{"id":11399,"date":"2021-01-29T13:19:04","date_gmt":"2021-01-29T16:19:04","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=11399"},"modified":"2021-03-15T15:48:51","modified_gmt":"2021-03-15T18:48:51","slug":"hugo-gola-a-tres-voces","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2021\/01\/29\/hugo-gola-a-tres-voces\/","title":{"rendered":"Hugo Gola a tres voces"},"content":{"rendered":"\n
El nombre de Hugo Gola remite de forma indefectible a la poes\u00eda. Su nombre se asocia al de otros grandes, como Saer y Juan L. Ortiz. Fallecido en 2015, su nombre reverbera todav\u00eda en quienes lo conocieron y<\/strong><\/em>, sobre todo, en su obra.<\/h5>\n\n\n\n
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El nombre de Hugo Gola est\u00e1 ligado a la vida y obra de otros, quiz\u00e1 m\u00e1s c\u00e9lebres, como Juan L. Ortiz y de Juan Jos\u00e9 Saer. Escuchar en estos d\u00edas las presentaciones marat\u00f3nicas sobre la nueva edici\u00f3n de las Obras completas de Ortiz nos remiten una y otra vez referencias, an\u00e9cdotas, comentarios sobre Hugo. Ocurre algo parecido cuando uno vuelve sobre videos de las entrevistas o intervenciones de Saer. <\/p>\n\n\n\n

Mi v\u00ednculo con Hugo fue en la d\u00e9cada de 1980 cuando volvi\u00f3 a Santa Fe. Asist\u00ed a su taller, pero tambi\u00e9n a las variadas actividades que organizaba. Posteriormente lo vi en alguna ocasi\u00f3n cuando volv\u00eda a Santa Fe, o bien ten\u00eda noticias de primera mano en las conversaciones que ten\u00eda con su amigo Jos\u00e9 Carlos Chiaramonte. Era com\u00fan, incluso hoy, que Jos\u00e9 Carlos me cuente an\u00e9cdotas con Hugo de sus tiempos en Paran\u00e1 y Rosario, pero tambi\u00e9n las ultimas novedades de su vida en M\u00e9xico. Ir a la casa de Chiaramonte y de Susana, significaba, ente otras muchas cosas, hablar de Hugo mientras me mostraba la \u00faltima correspondencia donde siempre iba acompa\u00f1ada de un libro o una revista. Entreviste a tres poetas que est\u00e1n vinculados a Hugo. A su \u00faltimo editor, Javier C\u00f3freces, a su hija Patricia y a una de sus \u00faltimas colaboradoras y disc\u00edpula en M\u00e9xico, Tania Favela. Tres intervenciones a modo de homenaje, tres voces para recordar a Hugo Gola. <\/p>\n\n\n\n

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Tania Favela Bustillo<\/strong> (M\u00e9xico, 1970) Curs\u00f3 el Doctorado en Literatura Latinoamericana en la UNAM. Del 2000 al 2010 form\u00f3 parte del Consejo Editorial de la revista El poeta y su trabajo<\/em> dirigida por el poeta Hugo Gola. Entre sus \u00faltimas publicaciones se encuentran: Un ejercicio cotidiano, selecci\u00f3n de prosas de Hugo Gola<\/em> (To\u00e9, 2016), El lugar es el poema: aproximaciones a la poes\u00eda de Jos\u00e9 Watanabe<\/em> (APJ, 2018), el libro de poemas La marcha hacia ninguna parte<\/em> (Komorebi, 2018) y Remar a contracorriente. Cinco po\u00e9ticas: Hugo Gola, Miguel Casado, Olvido Garc\u00eda Vald\u00e9s, Roger Santiv\u00e1\u00f1ez, Gloria Gervitz<\/em> (Libros de la resistencia, 2019). Actualmente es Acad\u00e9mica de Tiempo Completo de la Universidad Iberoamericana .<\/p>\n\n\n\n

Tania, hace un tiempo me comentaste que Hugo fue uno de tus maestros. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s contarnos al respecto? \u00bfC\u00f3mo lo conociste?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Conoc\u00ed a Hugo Gola en la Universidad Iberoamericana al inicio de mi Licenciatura en Literatura Latinoamericana en 1989, yo ten\u00eda en ese entonces diecinueve a\u00f1os. Tengo un recuerdo n\u00edtido de esa primera clase y del impacto que tuvo de inmediato en m\u00ed: habl\u00f3 de la importancia de la poes\u00eda y de su relaci\u00f3n con la vida, ley\u00f3 con tono fuerte y ritmo pausado varios poemas y nos pregunt\u00f3 sobre nuestras lecturas e intereses. Al salir de clase tuve la sensaci\u00f3n de haber estado frente a un verdadero maestro y percib\u00ed que algo se hab\u00eda modificado en mi interior. Puede parecer exagerado, pero no lo es. Hugo ten\u00eda un efecto inmediato en aquellos que lo escuchaban con atenci\u00f3n. A partir de ese momento intent\u00e9 estar cerca de \u00e9l, no s\u00f3lo en sus clases, sino fuera de ellas, en su cub\u00edculo, en los pasillos o en los jardines de la universidad en los que sol\u00eda recostarse para leer o para conversar con los alumnos que se le acercaban. Como yo era muy t\u00edmida, esperaba siempre a alg\u00fan amigo para que me acompa\u00f1ara y as\u00ed poder participar (casi siempre como escucha) de la conversaci\u00f3n. Hugo hablaba de todo, la poes\u00eda era siempre el eje, pero la conversaci\u00f3n pod\u00eda girar hacia sus recuerdos de juventud o a su relaci\u00f3n con Juan L. Ortiz y Juan Jos\u00e9 Saer, o nos contaba de alguna lectura reciente que lo hab\u00eda emocionado o de alg\u00fan m\u00fasico que hab\u00eda escuchado. A veces nos aconsejaba sobre problemas particulares o comentaba cierta noticia que hab\u00eda le\u00eddo, o hablaba de alguna exposici\u00f3n de pintura y nos recomendaba ir a verla. Mi vida extra\u00f1amente comenz\u00f3 a girar en torno a Hugo y a la poes\u00eda, y mi manera de pensar y de vivir dieron un vuelco total. <\/p>\n\n\n\n

\u00abHugo ten\u00eda un efecto inmediato en aquellos que lo escuchaban con atenci\u00f3n. A partir de ese momento intent\u00e9 estar cerca de \u00e9l, no s\u00f3lo en sus clases, sino fuera de ellas, en su cub\u00edculo, en los pasillos o en los jardines de la universidad en los que sol\u00eda recostarse para leer o para conversar con los alumnos que se le acercaban\u00bb (Tania Favela). <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 otras cosas pod\u00e9s contarnos sobre ese primer\nacercamiento?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tuve la fortuna de\npoder tomar cuatro clases con \u00e9l, adem\u00e1s de las dos materias de poes\u00eda que\nestaban en los primeros semestres, Hugo impart\u00eda \u201cLectura cr\u00edtica\u201d y \u201cEnsayo\nLatinoamericano\u201d en los semestres posteriores, as\u00ed que estuvo presente a lo\nlargo de toda mi carrera. Fue tambi\u00e9n mi director de tesis, yo hab\u00eda elegido\nprecisamente la poes\u00eda de Juan L. Ortiz y Hugo, aunque primero intent\u00f3\ndisuadirme por lo complejo de los poemas, luego acept\u00f3 gustoso dirigirme\nporque, por lo que me dijo, mi proyecto le hab\u00eda interesado. Otro golpe de\nsuerte para m\u00ed fue el haber presenciado el inicio de la revista Poes\u00eda y\npo\u00e9tica<\/em>, de la que me hice inmediatamente lectora. En 1994 sal\u00ed de la\ncarrera, pero no de la universidad, me ofrecieron una clase de redacci\u00f3n y la\nacept\u00e9 con gusto, entre otras cosas porque quer\u00eda seguir cerca de sus\nense\u00f1anzas. Daba mis clases y, si lograba coincidir en horarios, me met\u00eda a sus\nmaterias, que yo ya hab\u00eda tomado, pero como Hugo fue un maestro singular, sus\ncursos eran siempre distintos y siempre ve\u00eda o le\u00eda algo nuevo para m\u00ed. As\u00ed\nque, hasta su vuelta a la Argentina en el 2011, estuve cerca de \u00e9l, ya fuera en\nsu taller de poes\u00eda o en las reuniones entorno a El poeta y su trabajo<\/em>,o en los deliciosos asados que hac\u00eda en la casita de Huitzilac, a los que\nde tanto en tanto nos invitaba y en los que de manera relajada y siempre con un\nbuen vino segu\u00edamos la conversaci\u00f3n del taller o de alg\u00fan nuevo inter\u00e9s que\nHugo pon\u00eda en la discusi\u00f3n del momento.<\/p>\n\n\n\n

Cuando conoc\u00ed a Hugo en Santa Fe tambi\u00e9n fui a su\ntaller literario, y, casi de inmediato, lo consider\u00e9 \u00edntimamente como un\nmaestro. La primera reuni\u00f3n se hizo en la facultad, todas las posteriores\nfueron en la casa de Marta Bianchini, otra tallerista. Su explicaci\u00f3n b\u00e1sica\nfue que no se pod\u00eda hacer un taller sin un \u00e1mbito m\u00e1s familiar y, sobre todo,\ncon un vaso de vino en la mano. Me sorprenden estas coincidencias con respecto\na lo que se\u00f1alas. Podr\u00edas, por favor, ampliar un poco m\u00e1s tu idea de Hugo como\ntu maestro.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Me alegran esas coincidencias, y bueno, es importante decir que Hugo fue un maestro en todo el sentido de esa palabra, no s\u00f3lo se interesaba en nuestra formaci\u00f3n \u201cintelectual\u201d, por llamarla de alguna manera, sino tambi\u00e9n y sobre todo en el curso de nuestras vidas. Fue gracias a \u00e9l que decid\u00ed independizarme y vivir sola, \u00e9l hablaba siempre de la importancia de tener un espacio y el silencio necesario para poder leer y estudiar, as\u00ed que con mi primer sueldo alquil\u00e9 un peque\u00f1o cuarto y me fui de casa. Me acuerdo todav\u00eda lo mucho que Hugo festej\u00f3 esa decisi\u00f3n. Fue tambi\u00e9n gracias a \u00e9l que me met\u00ed al doctorado, incluso me sugiri\u00f3 trabajar a Watanabe, que acababa de morir y era un poeta pr\u00e1cticamente desconocido en M\u00e9xico. Y tambi\u00e9n podr\u00eda decirse que gracias a \u00e9l tengo ahora un tiempo completo en la IBERO, esto porque en el 2012 fuimos a Buenos Aires, Luis Verdejo, Bruno Madrazo y yo a visitarlo, y lo primero que hizo fue preguntarme si ya ten\u00eda una plaza en la universidad: le dije que no, que no ten\u00eda ganas de concursar por la plaza, porque al no tener un tiempo completo, ten\u00eda mucho tiempo libre; de inmediato me rega\u00f1\u00f3 y me dijo que era momento de pensar en el futuro, que yo ya no era tan joven y que no pod\u00eda seguir viviendo al d\u00eda. Como siempre tuvo raz\u00f3n, y al poco tiempo concurs\u00e9 y gan\u00e9 felizmente la plaza.<\/p>\n\n\n\n

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Me gustar\u00eda que nos cuentes sobre la tesis que\nescribiste sobre la obra de Hugo. \u00bfEn qu\u00e9 consiste? \u00bfQu\u00e9 te dej\u00f3 esa\nexperiencia de investigaci\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En la tesis me centr\u00e9\nsobre todo en Filtraciones<\/em>, que sali\u00f3 en 1996 y que fue el primer libro\nque Hugo public\u00f3 en M\u00e9xico. Yo hab\u00eda le\u00eddo ya sus libros anteriores, que me\nencantaban, pero me decid\u00ed por Filtraciones<\/em>, quiz\u00e1 por ser justamente su\nlibro m\u00e1s reciente. Aunque tambi\u00e9n trabaj\u00e9 uno de sus \u201cSiete poemas\u201d, libro\nanterior que se encuentra en Jugar con fuego<\/em>. Trabajar la obra de Hugo\nteni\u00e9ndolo tan cerca fue complejo, en principio porque intent\u00f3 varias veces\ndisuadirme, pero como vio que yo no pensaba cambiar de poeta se resign\u00f3 y no\nvolvimos a hablar del tema. Es decir, nunca me pregunt\u00f3 c\u00f3mo iba mi trabajo de\ntesis y yo procuraba no hablar de ese tema con \u00e9l. As\u00ed que me olvid\u00e9 de Hugo y\nme centr\u00e9 s\u00f3lo en los poemas, que es, finalmente, lo que uno debe hacer cuando\ntrabaja una obra po\u00e9tica. <\/p>\n\n\n\n

Mi director de tesis\nfue William Rowe, y eso, debo decirlo, fue maravilloso para m\u00ed, disfrut\u00e9 de su\nconversaci\u00f3n y aprend\u00ed mucho con su lectura y sus sugerencias. Siempre lo he\nconsiderado tambi\u00e9n mi maestro, le debo mucho de mi forma de leer y abordar la poes\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Mi tesis gir\u00f3 en torno\na la forma de los poemas de Filtraciones<\/em>. La titul\u00e9 precisamente Hacia\nla forma (aproximaciones a la po\u00e9tica de Hugo Gola)<\/em> y la divid\u00ed en tres\npartes: \u201cEl ejercicio po\u00e9tico\u201d, \u201cFantas\u00eda inteligente\u201d y \u201cEl acto cr\u00edtico\u201d. No\nvoy a ahondar en todo lo que trabaj\u00e9 ah\u00ed, pero te puedo se\u00f1alar los rasgos de\nsu obra que en ese entonces me impresionaron: primero, el tejido sonoro que\narticula sus poemas, al que llam\u00e9 \u201cl\u00f3gica f\u00f3nica\u201d y del que intent\u00e9 dar cuenta\ndesde el movimiento de la s\u00edlaba del que habla Charles Olson en su ensayo \u201cEl\nverso proyectivo\u201d. En mi tesis no hice la relaci\u00f3n con Girondo, pero ahora veo\nlazos importantes entre la obra de Gola y En la masm\u00e9dula<\/em>, una relaci\u00f3n\nque dar\u00eda para un lindo ensayo. La articulaci\u00f3n sonora me llev\u00f3 a adentrarme en\nla din\u00e1mica de la construcci\u00f3n de algunos de sus poemas largos y en la\ntransmutaci\u00f3n constante de las palabras. Otro punto que llam\u00f3 mi atenci\u00f3n fue\nla constante negaci\u00f3n que se articula en algunos poemas. La negaci\u00f3n no s\u00f3lo\ncomo principio destructor sino como constructor: negar para depurar, para\nfiltrar, para desbrozar un terreno y trazar un territorio nuevo. Me centr\u00e9\ntambi\u00e9n en la austeridad de su lenguaje, en esa econom\u00eda verbal que lo\ncaracteriza y en el acto cr\u00edtico que todo poema supone. En fin, habr\u00eda otras\ncosas, pero ser\u00eda dif\u00edcil resumirlas. Lo que s\u00ed te puedo decir es que esa tesis\nme ayud\u00f3 a sentar bases importantes para seguir trabajando la poes\u00eda, en\nparticular, claro, la po\u00e9tica de Hugo. El \u00faltimo trabajo que publiqu\u00e9 sobre su\nobra es \u201cEl rumor de lo real en Resonancias renuentes<\/em>\u201d que sali\u00f3 en mi\nlibro de ensayos Remar a contracorriente. Cinco po\u00e9ticas<\/em>, publicado en\nla editorial, libros de la resistencia, de Madrid.<\/p>\n\n\n\n

Cuando termin\u00e9 la tesis lo primero que hice fue d\u00e1rsela a Hugo, despu\u00e9s de una semana me llam\u00f3 y me dijo: \u201c\u00a1Buen trabajo!\u201d, ese fue mi mejor regalo de titulaci\u00f3n, saber que le hab\u00eda gustado.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLas reuniones en casa de Hugo eran muy estimulantes, las ideas, la conversaci\u00f3n, el sentido del humor de Hugo, siempre agudo y sutil, nos llenaba, a los que particip\u00e1bamos cada viernes, de energ\u00eda y de ganas de hacer cosas: de leer, de escribir, de pintar, o de hacer algo, cualquier cosa, Hugo sab\u00eda contagiar esa vitalidad, algo realmente maravilloso y creo, poco com\u00fan\u00bb (Tania Favela). <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Formaste parte, como ya contaste, del consejo\neditorial de la prestigiosa revista El\nPoeta y su trabajo<\/em> que dirig\u00eda Hugo. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s decirnos con relaci\u00f3n a\nesta experiencia? \u00bfC\u00f3mo pensaban los n\u00fameros, c\u00f3mo eran las reuniones de\ntrabajo, qu\u00e9 discut\u00edan?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Fue una experiencia muy interesante, en principio porque cada viernes por diez a\u00f1os, del 2000 al 2010, nos reunimos en el departamento de Hugo, no s\u00f3lo los que participamos en el consejo, tambi\u00e9n otros alumnos y alumnas. Hugo comenz\u00f3 en ese entonces un taller de poes\u00eda y fue ah\u00ed donde surgi\u00f3 la idea de emprender la nueva revista El poeta y su trabajo<\/em>. El ciclo Poes\u00eda y po\u00e9tica<\/em> (1990-1999) se hab\u00eda cerrado a consecuencia de una p\u00e9sima y lamentable decisi\u00f3n de la entonces directora del Departamento de Letras de la UIA, as\u00ed que el taller y la revista se convirtieron en un nuevo eje de conversaci\u00f3n y aprendizaje. En el taller le\u00edamos y coment\u00e1bamos nuestros poemas, cada sesi\u00f3n alguien le\u00eda y si no hab\u00eda material del grupo, Hugo le\u00eda y comentaba poemas de alg\u00fan poeta o trozos de prosa que le hubieran interesado; tambi\u00e9n gustaba de poner m\u00fasica y la escuch\u00e1bamos con detenimiento para despu\u00e9s comentarla, o incluso llegamos a ver y comentar alguna pel\u00edcula o alguna escena en particular. Cuando la nueva revista arranc\u00f3, el taller dio tambi\u00e9n un giro y sobre todo nos reun\u00edamos para ver el material que le hab\u00eda llegado a Hugo o que hab\u00eda seleccionado para el nuevo n\u00famero. Nos le\u00eda cartas, entrevistas, ensayos y traducciones, y convers\u00e1bamos sobre ese material. En realidad, el que eleg\u00eda los materiales era Hugo y era \u00e9l tambi\u00e9n el que nos los presentaba. Estaba, eso s\u00ed, siempre abierto a las sugerencias y nos animaba a traducir poemas, ensayos o entrevistas para publicarlos en la revista. Yo, debo decirlo, no ten\u00eda muchas sugerencias; otros, mucho m\u00e1s activos, tra\u00edan materiales para ver si Hugo se interesaba. Una vez formado el nuevo n\u00famero, el trabajo era el de transcribir los textos, corregir las pruebas e incluso mandar las revistas al correo, en todo ese trabajo particip\u00e9 de manera muy activa y siempre contenta de hacerlo.<\/p>\n\n\n\n

Las reuniones en casa\nde Hugo eran muy estimulantes, las ideas, la conversaci\u00f3n, el sentido del humor\nde Hugo, siempre agudo y sutil, nos llenaba, a los que particip\u00e1bamos cada\nviernes, de energ\u00eda y de ganas de hacer cosas: de leer, de escribir, de pintar,\no de hacer algo, cualquier cosa, Hugo sab\u00eda contagiar esa vitalidad, algo\nrealmente maravilloso y creo, poco com\u00fan. Cuando por la noche uno sal\u00eda de su\ndepartamento, la vida parec\u00eda m\u00e1s rica, m\u00e1s densa, m\u00e1s compleja, m\u00e1s bella,\nmucho m\u00e1s interesante de ser vivida.<\/p>\n\n\n\n

Entre los que nos reun\u00edamos estaban siempre Martha Block, Juan Alc\u00e1ntara, Jos\u00e9 Luis Bobadilla, Guadalupe Alem\u00e1n, Ricardo C\u00e1zares, Jessica D\u00edaz, Iv\u00e1n Garc\u00eda, a veces tambi\u00e9n llegaban Juan Carlos Cano, Tatiana Lipkes, Luis Verdejo, Jes\u00fas Coss, Nadia Mondrag\u00f3n, Rogelio Castillo, Germ\u00e1n Mart\u00ednez, etc.<\/p>\n\n\n\n

Lo que he le\u00eddo de tu poes\u00eda, creo, tiene ciertos ecos de la\npoes\u00eda de Hugo. Te lo he escrito alguna vez. En tu opini\u00f3n, \u00bfsu poes\u00eda tiene alg\u00fan\nimpacto en tu propia obra? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pienso que s\u00ed, que en todo lo que\nhe escrito est\u00e1 de una u otra forma Hugo. No necesariamente de manera directa,\nmis poemas, creo, son muy distintos a los suyos, sobre todo los \u00faltimos, porque\nen los primeros, en Materia del camino<\/em>, por ejemplo, la voz de Hugo es\nm\u00e1s evidente y tambi\u00e9n la influencia de cierta poes\u00eda norteamericana que a \u00e9l\nle interesaba mucho; pienso sobre todo en el primer o \u00faltimo William Carlos\nWilliams, o en la poes\u00eda china y japonesa que tambi\u00e9n le\u00edmos mucho con \u00e9l. En Peque\u00f1os\nresquicios<\/em> hay otras influencias, la de Watanabe, por ejemplo (a qui\u00e9n\ntambi\u00e9n le\u00ed gracias a Poes\u00eda y po\u00e9tica<\/em>). En La marcha hacia ninguna\nparte<\/em>, suceden otras cosas, la escritura vuelve a cambiar, pero por lo\nvisto Hugo siempre est\u00e1 en el centro, en el t\u00edtulo y en ciertas frases o versos\nsuyos que fui intercalando. <\/p>\n\n\n\n

Su insistencia en el \u201chabla\u201d, que est\u00e1 tanto en sus poemas como en sus reflexiones (Prosas<\/em> o entrevistas), es algo que me parece puede percibirse en mi escritura, eso en definitiva se lo debo a Hugo. Tambi\u00e9n su mirada cr\u00edtica y su atenci\u00f3n a las vanguardias fueron alimento constante, y quisiera pensar que son marcas tambi\u00e9n de mi escritura. Pero quiz\u00e1 el eco m\u00e1s importante de Hugo en mi poes\u00eda y en mi vida tiene que ver con su manera de entender la poes\u00eda, con su manera de vivir, que en l\u00edneas generales y hasta donde me fue posible, trat\u00e9 de seguir: el rigor, la fidelidad a la poes\u00eda, la necesidad de crearse un espacio interior y exterior, el no acomodarse, el no transigir por cuestiones de conveniencia, en fin, toda una ense\u00f1anza que me acompa\u00f1a d\u00eda a d\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

  • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

    Patricia Gola<\/strong> naci\u00f3 en Santa Fe, Argentina, en 1959. Vive en M\u00e9xico desde 1976, tras salir exiliada con su familia. Estudi\u00f3 literatura en la UNAM y escribi\u00f3 una tesis sobre Oliverio Girondo y otra sobre Emilio Adolfo Westphalen. Es poeta y traductora del ingl\u00e9s y el alem\u00e1n. Ha traducido libros de: Paul Celan, Denise Levertov, Robert Creeley, Wallace Stevens. Public\u00f3 el poemario Las lenguas del sol <\/em>en M\u00e9xico (El ala del tigre, 1992) y en Argentina, en versi\u00f3n ampliada (Alci\u00f3n, 2010). Fue editora y directora de la revista Luna C\u00f3rnea<\/em> y trabaj\u00f3 como editora de libros de fotograf\u00eda en el Centro de la Imagen. Actualmente prepara la publicaci\u00f3n de otro poemario, Secreta matriz<\/em>, y tres libros de traducciones: Plegarias<\/em>, de Christine Lavant (AUIEO Ediciones), De Mandelstam a Celan: Env\u00edos<\/em> (Alci\u00f3n) y una edici\u00f3n ampliada de su antolog\u00eda de Paul Celan. <\/p>\n\n\n\n

    En las reuniones de Taller con Hugo, en la\nSanta Fe de los a\u00f1os 80, recuerdo que nombraba a sus hijas. No tanto como hijas\nsino como colegas. \u201cLean esto, dec\u00eda, que tradujo Patricia Gola\u201d. Sonaba\nrealmente muy encantador el lugar que les daba. \u00bfQu\u00e9 pod\u00e9s contarnos sobre la\nrelaci\u00f3n que ten\u00edas con tu padre como poeta?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Lo primero que se me vino a la mente despu\u00e9s de leer esta pregunta es que mi padre \u201cestablec\u00eda un contacto\u201d, desde donde fuera que se encontrara. Era un gui\u00f1o de ojos, un hilo invisible, \u00a1pero qu\u00e9 resistente! Mi padre tuvo una gravitaci\u00f3n muy grande en mi vida. Sin duda, la manera en que concibo al mundo, y a los hombres y mujeres que lo conforman, est\u00e1 pasada por el fino matiz que \u00e9l les imprim\u00eda a las cosas. Una personalidad muy fuerte mi padre, fuerte pero no impositiva. Recuerdo que \u00e9l sol\u00eda entrar en esos estados donde la sensibilidad se exacerba al m\u00e1ximo y uno est\u00e1 presto a recibir. A veces, \u00e9l ca\u00eda en esos estados simplemente ley\u00e9ndome alg\u00fan poema, era una especie de arrebato. Yo era una ni\u00f1a de escasos seis o siete a\u00f1os y s\u00f3lo entend\u00eda el esp\u00edritu de todo eso. Las explicaciones ven\u00edan sobrando. Ah\u00ed estaba la experiencia. \u00c9l, quiz\u00e1s sin propon\u00e9rselo, me inocul\u00f3 ese veneno de la poes\u00eda, que es a la vez un ant\u00eddoto, que permite hacer la vida un poco m\u00e1s vivible. <\/p>\n\n\n\n

    A menudo compart\u00edamos lecturas, hallazgos azarosos, y m\u00e1s terrenalmente, la comida y el vino (que son otras de las maneras de la poes\u00eda). Y todo eso fue forjando en m\u00ed una mirada que, a menudo, compart\u00edamos sobre las cosas. Mi padre no fue un ser ejemplar, aunque trat\u00f3 ciertamente de ajustar su vida a una \u00e9tica personal. Un ser altamente contemplativo; muchas veces, sin embargo, sufr\u00eda de ansiedades. Tambi\u00e9n lo atormentaba la finitud de la vida y el misterio insondable de la muerte. Pero fue un hombre profundamente comprometido con esas palabras calientes. A ese riesgo, a esa \u201cintemperie sin fin\u201d que es la poes\u00eda, y a tratar de descifrar su naturaleza siempre ind\u00f3mita, le dedic\u00f3 toda su vida.<\/p>\n\n\n\n

    Hugo se destac\u00f3 por la creaci\u00f3n de\nrevistas de poes\u00eda, donde vos tuviste una participaci\u00f3n. Me gustar\u00eda que nos\ncuentes c\u00f3mo eran esas empresas de difusi\u00f3n po\u00e9tica. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Esa empresa ven\u00eda siempre acompa\u00f1ada del entusiasmo. Encontraba un material de inter\u00e9s, y en torno suyo se le iban sumando otros hasta conformar poco a poco un n\u00famero de la revista. A veces interven\u00eda el azar, pero tambi\u00e9n, como sucede con aquellas personas que se sienten atra\u00eddas por una \u201cl\u00ednea\u201d de trabajo, convocaba, pienso, esos materiales. Cuando se est\u00e1 atento a la poes\u00eda, ella suele hacer su aparici\u00f3n, algo as\u00ed le suced\u00eda a mi padre. Los amigos, muchos de ellos poetas, o bien algunos desconocidos pero que se entusiasmaban con su labor editorial, sol\u00edan enviarle materiales diversos desde distintas partes del orbe. Otras veces \u00e9l mismo llegaba rastreando a poemas, ensayos, y a textos m\u00e1s o menos inclasificables. As\u00ed, sus revistas estuvieron dedicadas a la poes\u00eda y a la po\u00e9tica, pero tambi\u00e9n incorporaron la pintura, la fotograf\u00eda, la escultura, la m\u00fasica, como parte sustancial de ese n\u00facleo vivo. Tuvo tambi\u00e9n la lucidez de darle mucha importancia a la traducci\u00f3n, como una forma de la transcreaci\u00f3n po\u00e9tica, e insist\u00eda siempre en incluir el original en su lengua y paralelamente las versiones. Sol\u00eda decir que hay tantas traducciones de un poema, como traductores posibles, porque cada versi\u00f3n da cuenta de la propia experiencia de la poes\u00eda y de la vida misma. Yo particip\u00e9, s\u00ed, en algunos n\u00fameros, pero siempre a una respetuosa distancia.<\/p>\n\n\n\n

    \u00abSus revistas estuvieron dedicadas a la poes\u00eda y a la po\u00e9tica, pero tambi\u00e9n incorporaron la pintura, la fotograf\u00eda, la escultura, la m\u00fasica, como parte sustancial de ese n\u00facleo vivo. Tuvo tambi\u00e9n la lucidez de darle mucha importancia a la traducci\u00f3n, como una forma de la transcreaci\u00f3n po\u00e9tica, e insist\u00eda siempre en incluir el original en su lengua y paralelamente las versiones\u00bb (Patricia Gola). <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

    \u00bfCu\u00e1les son tus recuerdos de Hugo con\nrelaci\u00f3n a su trabajo como poeta? \u00bfC\u00f3mo era el proceso de creaci\u00f3n de sus\npoemas? \u00bfTomaba notas, correg\u00eda mucho?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Ocasionalmente mi padre sufr\u00eda de una suerte de arrebato. En esos momentos que pod\u00edan darse en cualquier tiempo o lugar, sent\u00eda la imperiosa necesidad de la escritura. Un pedazo de papel, una servilleta, el borde de un papel de diario, o una papeleta en el correo (como le sucedi\u00f3 una vez) pod\u00edan perfectamente servir a los fines de la poes\u00eda. Tambi\u00e9n es cierto que pasaba largos per\u00edodos de aridez, en los que no pod\u00eda escribir. Era un tiempo doloroso. No que \u00e9l pregonara esa \u201csequ\u00eda\u201d, pero uno pod\u00eda sentirla, casi palparla.  Tambi\u00e9n anotaba en peque\u00f1os cuadernos o libretas, como una manera de prepararse siempre para la poes\u00eda. As\u00ed surgieron, supongo, sus Prosas<\/em>. La traducci\u00f3n era otra de las maneras de ese ejercicio para ese arte mayor.<\/p>\n\n\n\n

    Algunas veces los poemas surg\u00edan, por as\u00ed\ndecirlo, de un golpe. Otras veces correg\u00eda implacablemente lo escrito, hasta\ndejar casi nada. Hay p\u00e1ginas suyas donde el poema desaparece ante las infinitas\nenmiendas. El poema deviene casi una tachadura. La poes\u00eda de mi padre es ante\ntodo una respiraci\u00f3n y un ritmo. Y es tambi\u00e9n un dibujo en la p\u00e1gina. <\/p>\n\n\n\n

    En tu opini\u00f3n, \u00bfqu\u00e9 es lo que m\u00e1s te gusta\nde la poes\u00eda de Hugo? \u00bfTenes alg\u00fan libro preferido?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Es una pregunta muy dif\u00edcil. Seguramente por\nencontrarme demasiado cerca de su poes\u00eda. Hay muchos poemas suyos que me tocan\nprofundamente, incluso de sus primeros libros: <\/p>\n\n\n\n

    \u201c\u00bfVes esa niebla que anda como desprendi\u00e9ndose\ndel r\u00edo, la ves ahora, casi rozando el suelo, acariciante y huidiza sobre los\npajonales secos,   amarilleados por la\nescarcha de un oto\u00f1o desmedido? Son nubes, nubes que han bajado, cansadas de\ntanto movimiento puro, sin apoyo, deseosas de sentir la solidez tozuda de la\ntierra, su beso opaco.\u201d <\/p>\n\n\n\n

    Quiz\u00e1s con Siete\npoemas<\/em> su poes\u00eda alcanz\u00f3 una gran altura. Sin embargo, hay tambi\u00e9n en Filtraciones<\/em> poemas de una gran carga\npo\u00e9tica. Resonancias renuentes<\/em> es un\nlibro que quiero mucho. Es un regreso a su vida pasada. Como lo es tambi\u00e9n Las vueltas del r\u00edo: Juan L. Ortiz y Juan\nJos\u00e9 Saer<\/em>. En unos meses va a aparecer en Chile un libro in\u00e9dito suyo, Diario de amor de Anah\u00ed<\/em>, que mi padre\nescribi\u00f3 en su vejez y que me conmueve por esa centralidad que le otorga al\nsentimiento amoroso. Creo tambi\u00e9n que su labor como editor es una con su obra\npo\u00e9tica. \u00c9l mismo lo entend\u00eda, pienso, como una unidad. Nunca consider\u00f3 la\npoes\u00eda como un trabajo. Paul Celan dir\u00eda \u201ctodo menos un trabajo\u201d, un don, s\u00ed,\neso fue la poes\u00eda para mi padre. <\/p>\n\n\n\n

    • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

      Javier\nC\u00f3freces<\/strong> naci\u00f3 en Buenos Aires en 1957. En 1977 fund\u00f3 el grupo\nOnofrio de Poes\u00eda Descarnada, junto a Jonio Gonz\u00e1lez y Miguel Gaya. En 1981\nfund\u00f3 la revista de poes\u00eda La Danza del Rat\u00f3n, junto a Jonio Gonz\u00e1lez,\npublicaci\u00f3n que dirigi\u00f3 hasta su \u00faltimo n\u00famero, aparecido en 2001.  Ese a\u00f1o fund\u00f3 la editorial Ediciones en Danza,\nque dirige actualmente. Bajo este sello public\u00f3, entre otros libros, Venecia\nNegra (con Alberto Mu\u00f1oz, 2003), Canci\u00f3n de amor vegetal (con Alberto Mu\u00f1oz,\n2006), Tr\u00e1nsito (2008), Tigre (con Alberto Mu\u00f1oz, 2010), Los frutos del apetito\n(con Eduardo Mileo), 2011, Humos de mi padre (2013), Titanes (con Eduardo Mileo\ny Alberto Mu\u00f1oz, 2014). <\/p>\n\n\n\n

      Javier, \u00bfcu\u00e1l es tu acercamiento a Hugo Gola? \u00bfLo\nconoc\u00e9s primero como lector de poes\u00eda o fue de otra manera?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Conoc\u00ed a Hugo Gola como lector, tras la lectura de su\nobra Jugar con<\/em> fuego<\/em>. Desde luego, me pareci\u00f3 un poeta muy\nvalioso y su obra me impact\u00f3 personalmente. Mi gesto de gratitud procur\u00f3\nresolverse a trav\u00e9s de la publicaci\u00f3n de un nuevo libro de Gola en Ediciones en\ndanza. En consecuencia, tom\u00e9 contacto personal con el poeta para ofrecerle la\nedici\u00f3n de un trabajo y me ofreci\u00f3 editar Resonancias renuentes. <\/em>Una\nobra deslumbrante, y a pedido del autor, con ilustraciones de Hugo Padeletti.<\/p>\n\n\n\n

      \u00abSu voz, su palabra y el contenido de sus observaciones me resultaron precisas, necesarias y fundamentalmente luminosas. No hay duda de que Hugo Gola es uno de los grandes nombres de la literatura argentina\u00bb (Javier C\u00f3freces). <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

      \u00bfPod\u00e9s contarnos por favor como fue la edici\u00f3n de Resonancias renuentes<\/em>, el \u00faltimo libro\nde Hugo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Cuando comenzamos a trabajar en la publicaci\u00f3n del\nlibro no nos conoc\u00edamos personalmente con Hugo. Para resolver la edici\u00f3n,\nhablamos varias veces por tel\u00e9fono y Patricia, hija de Gola, colabor\u00f3 en\nalgunas cuestiones pr\u00e1cticas para la ida y vuelta de archivos. Promediando la\npublicaci\u00f3n, all\u00e1 por 2011, nos vimos por \u00fanica vez en Rosario. Gola tuvo el\ninmenso gesto de acercarse a la presentaci\u00f3n de Poes\u00eda reunida<\/em> de Jorge\nLeonidas Escudero, en el Festival de Poes\u00eda de esa ciudad. Charlamos un buen rato\ny tuve la sensaci\u00f3n de estar hablando con un autor sabio y de nobleza extrema.\nMe impresion\u00f3 su gesto fraternal y su sencillez, tanto como su mirada profunda.\nYa no estaba bien de salud y se lo ve\u00eda fr\u00e1gil. De todos modos, en ese\nencuentro me transmiti\u00f3 una sensaci\u00f3n de acercamiento impropio de un contacto\neventual. Al menos, conservo ese recuerdo muy potente.<\/p>\n\n\n\n

      \u00bfCu\u00e1l es tu opini\u00f3n con relaci\u00f3n a su poes\u00eda y a sus\ndistintos emprendimientos en revistas de poes\u00eda? De alg\u00fan modo, \u00bftuvo alg\u00fan\nimpacto en tu propia obra?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      Adem\u00e1s de su poes\u00eda,\nsiempre me impresionaron las reflexiones de Gola acerca de la poes\u00eda,\npublicadas en distintos medios. Siempre estuve atento a conocer sus puntos de\nvista acerca del trabajo del escritor. Su voz, su palabra y el contenido de sus\nobservaciones me resultaron precisas, necesarias y fundamentalmente luminosas.\nNo hay duda de que Hugo Gola es uno de los grandes nombres de la literatura\nargentina. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      El nombre de Hugo Gola remite de forma indefectible a la poes\u00eda. Su nombre se asocia al de otros grandes, como Saer y Juan L. Ortiz. Fallecido en 2015, su nombre reverbera todav\u00eda en quienes lo conocieron y, sobre todo, en su obra. 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