{"id":10409,"date":"2020-08-25T11:14:42","date_gmt":"2020-08-25T14:14:42","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=10409"},"modified":"2020-09-09T12:25:48","modified_gmt":"2020-09-09T15:25:48","slug":"sobre-herrera-el-viejo-entrevista-con-ricardo-herrera","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2020\/08\/25\/sobre-herrera-el-viejo-entrevista-con-ricardo-herrera\/","title":{"rendered":"Ricardo Herrera: \u00abLa poes\u00eda exige que se acceda a ella ritualmente\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
Ricardo Herrera es un poeta en pleno sentido: la escribe, la lee, la describe. Conversar con \u00e9l sobre la poes\u00eda es una invitaci\u00f3n dif\u00edcil de rechazar, donde la reflexi\u00f3n se vuelve arte de forma imperceptible. <\/em><\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ediciones En Danza public\u00f3 en estos meses de cuarentena quiz\u00e1s el \u00faltimo libro de Ricardo Herrera. Es lo que afirma su autor. Sin ser \u201cjugador\u201d, juego mis fichas a que esto no suceder\u00e1. Estamos hablando de un poeta muy productivo. Escribi\u00f3 varios vol\u00famenes de poes\u00eda, la editorial espa\u00f1ola Pre-textos public\u00f3 en el 2008 una antolog\u00eda po\u00e9tica (1977-2007). Codirigi\u00f3 esa excelente revista que es Hablar de Poes\u00eda<\/em>, en sus primeros 35 n\u00fameros, en donde public\u00f3 a autores muy diferentes, incluso algunos con quienes no compart\u00eda lo que hac\u00edan. Edit\u00f3 varios libros de ensayos sobre poes\u00eda y poetas. En el 2012 una antolog\u00eda de sus principales trabajos. Su tarea como traductor de poetas muy diversos tiene varios vol\u00famenes. Reside en Buenos Aires. Sin embargo, pasa los veranos en Traslasierra. Las sierras cordobesas y la costa argentina (Miramar y Mar del Plata) son los lugares donde m\u00e1s ha vivido.<\/p>\n\n\n\n

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Herrera el viejo<\/em><\/strong> acaba de editarse por Ediciones en Danza. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s contarnos tanto sobre el momento en que surge este conjunto de poemas c\u00f3mo del proceso de su escritura que, tiene, si seguimos las fechas de las partes, varios a\u00f1os?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El libro se inicia en el momento en que colisionan el pasado no resuelto y el l\u00edmite de la edad. Momento que percibo de modo positivo, oportuno, que me permite una liberaci\u00f3n tanto existencial como expresiva. Surge un nuevo estilo, un estilo tard\u00edo que le debo a la generosa colaboraci\u00f3n de mi otro yo, hasta entonces oculto en la buhardilla de la mente. El proceso de la escritura fue largo, pero intermitente. La revelaci\u00f3n de la poes\u00eda no se puede programar, es algo que acontece espor\u00e1dicamente. Como \u201cinstante raro de la emoci\u00f3n noble y graciosa\u201d, define a la poes\u00eda Jos\u00e9 Mart\u00ed; coincido con \u00e9l. Por un lado es intuici\u00f3n \u2013o vislumbre\u2013 de una realidad huidiza, \u201crara\u201d, que ha de captarse con la velocidad de un acuarelista. Por otro lado es una materia \u201cnoble\u201d, escasa, preciosa. As\u00ed las cosas, reunir poemas para formar un libro me suele llevar bastante tiempo: siete a\u00f1os en el caso de Herrera el Viejo<\/em>. Lo que en realidad significa: algunas pocas horas intensas a lo largo de siete largos veranos dedicados a la lectura. <\/p>\n\n\n\n

\u00abEl proceso de la escritura fue largo, pero intermitente. La revelaci\u00f3n de la poes\u00eda no se puede programar, es algo que acontece espor\u00e1dicamente\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

El libro consta de seis partes y cada una de ellas tiene una especie de pr\u00f3logo o notas explicativas. Me hace acordar a De un d\u00eda a otro<\/em>, ese bello libro que parece un ensayo de experiencia del poeta pero se puede leer como un poema. Puede decirse que es volver a la idea m\u00e1s cl\u00e1sica que no diferencia narrativa y poes\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me gusta acompa\u00f1ar a la poes\u00eda con la prosa, acercarla a la atenci\u00f3n del lector con amabilidad, sin provocaciones. De este modo, con palabras llanas y cordiales, la rareza de la poes\u00eda choca menos y puede llegar a atraer m\u00e1s. No hay verso m\u00e1s eficaz que el verso citado, enmarcado por la prosa. De esta comprobaci\u00f3n nace mi estrategia. La poes\u00eda tal como yo la practico supone m\u00e1xima condensaci\u00f3n sem\u00e1ntica y r\u00edtmica, cada verso debe ser aut\u00f3nomo y musical, s\u00f3lido y suave a la vez. La prosa me permite clarificar el \u00e1nimo del lector, prepararlo para una experiencia ins\u00f3lita: la contemplaci\u00f3n de evocaciones puras. El orden en que efect\u00fao el trabajo es el natural: primero nace el poema, luego la prosa que la acompa\u00f1a (pero no la explica); a veces media un a\u00f1o o m\u00e1s entre la redacci\u00f3n de una p\u00e1gina y otra. En Herrera el Viejo<\/em> coexisten poes\u00eda, prosa, cr\u00edtica y traducci\u00f3n. Y ello es as\u00ed porque a mi juicio la poes\u00eda se beneficia con la asistencia de sus complementarios. La poes\u00eda, sobre todo en nuestro tiempo, exige que se acceda a ella ritualmente, pasando por diferentes fases de iniciaci\u00f3n. No es nada nuevo, ya Dante lo hizo hace setecientos a\u00f1os en su primer libro.<\/p>\n\n\n\n

En varios momentos habl\u00e1s del valle de Traslasierra, como un espacio sagrado, que te devolvi\u00f3 la voz. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s contarnos sobre esta experiencia de vida y poes\u00eda<\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

Me refiero a\nla natural alternancia de estados de \u00e1nimo que rigen la existencia: lo intenso\ny lo extenso. La poes\u00eda es lo intenso, lo extenso lo constituyen los largos\nintervalos de sequedad que median entre un poema y otro. El demonio del tedio\nhabita lo extenso. Pese a que me ha acosado sin tregua a lo largo de toda mi\nvida, he logrado controlarlo bastante bien con la lectura y el cuerpo. Con\nlecturas y caminatas he mantenido a raya al tedium\nvitae<\/em>. Soy muy lector, tanto de narrativa como de ensayos, la curiosidad\nintelectual no me ha abandonado nunca. Los peores males que me han salido al\npaso a lo largo de mi vida los he conjurado leyendo. Detesto las distracciones.\nLa lectura es un di\u00e1logo serio, el m\u00e1s genuino que est\u00e1 a nuestro alcance en\nnuestro tiempo.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

La bella tapa del\nlibro es motivo de un poema. La pintura surge como motivaci\u00f3n, como\naprendizaje. Es de este modo o hay otra cosa detr\u00e1s de la menci\u00f3n a la pintura.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La pintura es\nun arte que me resulta muy af\u00edn a la poes\u00eda tal como yo la practico. En mi\nmanera de escribir hay una dimensi\u00f3n decididamente artesanal: darle forma y\ncolor al verso es mi pasi\u00f3n. Y, naturalmente, los pintores han sido modelos que\nhe tenido muy en cuenta al administrar luces y sombras. El cap\u00edtulo que da\nt\u00edtulo al libro da testimonio de ello. De los casi mil versos que se cuentan en\nHerrera el Viejo<\/em>, un noventa por\nciento son versos endecas\u00edlabos. El resto son unos pocos versos de arte menor,\nno hay un solo verso libre en todo el libro. Hay una decidida aventura formal\n\u2013artesanal\u2013 en este volumen; he exigido al m\u00e1ximo las posibilidades del verso\nendecas\u00edlabo, prob\u00e1ndolo en los m\u00e1s variados registros, pasando de lo coloquial\na lo ceremonial, del susurro de la s\u00faplica ag\u00f3nica al alarido de la afirmaci\u00f3n\nvital, constantemente maravillado por su plasticidad, por su formidable\npotencial r\u00edtmico. Intentar emparentarme con los viejos maestros del arte del\nverso y de la pintura ha sido mi atrevido prop\u00f3sito en este libro.<\/p>\n\n\n\n

Tanto el silencio como el tiempo resultan frecuentes en tus poemas.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 \u201cEl silencio es la mitad de la m\u00fasica\u201d, ha\nescrito Lugones. Y quien aspira a realizar una poes\u00eda musical no puede menos\nque observar que el silencio ocupa un lugar importante en ella. Desde un punto\nde vista formal, tanto las cesuras como las pausas de fin de verso y los\nblancos entre estrofas, grafican ese silencio en cualquier poema, por\nantimusical que sea. Pero cuando la poes\u00eda aspira a la m\u00fasica \u2013y es mi caso\u2013\ncuenta la dimensi\u00f3n imaginaria del silencio po\u00e9tico, que viene simbolizar algo\nas\u00ed como la di\u00e1fana atm\u00f3sfera de altura en la que respiran las palabras\npo\u00e9ticas. <\/p>\n\n\n\n

\u00abLos peores males que me han salido al paso a lo largo de mi vida los he conjurado leyendo. Detesto las distracciones. La lectura es un di\u00e1logo serio, el m\u00e1s genuino que est\u00e1 a nuestro alcance en nuestro tiempo\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

El poema \u201cA Iris, aun\u201d, es un poema amoroso, con un final muy bello. Los recuerdos, los sue\u00f1os, aparecen en tus poemas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con el paso\nde los a\u00f1os la vida on\u00edrica ha cobrado una gran importancia en mi existencia.\nNo tengo pesadillas cuando sue\u00f1o (las tengo en la vigilia, eso s\u00ed) de modo que\nme entrego con inmenso placer a los sue\u00f1os; y, naturalmente, m\u00e1s de una vez he\nrescatado para la poes\u00eda im\u00e1genes on\u00edricas. Iris es la mensajera de los sue\u00f1os,\ntanto en el Olimpo como en mi poes\u00eda; es tambi\u00e9n senhal<\/em>, a la manera de los trovadores provenzales. El remate de \u201cA\nIris, a\u00fan\u201d juega con la filiaci\u00f3n latina de la lengua espa\u00f1ola, ya que las\npalabras \u201cte amo\u201d se dicen en ambos idiomas de la misma manera. <\/p>\n\n\n\n

El humor y la iron\u00eda, como el final de \u00abMi casa Haiku\u00bb, son otro de los ingredientes de tus poemas. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s se\u00f1alarnos con relaci\u00f3n a ello?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La incorporaci\u00f3n del humor a mi poes\u00eda se la debo a la traducci\u00f3n de la poes\u00eda de Yeats. Hay un buf\u00f3n en su poes\u00eda de la vejez, al igual que en las \u00faltimas tragedias de Shakespeare. Siguiendo su ejemplo, invit\u00e9 a un buf\u00f3n a decir lo suyo en mis p\u00e1ginas: un buf\u00f3n que ponga en entredicho la autoridad de la voz cantante. Este otro yo de la voz po\u00e9tica le ha dado alegr\u00eda a mis soliloquios hamletianos, me ha puesto en jaque m\u00e1s de una vez. Afortunadamente, el sujeto conoce sus l\u00edmites y no abusa de su iron\u00eda, no pone en riesgo la vida de la poes\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En P 86 se puede leer,\n\u201cYo, habi\u00e9ndolo perdido casi todo,\/ todav\u00eda conservo mi mirada animal:\/ el ojo\ndel halc\u00f3n y del venado,\/ la fuga ante el peligro de lo humano.\u201d Tus\nreferencias a la poes\u00eda y al trabajo del poeta son permanentes.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

El choque con\nuna realidad hostil puede enfermar tanto al poeta como a la poes\u00eda, puede\nincluso exponer a ambos al riesgo de muerte. Puede tambi\u00e9n, como todas las\ncrisis profundas, salvar y dar nueva vida. La literatura ofrece muchos ejemplos\nal respecto. El m\u00e1s fecundo, a mi juicio, es el de Cervantes. Partiendo de la\nenso\u00f1aci\u00f3n pastoral pudo \u2013tras perder una mano en Lepanto y pasar cinco a\u00f1os\ncautivo en Argel\u2013 desembocar en el callej\u00f3n sin salida de la picaresca, pero\nsirvi\u00e9ndose tanto de lo egl\u00f3gico como de lo desastrado, tom\u00f3 el camino del\nmedio, logr\u00f3 un prodigioso equilibrio entre los opuestos y sali\u00f3 adelante con\nalgo nuevo y esperanzador. Una experiencia de esta especie constituye una\ninstancia inevitable en cualquier obra literaria que se extienda en el tiempo,\nque se vea sometida al viento en contra, al envejecimiento de su ret\u00f3rica, al\ndesgaste de su eficacia. He tratado de no esquivar el bulto al toparme con esta\nrealidad, la he asumido a mi manera, intentando superar el escollo.<\/p>\n\n\n\n

\u00abEl choque con una realidad hostil puede enfermar tanto al poeta como a la poes\u00eda, puede incluso exponer a ambos al riesgo de muerte. Puede tambi\u00e9n, como todas las crisis profundas, salvar y dar nueva vida\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Alejandro Crotto es uno de los poetas que me gusta lo que escribe. Te reconoc\u00e9s en alguna zona de su escritura como alguien que sigue algunas de tus pautas de trabajo. \u00bfCoincid\u00eds conmigo? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tengo mucha\nafinidad con la poes\u00eda de Alejandro Crotto, admiro su fortaleza y vitalidad. Le\nhe dedicado un poema (\u201cCanto llano\u201d) en el que rescato sus valores: la fe, la\nalegr\u00eda y el placer natural mientras se est\u00e1 a la busca del agua viva de la\npoes\u00eda castellana.<\/p>\n\n\n\n

Para concluir, me\ngustar\u00eda que ampl\u00edes la afirmaci\u00f3n que haces en el libro sobre la precariedad\nque observas en los lectores de poes\u00eda. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfEscuchaste\nhablar del \u201coj\u00edmetro\u201d? Es un curioso dispositivo para medir el verso libre.\nReemplaza tanto al o\u00eddo absoluto como al \u00e1baco y los dedos de la mano. Como\ndice Voltaire en su C\u00e1ndido<\/em>: \u201cTodo\nest\u00e1 bien. Todo va bien. Todo va lo mejor posible.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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