{"id":10903,"date":"2020-10-28T08:25:53","date_gmt":"2020-10-28T11:25:53","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=10903"},"modified":"2020-11-17T13:20:13","modified_gmt":"2020-11-17T16:20:13","slug":"osvaldo-aguirre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2020\/10\/28\/osvaldo-aguirre\/","title":{"rendered":"Osvaldo Aguirre: \u00abEl reconocimiento es una cuesti\u00f3n sensible en el ambiente po\u00e9tico\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
Escritor polifac\u00e9tico y prol\u00edfico, Osvaldo Aguirre es, al mismo tiempo, periodista, novelista y poeta. Sobre su poes\u00eda, sus inspiraciones, sus autores, conversamos con \u00e9l. <\/strong><\/em><\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Osvaldo\nAguirre es escritor y periodista. Naci\u00f3 en Col\u00f3n, provincia de Buenos Aires, en\n1964. Actualmente reside en la ciudad de Buenos Aires. Estudi\u00f3 Letras en la\nUniversidad Nacional de Rosario. Escribi\u00f3 novelas y cuentos. Entre sus cr\u00f3nicas\nse pueden destacar, Historias de la mafia en la Argentina<\/em> (2000)\ny La Chicago argentina<\/em>, (2006). Esta entrevista tiene como objetivo\nsu labor como poeta, tanto en sus colaboraciones en revistas, como Diario de Poes\u00eda<\/em>, como de sus libros, Las\nvueltas del camino<\/em> (1992), Al fuego<\/em> (1994), Narraciones\nextraordinarias<\/em> (1999), El General<\/em> (2000), Ning\u00fan\nnombre<\/em> (2005), Lengua natal<\/em> (2007), Campo\nAlbornoz<\/em> (2010) y Tierra en el aire<\/em> (2010).<\/p>\n\n\n\n

 \u201cA\nOsvaldo Aguirre que entiende a las mujeres\u201d, se lee en una de las dedicatorias\nde La forastera<\/em>, ese hermoso libro de\nEstela Figueroa. Me gustar\u00eda comenzar pregunt\u00e1ndote sobre esta cita tan\nsugestiva.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es una dedicatoria de Estela Figueroa, tal vez deber\u00eda responder ella. En el momento en que se public\u00f3 La forastera<\/em>, ella estaba muy desconectada de cualquier ambiente po\u00e9tico \u2013nunca estuvo muy conectada, en realidad\u2013 y me ocup\u00e9 de conseguir una editorial y un subsidio para que el libro se publicara. Tenemos una relaci\u00f3n de amistad de muchos a\u00f1os. Cuando la conoc\u00ed ella solo hab\u00eda publicado un libro, M\u00e1scaras sueltas<\/em>, y le hice entonces una entrevista para Diario de Poes\u00eda<\/em>. En una \u00e9poca nos escrib\u00edamos por carta, ahora tenemos conversaciones por tel\u00e9fono. En casa de Estela conoc\u00ed a Juan Manuel Inchauspe y comenc\u00e9 a leer su poes\u00eda.  Creo que la primera vez que o\u00ed hablar de ella fue a trav\u00e9s de Aldo Oliva, en un encuentro de literatura en Santa Fe, cuando Aldo present\u00f3 una ponencia sobre Estela, Inchauspe y Marilyn Contardi. A la distancia, esa ponencia de Aldo me parece una anticipaci\u00f3n notable de lo que iban a ser tres autores fundamentales en la poes\u00eda argentina contempor\u00e1nea.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa publicaci\u00f3n de una antolog\u00eda, las elecciones de una revista o de una editorial, los premios que se conceden, hieren susceptibilidades, y las redes sociales han exacerbado esa sensibilidad\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Diario de poes\u00eda<\/em><\/strong> cumple un lugar central en la poes\u00eda argentina. Pod\u00e9s decirnos c\u00f3mo y cu\u00e1ndo ingresas. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conoc\u00ed\nen Rosario a dos de los integrantes del primer consejo de direcci\u00f3n, Daniel\nGarc\u00eda Helder y Mart\u00edn Prieto, ten\u00eda una amistad con ellos. A trav\u00e9s de Helder\ncomenc\u00e9 a escribir bibliogr\u00e1ficas y me convert\u00ed en un colaborador habitual.\nCreo que fue en 1989, el Diario<\/em> ya\nten\u00eda unos a\u00f1os en circulaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfC\u00f3mo funcionaban las reuniones del grupo? \u00bfQu\u00e9\ndiscut\u00edan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tengo dos etapas en Diario de Poes\u00eda<\/em>. En la primera, cuando fui colaborador, no asist\u00ed a reuniones. Por ah\u00ed pasaba por alguna, cuando estaba en Buenos Aires. Recuerdo que una vez escuch\u00e9 a Jorge Fondebrider leyendo una rese\u00f1a que acababa de escribir sobre una biograf\u00eda de Alejandra Pizarnik a la que demol\u00eda en forma minuciosa, implacable. Eso fue hasta el a\u00f1o 2000, aproximadamente. En ese momento me desvincul\u00e9. Retom\u00e9 el contacto en 2005 y poco despu\u00e9s integr\u00e9 el consejo de direcci\u00f3n hasta que el Diario <\/em>dej\u00f3 de publicarse, en 2011. En esta etapa las reuniones eran m\u00e1s espaciadas y creo que m\u00e1s tranquilas que las de la etapa anterior, preced\u00edan a la salida de cada n\u00famero y b\u00e1sicamente se discut\u00edan los contenidos.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 pensas de los cuestionamientos que se hac\u00edan a la revista? Recuerdo dos, uno que era un espacio no muy abierto (dif\u00edcil de publicar algo all\u00ed o establecer un di\u00e1logo), el otro, que eran la bandera de lo que se llam\u00f3, no s\u00e9 si del todo acertadamente, objetivismo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Que eran infundados. Basta ver la colecci\u00f3n del peri\u00f3dico, que ahora est\u00e1 disponible en www.ahira.com.ar<\/a>, para observar que el Diario <\/em>public\u00f3 a poetas de diversas est\u00e9ticas y procedencias. Es cierto que tuvo una intervenci\u00f3n fuerte sobre el campo po\u00e9tico, y que en ese sentido hubo apuestas por determinadas po\u00e9ticas. Pero de eso se trata cuando se hace una revista, \u00bfo de qu\u00e9, si no? Editar una revista es b\u00e1sicamente elegir y valorar, decir \u201cesto nos parece importante\u201d. En cuanto al objetivismo, existe todav\u00eda un malentendido que deber\u00eda ser analizado. Nadie se reclam\u00f3 ni se reclama objetivista, que yo sepa, pero el objetivismo fue se\u00f1alado durante varios a\u00f1os como una especie de mal al que hab\u00eda que combatir. A la vez, \u00bfqu\u00e9 era el objetivismo? Nadie lo defin\u00eda, en todo caso surg\u00edan elucubraciones que hoy llamar\u00edamos conspiranoicas sobre injusticias o postergaciones. La pol\u00e9mica contra el objetivismo \u2013pol\u00e9mica rara, donde solo hay voces en una direcci\u00f3n\u2013 tuvo que ver, en parte, con una reacci\u00f3n conservadora contra los prop\u00f3sitos de renovaci\u00f3n que atravesaron al Diario <\/em>\u2013no solo al Diario<\/em>\u2013 y que se pueden ver en otras revistas posteriores. Tambi\u00e9n con el hecho de que el Diario <\/em>ocupaba una posici\u00f3n central entre las publicaciones impresas. El reconocimiento es una cuesti\u00f3n extremadamente sensible en el ambiente po\u00e9tico; la publicaci\u00f3n de una antolog\u00eda, las elecciones de una revista o de una editorial, los premios que se conceden, hieren susceptibilidades, y las redes sociales han exacerbado esa sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfCu\u00e1l es para vos el aporte de la revista?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue importante en la reformulaci\u00f3n de la tradici\u00f3n po\u00e9tica y en la promoci\u00f3n de nuevos poetas, entre otros aportes. Abri\u00f3 el campo en m\u00faltiples sentidos, y en ese punto sobre todo hubo una reacci\u00f3n conservadora, un intento de volver a concepciones restrictivas de la poes\u00eda. El Diario <\/em>dej\u00f3 de publicarse hace casi una d\u00e9cada, pero sigue siendo le\u00eddo: es una de las colecciones que tiene m\u00e1s visitantes en la plataforma de Ahira. <\/p>\n\n\n\n

\u00abPara m\u00ed es importante leer a los poetas que trabajan con el paisaje, cualquiera sea. Pero el paisaje est\u00e1 en el lenguaje, es un cierto registro de voz\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Dos ep\u00edgrafes de tus libros, la de Georges Perec,\nsobre la huella y el lugar de memoria, y la de Ernesto Cardenal \u201cla poes\u00eda es\nla lengua\u201d, creo que funcionan en tu escritura como una suerte de declaraci\u00f3n\nde principios. \u00bfCompart\u00eds esta mirada?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La\npoes\u00eda, para m\u00ed, remite a una especie de lengua familiar y en ese sentido es un\nregistro de memoria. Es una lengua que escuch\u00e9 hablar desde la infancia en el\ncampo santafesino, el lugar de donde proviene mi familia. Es tambi\u00e9n una lengua\nperdida, en el sentido de que sus hablantes \u2013mis familiares, vecinos,\nconocidos- ya no est\u00e1n o perd\u00ed el contacto con ellos, porque me alej\u00e9 de ese\nmundo. La poes\u00eda es entonces para m\u00ed una forma de registrar esas voces, de\ncontinuar su impulso, de hacerlas hablar de nuevo, de salvar la distancia y la\np\u00e9rdida.<\/p>\n\n\n\n

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Varias veces has insistido en una idea, \u201cen cierto sentido yo pienso la escritura de poes\u00eda de modo an\u00e1logo al trabajo agrario\u201d. \u00bfPod\u00e9s ampliar esta afirmaci\u00f3n<\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

Sobre todo cuando viv\u00eda mi pap\u00e1 tuve muy presente el ciclo del trabajo agrario. Mi pap\u00e1 fue agricultor y tambi\u00e9n crio ganado, y entonces el calendario y la vida familiar estaban sujetos a los ciclos de siembra y de cosecha, y hab\u00eda una percepci\u00f3n intensa de los fen\u00f3menos de la naturaleza, de la lluvia, la escarcha, el granizo, etc\u00e9tera, porque todo eso ten\u00eda una incidencia directa en el trabajo. Por suerte pude conocer la vida en el campo antes de la coyuntura actual, en que los peque\u00f1os y medianos agricultores son absorbidos por grandes empresarios y desaparece un modo de vida cuyos or\u00edgenes remiten a fines del siglo XIX. Te dir\u00eda que mi familia atraviesa esa etapa, desde mis bisabuelos hasta mis padres; en esa l\u00ednea soy el \u00faltimo, ya no tengo una experiencia completa de vida en el campo. Escribo sobre eso, y la escritura es entonces el signo de la p\u00e9rdida y a la vez del intento de subsanar de alguna manera esa p\u00e9rdida.<\/p>\n\n\n\n

He le\u00eddo que demor\u00e1s varios a\u00f1os para publicar libros\nque m\u00e1s o menos ya est\u00e1n terminados. Al mismo tiempo, se\u00f1al\u00e1s que la correcci\u00f3n\nes importante en tu proceso creativo. Esto lo vinculaba quiz\u00e1s con tu paso en\nla catedra de Aldo Oliva, alguien que ten\u00eda cierta idea sobre el tema de\npublicar y la correcci\u00f3n. Un compromiso con lo que se hace.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed,\ntotalmente. Recuerdo muy bien la primera vez que presenci\u00e9 una clase de Aldo.\nEl tema era \u201cRecogimiento\u201d, un poema de Baudelaire que siempre estaba o al que\nde alguna manera volv\u00eda en sus programas de Literatura Europea. Me impresion\u00f3\nver la forma en que le\u00eda el poema, en que el poema lo sacaba literalmente de s\u00ed\ny lo conmov\u00eda. Ese d\u00eda aprend\u00ed algo importante sobre la poes\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

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\u00bfQu\u00e9 lecturas consideras como centrales a modo\nde influencias o referentes en tu poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una de tantas fueron las novelas de Juan Jos\u00e9 Saer. En un momento en que le\u00eda Nadie nada nunca,<\/em> fui a visitar a mis padres, al campo. De pronto, en el patio de la casa, empec\u00e9 a ver la realidad como en otro plano, en otra dimensi\u00f3n, como si percibiera cada cosa con la sintaxis de Saer, o con lo que decantaba para m\u00ed de esa lectura y de otras en la misma l\u00ednea. Entonces empec\u00e9 a escribir los poemas que despu\u00e9s integraron mi primer libro, Las vueltas del camino<\/em>. Otras lecturas importantes: Arnaldo Calveyra, Ricardo Zelaray\u00e1n, N\u00e9stor Groppa, Jorge Le\u00f3nidas Escudero, Marilyn Contardi, Dar\u00edo Cant\u00f3n, Estela Figueroa. <\/p>\n\n\n\n

Cuando leo tus poemas, no puedo dejar de\npensar en otros poetas argentinos como Arturo Carrera o Marilyn Contardi que\ntambi\u00e9n tienen como tema el campo. \u00bfC\u00f3mo percib\u00eds tu escritura en un dominio\npo\u00e9tico que trabaja con cuestiones parecidas a las tuyas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

S\u00ed,\nclaro, para m\u00ed es importante leer a los poetas que trabajan con el paisaje,\ncualquiera sea. Pero el paisaje est\u00e1 en el lenguaje, es un cierto registro de\nvoz. Estoy muy atento a esas experiencias, para reflexionar mejor sobre la que\nyo puedo tener y para profundizar en esas relaciones por donde pasa lo m\u00e1s\nimportante de la vida personal. <\/p>\n\n\n\n

\u00abSi uno puede suprimir un verso o una palabra y el poema no se resiente, ese verso o esa palabra son accesorios, \u00bfno? Ese es un principio b\u00e1sico de econom\u00eda\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

En el poema \u201cAlemanes\u201d, por ejemplo, hay una\nl\u00ednea del lenguaje con expresiones comunes, al mismo tiempo una descripci\u00f3n muy\nprecisa, donde parece que sobran las palabras, aunque, a mis ojos, ocurre todo\nlo contrario. Hay una econom\u00eda de las palabras, un trabajo de precisi\u00f3n en la\nextensi\u00f3n, digamos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si\nuno puede suprimir un verso o una palabra y el poema no se resiente, ese verso\no esa palabra son accesorios, \u00bfno? Ese es un principio b\u00e1sico de econom\u00eda. \u201cAlemanes\u201d\nrefiere a unos personajes que conoc\u00ed en un pueblo del sur de Santa Fe. El\nambiente de los pueblos que en alg\u00fan momento fueron colonias pr\u00f3speras y ahora\nlanguidecen lejos de las rutas y crecientemente deshabitados me atrae con\nfuerza. Tambi\u00e9n porque me remiten a experiencias de infancia, al hecho de haber\nestado en esos pueblos, de haber compartido algo de su vida cotidiana. <\/p>\n\n\n\n

Te cuento una an\u00e9cdota. Cuando comienzo a\nvivir en Buenos Aires, all\u00e1 por los a\u00f1os de 1990, recuerdo a amigos y\nfamiliares porte\u00f1os que se re\u00edan cuando habl\u00e1bamos con mis hermanos, por\nejemplo, cuando dec\u00edamos \u201cc\u00f3mo alambramos con Col\u00f3n\u201d, para decir como sufrimos.\nNos pas\u00f3 varias veces con personas distintas. Hay, creo, voces de algunos\nlugares en el pa\u00eds que no son conocidos, ah\u00ed me parece juega un papel las voces\nsuspendidas que aparecen en tu poes\u00eda o en la de Le\u00f3nidas Escudero.\nTe parece que ah\u00ed puede estar la particularidad de tu poes\u00eda.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Escudero me gusta mucho por su\nconcepci\u00f3n de la poes\u00eda como lengua hablada; no hace una poes\u00eda coloquial, como\npodr\u00eda parecer, sino una poes\u00eda que se construye como oralidad entre el habla y\nla escritura. No s\u00e9 cu\u00e1l ser\u00eda la particularidad de mi poes\u00eda. En todo caso\nprefiero que lo digan los dem\u00e1s. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Escritor polifac\u00e9tico y prol\u00edfico, Osvaldo Aguirre es, al mismo tiempo, periodista, novelista y poeta. Sobre su poes\u00eda, sus inspiraciones, sus autores, conversamos con \u00e9l. Osvaldo Aguirre es escritor y periodista. Naci\u00f3 en Col\u00f3n, provincia de Buenos Aires, en 1964. Actualmente reside en la ciudad de Buenos Aires. Estudi\u00f3 Letras en la Universidad Nacional de Rosario. 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