{"id":10315,"date":"2020-08-13T10:12:03","date_gmt":"2020-08-13T13:12:03","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=10315"},"modified":"2023-05-07T21:56:50","modified_gmt":"2023-05-08T00:56:50","slug":"maria-julia-de-ruschi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2020\/08\/13\/maria-julia-de-ruschi\/","title":{"rendered":"Mar\u00eda Julia De Ruschi: \u00abLa poes\u00eda est\u00e1 en el mundo como el aire, que todo lo envuelve\u00bb"},"content":{"rendered":"\r\n
Escribir poes\u00eda, traducir poes\u00eda, pensar sobre la poes\u00eda. Un proyecto cultural que fue un proyecto vital. Mar\u00eda Julia De Ruschi hizo de la poes\u00eda su mundo, su vida.<\/strong> <\/em><\/h5>\r\n\r\n\r\n\r\n
\"\"<\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n

Nacida en Buenos Aires, Mar\u00eda Julia De Ruschi form\u00f3 parte de notables grupos de poes\u00eda como Nosferatu y \u00daltimo Reino, integrados, entre otros, por V\u00edctor Redondo, Susana Villalba, Jorge Zunino y Horacio Zabalj\u00e1uregui. El gran mentor de este grupo es el poeta Mario Morales. Bajo su coordinaci\u00f3n, el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica de la Argentina public\u00f3 una antolog\u00eda de la obra Morales,\u00a0La distancia infinita<\/em>\u00a0(2012).<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Sus libros de poes\u00eda fueron editados en el pa\u00eds, pero tambi\u00e9n en Espa\u00f1a y Venezuela, uno de ellos fue traducido al italiano. Tradujo a grandes poetas como Silvia Plath, Dino Campana, Mario Luzi, entre otros. Y ha escrito varios ensayos, entre ellos, a Francisco Madariaga y Ricardo Molinari. Coordina talleres de poes\u00eda y ha codirigido editoriales independientes de poes\u00eda, como El Imaginero (1984-2000) e Hilos editora (2010-2012). Con ella conversamos para La Vanguardia<\/strong> sobre su obra, los grupos en los que particip\u00f3, los autores y las autoras que ley\u00f3 y tradujo, la literatura en general y la poes\u00eda en particular.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Para comenzar quisiera que nos cuentes c\u00f3mo record\u00e1s tu participaci\u00f3n en el grupo Nosferatu. <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El grupo de poetas que se autodenomin\u00f3 Nosferatu surgi\u00f3 a principios de los setenta. Ten\u00edamos veinte a\u00f1os. Conoc\u00ed a Jorge Zunino y a Enrique Ivaldi en una lectura. Me entusiasmaron los poemas que leyeron. Me comentaron que se encontraban regularmente en la casa de un poeta que \u201csab\u00eda much\u00edsimo\u201d, Mario Morales, y me invitaron a asistir. Empec\u00e9 a ir a las \u201creuniones de los viernes\u201d. Mario Morales fue nuestro \u201cmaestro\u201d, palabra que se usa m\u00e1s bien en la m\u00fasica, \u00bfno?, o en las artes pl\u00e1sticas, y que sonaba tal vez altisonante, pero nos gustaba. En el grupo entraron y salieron muchos poetas. Nos convocaban nuestras afinidades, nos atra\u00edan los mismos autores y reconoc\u00edamos las similitudes en nuestra visi\u00f3n del mundo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u00abMario Morales fue nuestro \u201cmaestro\u201d, palabra que se usa m\u00e1s bien en la m\u00fasica, \u00bfno?, o en las artes pl\u00e1sticas, y que sonaba tal vez altisonante, pero nos gustaba. En el grupo entraron y salieron muchos poetas\u00bb.<\/span><\/strong><\/h2>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfC\u00f3mo funcionaba el grupo?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Los viernes le\u00edamos los poemas que hab\u00edamos escrito durante la semana y los coment\u00e1bamos, a veces nos hac\u00edamos cr\u00edticas feroces. Ten\u00edamos por modelo a Ezra Pound, que le tach\u00f3 \u00edntegra a Eliot la primera p\u00e1gina de La tierra bald\u00eda<\/em>. Con Jorge, Enrique, el poeta y antrop\u00f3logo boliviano \u00c1lvaro D\u00edez Astete, exiliado en Buenos Aires, y otros poetas que iban y ven\u00edan, se creaba una atm\u00f3sfera afectuosa y festiva. Recuerdo con mucha gratitud esos a\u00f1os. Fue un privilegio tener a Mario por maestro, y tener compa\u00f1eros de ruta llenos de entusiasmo e inagotable curiosidad intelectual. Enrique sacaba una peque\u00f1a revista, Nosferatu<\/em>, que fue la que dio nombre al grupo. Sali\u00f3 entre 1972 y 1978.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQue m\u00e1s record\u00e1s de Mario Morales?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Por ese entonces Mario dirig\u00eda un taller de poes\u00eda, El sonido y la furia. El taller tambi\u00e9n funcionaba los viernes, a veces nos cruz\u00e1bamos: ellos se iban y nosotros lleg\u00e1bamos. Sus integrantes ten\u00edan tres, cuatro a\u00f1os menos que nosotros, los sent\u00edamos nuestros hermanos menores: Horacio Zabalj\u00e1uregui, M\u00f3nica Tracey, Guillermo Roig, V\u00edctor Redondo, Susana Villalba. Mario nos acompa\u00f1\u00f3 hasta su muerte, en 1987, a los 50 a\u00f1os, con una pasi\u00f3n y una generosidad incre\u00edbles.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Hace unos a\u00f1os escrib\u00ed sobre Mario un libro que edit\u00f3 el Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, La distancia infinita<\/em>, una antolog\u00eda de su poes\u00eda con un extenso pr\u00f3logo. Mario es un poeta insoslayable en la literatura argentina. Ya llegar\u00e1n tiempos de una mayor difusi\u00f3n y conocimiento de su obra.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ahora que mencion\u00e1s a Redondo, \u00bfqu\u00e9 podes decirnos de la experiencia de \u00daltimo Reino<\/em>?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

En 1979, cuando V\u00edctor Redondo regresa de su exilio en Espa\u00f1a, funda la revista \u00daltimo Reino<\/em> con los miembros de El sonido y la furia y con nosotros, los de Nosferatu. V\u00edctor realiz\u00f3 un trabajo incre\u00edble con la revista y la editorial, gracias a su energ\u00eda y perseverancia el grupo se dio a conocer y ocup\u00f3 un lugar central en la literatura de esos a\u00f1os. En la revista publicaron todos los poetas de esas d\u00e9cadas, en la editorial se hicieron m\u00e1s de cien libros\u2026<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n<\/div>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfC\u00f3mo termina esa experiencia de la revista?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El \u00faltimo n\u00famero de \u00daltimo Reino<\/em> sali\u00f3 en 1998. No me cabe duda de que la poes\u00eda que escribieron los integrantes de \u00daltimo Reino est\u00e1 entre la mejor que se escribi\u00f3 por esos a\u00f1os, y casi todos ellos siguen publicando libros de primer nivel, como La bestia ser<\/em> de Susana Villalba, que acaba de obtener el Premio Nacional, o 70 poemas<\/em> de V\u00edctor Redondo, o Am\u00e9rica<\/em>, de Horacio Zabalj\u00e1uregui.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Queres agregar algo m\u00e1s sobre los grupos de poes\u00eda que ya mencionaste.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Acabo de terminar de armar una antolog\u00eda de ambos grupos, con una extensa introducci\u00f3n. Van para 50 a\u00f1os de los comienzos de nuestra aventura, y sent\u00ed la necesidad de registrar mis recuerdos de aquellos tiempos. All\u00ed cuento c\u00f3mo nos conocimos, c\u00f3mo transcurr\u00edan nuestras noches de los viernes, hablo de los poetas consagrados que nos visitaban, como Olga Orozco, Francisco Madariaga, Juan Jos\u00e9 Ceselli, el inefable dominicano Manuel del Cabral, el venezolano Juan Liscano, entre otros.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQu\u00e9 otras impresiones te dej\u00f3 la escritura de este libro?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Creo que sent\u00ed no solo la necesidad sino tambi\u00e9n la responsabilidad de fijar por escrito nuestra historia, mi versi\u00f3n de nuestra historia y las versiones de otros que pude recoger. Fue un trabajo de relecturas y di\u00e1logos que me dio muchas satisfacciones.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Cuando le\u00ed, all\u00e1 por la d\u00e9cada de 1980, a los grupos que vos pertenec\u00edas, recuerdo que los etiquetaron como neorrom\u00e1ticos. Varios integrantes se sintieron poco dispuestos a aceptar esa calificaci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 pens\u00e1s al respecto<\/strong>?<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Lo de neorrom\u00e1ntico no fue una autodefinici\u00f3n, pero tampoco fue una caracterizaci\u00f3n rechazada por el grupo, que se consideraba heredero de una tradici\u00f3n que part\u00eda de los rom\u00e1nticos alemanes (e ingleses y franceses), inclu\u00eda a Rimbaud y el simbolismo, se continuaba en el surrealismo y resurg\u00eda en la poes\u00eda beat<\/em> estadounidense. El primer romanticismo argentino (la generaci\u00f3n del 37) nos resultaba ajeno, no as\u00ed el neorromanticismo de la generaci\u00f3n del 40, si bien estos reivindicaban la tradici\u00f3n medieval hisp\u00e1nica, lejos de nuestros intereses.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u00abNeorrom\u00e1ntico o no, creo que Nosferatu\/\u00daltimo Reino mantuvo vivo el espl\u00e9ndido legado de los grandes poetas latinoamericanos nacidos en las primeras d\u00e9cadas del siglo xx\u00bb.<\/strong><\/span><\/h2>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

A tus ojos, \u00bfcu\u00e1l fue el aporte de estos grupos de poes\u00eda?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Neorrom\u00e1ntico o no, creo que Nosferatu\/\u00daltimo Reino mantuvo vivo el espl\u00e9ndido legado de los grandes poetas latinoamericanos nacidos en las primeras d\u00e9cadas del siglo xx, una vasta familia de la que forman parte, entre otros, Vicente Huidobro, Pablo Neruda, Humberto D\u00edaz Casanueva, Rosamel del Valle, Jaime S\u00e1enz, Blanca Varela, Rosario Castellanos, Octavio Paz, \u00c1lvaro Mutis, Juan S\u00e1nchez Pel\u00e1ez, Juan Jos\u00e9 Ceselli, Enrique Molina, Francisco Madariaga. Tambi\u00e9n, aunque menos, a pesar de que se le dedicaron p\u00e1ginas de homenaje, Ricardo E. Molinari. Y no olvidemos al espa\u00f1ol Luis Cernuda, exiliado en M\u00e9xico.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Pero hab\u00eda quiz\u00e1s algo despectivo en la calificaci\u00f3n de neorrom\u00e1nticos.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Quiz\u00e1s llamarnos neorrom\u00e1nticos conllevaba un matiz despectivo desde las tendencias literarias hegem\u00f3nicas a partir de los a\u00f1os 50. Nosotros nos apart\u00e1bamos del paradigma contempor\u00e1neo que condena a muerte a la imaginaci\u00f3n, es decir, al puente entre el mundo y la interioridad, entre el mundo natural y el sobrenatural. Paradigma regido, parad\u00f3jicamente (pues se autoproclama liberador) por un \u201cpuritanismo\u201d inquisitorial que permite sobrevivir muy malamente al sue\u00f1o, a la magia, al erotismo, a las iluminaciones del esp\u00edritu, a la imaginaci\u00f3n creadora, a las formas que hacen a la libertad interior, quiz\u00e1s la \u00fanica posible, o el \u00fanico principio posible de cualquier otra libertad, creo yo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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Me gusta mucho lo que escrib\u00eds. Me gustar\u00eda que nos contaras qu\u00e9 pens\u00e1s de la poes\u00eda y cu\u00e1les son tus influencias.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

La poes\u00eda, sin duda, est\u00e1 en el mundo como el aire, que todo lo envuelve, lo conecta y a todo le da vida. Empec\u00e9 desde muy muy chica a escuchar palabras que ve\u00eda pasar frente a mis ojos como hilos luminosos\u2026 a escuchar, a decirme\u2026 Cuando aprend\u00ed a escribir, comenc\u00e9 a copiar en una carpeta poemas muy sencillos, estilo coplas\u2026 Poco a poco fui tomando conciencia de que esas series de palabras, r\u00edtmicas, armoniosas, portadoras de un sentido huidizo, constitu\u00edan formas de comunicaci\u00f3n secreta, y empec\u00e9 a d\u00e1rselas a leer, tambi\u00e9n en formas secretas, como dej\u00e1rselas bajo la almohada, a mi primer maestro de poes\u00eda, mi padre\u2026 el que me conduc\u00eda de continuo a fuentes de poes\u00eda natural\u2026.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfC\u00f3mo es en tu caso el proceso de la escritura?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Escribo mucho, a rachas, a veces varios poemas en un solo d\u00eda, respondiendo a impulsos, visiones, estados de \u00e1nimo. A veces pueden pasar meses sin escribir una l\u00ednea. De vez en cuando releo, corrijo, ordeno. A veces considero una serie de poemas como un libro, aunque esos poemas pueden haber surgido como una carta o fragmentos de un diario.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQu\u00e9 otra cosa podes decirnos de tu proceso de trabajo?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Querr\u00eda se\u00f1alar que a pesar de esa forma espont\u00e1nea y caudalosa en que recibo la poes\u00eda, conozco el riesgo de la verborragia. Las palabras pueden seguir manando ya sin ninguna necesidad, sin ning\u00fan soporte vital, espiritual. Todo tiene su riesgo. El exceso de control, o de correcciones, representa el riesgo opuesto.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Entre tus libros, \u00bften\u00e9s alguno preferido?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Uno de mis libros preferidos es Artemis cantando Artemis<\/em>, lo escrib\u00ed a lo largo de quince d\u00edas en una situaci\u00f3n de total aislamiento, brot\u00f3 naturalmente, casi no lo correg\u00ed. Lo ley\u00f3 un amigo del grupo, el poeta venezolano Juan Liscano, que dirig\u00eda por ese entonces la editorial Monte \u00c1vila, y all\u00ed lo public\u00f3. Luego le envi\u00e9 el libro a El\u00e9mire Zolla, a quien hab\u00eda conocido en Roma y de quien hab\u00eda traducido numerosos art\u00edculos; \u00e9l lo tradujo y lo public\u00f3 en su revista Conoscenza religiosa<\/em>. Creo que en la decisi\u00f3n de Liscano de publicar Artemis<\/em>… estuvo tambi\u00e9n presente su inter\u00e9s por los temas mitol\u00f3gicos y religiosos. Mont\u00e9 \u00c1vila edit\u00f3 varios libros de El\u00e9mire Zolla, entre ellos uno de sus mejores t\u00edtulos, Arquetipos<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQu\u00e9 podes contarnos sobre la publicaci\u00f3n de tu primer libro?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Mi primer libro, Polvo que une<\/em>, que recibi\u00f3 un premio en Madrid, lo armamos con Mario y mis amigos de Nosferatu, el objetivo era obtener las pesetas del premio. Se reedit\u00f3 no hace mucho en C\u00f3rdoba.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u00abQuerr\u00eda se\u00f1alar que a pesar de esa forma espont\u00e1nea y caudalosa en que recibo la poes\u00eda, conozco el riesgo de la verborragia. Las palabras pueden seguir manando ya sin ninguna necesidad, sin ning\u00fan soporte vital, espiritual\u00bb.<\/span><\/strong><\/h2>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

Me gust\u00f3 mucho Salir de Egipto<\/em>. \u00bfC\u00f3mo surge ese libro?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Salir de Egipto<\/em> surge de la dolorosa experiencia de una enfermedad que cre\u00ed terminal y de mi separaci\u00f3n. Tuve la necesidad de cerrar esa etapa mir\u00e1ndola en un libro, y con esa intenci\u00f3n lo arm\u00e9 y correg\u00ed.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfY Nada escrito<\/em>?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Nada escrito<\/em> nace junto con un proyecto editorial que iniciamos con Dolores Etchecopar, Hilos editora. Es un libro heterog\u00e9neo, con varios textos en prosa, lo central en \u00e9l, a mi juicio, es el intento de captar distorsiones en la percepci\u00f3n, estados alterados de la mente, por llamarlos de alguna manera.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQu\u00e9 otro de tus libros quisieras se\u00f1alarnos?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Otro libro que quiero mucho es La mujer vacilante<\/em>. Un libro anterior a Salir de Egipto<\/em>, de prosas po\u00e9ticas; en \u00e9l aparece lo m\u00e1s \u00edntimo de mi sensibilidad, mi amor por la naturaleza y por mis hijos, la alegr\u00eda que Morales llamaba gioia<\/em>, que es inseparable del dolor, pero lo ilumina.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Hay varios elementos que aparecen en tus poemas, uno de ellos es la figura de tu padre. <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Ya te coment\u00e9 algo referido a la importancia de la figura de mi padre en el origen de mi experiencia de la poes\u00eda. Se suicid\u00f3 cuando yo ten\u00eda quince a\u00f1os. El v\u00ednculo de poes\u00eda, amor y muerte es evidente desde mi primer libro, Polvo que une<\/em> y los recorre todos de uno u otro modo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El silencio es otro de los componentes de tu poes\u00eda. <\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El silencio, puede ser, no s\u00e9, no lo hab\u00eda pensado. El silencio puede ser una forma de soledad, de espacio interior.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n\r\n

Tradujiste a muchos poetas importantes. \u00bfQu\u00e9 podes contar de tu experiencia en la traducci\u00f3n de Luzi y Plath?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Empec\u00e9 a traducir muy joven, con mis amigos de Nosferatu. Era la mejor forma de acercarnos a los poetas que nos gustaban. Era un homenaje y un aprendizaje. La primera poeta de la que traduje casi toda su obra fue Sylvia Plath. Hab\u00eda muchos elementos que me atra\u00edan: la relaci\u00f3n con su padre, la intensa apertura a una dimensi\u00f3n m\u00edtica de la naturaleza, un uso simb\u00f3lico del lenguaje. La muerte. Fue un trabajo de juventud, Mario Luzi de madurez. Es un poeta mucho m\u00e1s complejo y dif\u00edcil. Es un poeta religioso, un poeta de la Pascua cristiana: su tema es la luz, la resurrecci\u00f3n. La otra cara de la moneda. De \u201cmi\u201d moneda seguramente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

\u00bfQu\u00e9 libros tradujiste de Luzi?<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Trabaj\u00e9 mucho en dos libros suyos de la vejez, que forman parte de una trilog\u00eda, Frases en la luz naciente<\/em>, de lenguaje mucho m\u00e1s suelto que el de sus comienzos herm\u00e9ticos, y en cuya estructura se intercalan partes m\u00e1s l\u00edricas y partes m\u00e1s reflexivas, incluso algunas con algo de apunte diar\u00edstico. El viaje terrestre y celeste de Simone Martini<\/em> se edit\u00f3 y se agot\u00f3 la edici\u00f3n. En cambio, Para el bautismo de nuestros fragmentos<\/em> no encontr\u00f3 editor. Queda un tercer volumen traducido a medias, Frases e incisos de un canto saludable<\/em>. Me gustar\u00eda ver publicados los tres vol\u00famenes. Fue mucho tiempo de mi vida dedicado a lecturas y el pulido de los versos. Ariel Fleischer public\u00f3 una hermosa plaquette <\/em>en su sello Kal\u00f3s con algunos poemas de Para el bautismo<\/em>, Vuela alta palabra<\/em>.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

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\u00abMadariaga es un poeta extraordinario. Pasional, lapidario. Un ojo solar: luz y sangre. Tuve la suerte de conocerlo y de conocer su tierra correntina. Su rancho. Sus gauchos\u00bb.<\/span><\/strong><\/h2>\r\n<\/blockquote>\r\n\r\n\r\n\r\n

Me gustar\u00eda ahora que hablemos de tus ensayos. Por ejemplo el que escribiste sobre el notable Francisco Madariaga.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Madariaga es un poeta extraordinario. Pasional, lapidario. Un ojo solar: luz y sangre. Tuve la suerte de conocerlo y de conocer su tierra correntina. Su rancho. Sus gauchos. La tumba de su caballo. Escrib\u00ed una nota que se llama \u201cLa aldea y el universo\u201d sobre ese viaje y sobre su obra, que sali\u00f3 en la revista Hablar de poes\u00eda<\/em> y que puede leerse en internet. Cuando uno traduce a un poeta, o escribe sobre \u00e9l, necesita conocer su vida. Siempre hay datos personales, referencias a lecturas, cosas que uno debe saber para no meter la pata. En el caso de Francisco Madariaga, m\u00e1s que conocer su persona, la gran revelaci\u00f3n provino de mi visita a su pa\u00eds correntino. Ese lugar se expresaba a trav\u00e9s de \u00e9l, limpiamente. B\u00e1rbaramente, como dir\u00eda \u00e9l.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Para finalizar, quisiera que nos cuentes algo m\u00e1s tus otros trabajos como ensayista.<\/strong><\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Llevo veinte a\u00f1os trabajando en la obra de Ricardo E. Molinari. Representa un aprendizaje infinito. Es un poeta tan importante como Lugones, Borges o Juan L. Que no se haya editado su obra completa es inconcebible. Molinari es fundacional. Es un poeta que cant\u00f3 a las palabras, nuestro paisaje y nuestra historia; es un poeta m\u00edstico, un poeta rom\u00e1ntico en la m\u00e1s pura l\u00ednea neoplat\u00f3nica, petrarquesca y siglo de oro atravesada por el surrealismo. Un poeta que ama un lenguaje olvidado y sus arcanos y los reinventa para cantar, como \u00e9l mismo lo dice, lo intransferiblemente propio.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

Merece destacarse el trabajo que est\u00e1n haciendo Ariel Fleischer y el maestro impresor\u00a0 Rub\u00e9n Lapolla publicando algunos textos in\u00e9ditos, entre otros sus primeros poemas. Tambi\u00e9n gracias a ellos el a\u00f1o pasado apareci\u00f3 mi primera publicaci\u00f3n en forma de plaquette<\/em>, Ordal\u00eda del agua<\/em>. Es muy hermosa y les estoy muy agradecida.<\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Escribir poes\u00eda, traducir poes\u00eda, pensar sobre la poes\u00eda. Un proyecto cultural que fue un proyecto vital. Mar\u00eda Julia De Ruschi hizo de la poes\u00eda su mundo, su vida. 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