{"id":12868,"date":"2022-03-02T10:08:23","date_gmt":"2022-03-02T13:08:23","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=12868"},"modified":"2022-06-09T11:05:09","modified_gmt":"2022-06-09T14:05:09","slug":"martin-prieto-no-es-sencillo-desprenderse-de-la-marca-de-un-autor-o-de-una-autora-a-quien-se-admira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2022\/03\/02\/martin-prieto-no-es-sencillo-desprenderse-de-la-marca-de-un-autor-o-de-una-autora-a-quien-se-admira\/","title":{"rendered":"Mart\u00edn Prieto: \u00abNo es sencillo desprenderse de la marca de un autor o de una autora a quien se admira\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
El escritor Mart\u00edn Prieto ha dedicado su \u00faltimo libro a una de las figuras m\u00e1s destacadas de la literatura argentina: Juan <\/span>Jos\u00e9 Saer. Sobre su obra, sus influencias y disc\u00edpulos, su estilo y legado, conversamos para \u00abLa Vanguardia\u00bb. <\/strong><\/em><\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Mart\u00edn Prieto naci\u00f3 en Rosario (1961). Es Doctor en Literatura y Estudios Cr\u00edticos por la Universidad Nacional de Rosario, donde es profesor titular de Literatura Argentina II y director del Centro de Estudios de Literatura Argentina. Public\u00f3 Breve historia de la literatura argentina<\/em> (2006), varios libros de poemas y una novela. Fue director del Centro cultural Parque de Espa\u00f1a (2007-2014) y miembro del Consejo de Redacci\u00f3n de Diario de Poes\u00eda<\/em> (1986-2000).  En esta entrevista para La Vanguardia<\/strong>, me interes\u00f3 conversar con \u00e9l sobre su flamante y muy sugestivo libro Saer en la literatura argentina<\/em>, editado por la Universidad Nacional del Litoral en el a\u00f1o 2021. <\/p>\n\n\n\n

Mart\u00edn, me gustar\u00eda que nos\ncuentes c\u00f3mo nace tu inter\u00e9s por la obra de Juan Jos\u00e9 Saer.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo se arma un lector? \u00bfY c\u00f3mo se arma un lector de un autor? Cuando era joven firmaba y fechaba los libros que me compraba o que me regalaban. En t\u00e9rminos retrospectivos, es una buena base de datos (que lamentablemente excluye los libros que le\u00eda en bibliotecas o que me prestaban) para realizar alg\u00fan tipo de autoan\u00e1lisis en relaci\u00f3n a esa pregunta. Entre mis 18 y 21 a\u00f1os le\u00ed, comprados o regalados, y aun mantengo en mi biblioteca -otro dato a tener en cuenta- la hasta entonces \u201cobra completa\u201d de Borges, los cuentos de Onetti, los cuentos y las novelas de Cort\u00e1zar, los poemas de C\u00e9sar Vallejo, de Bertolt Brecht, de Baudelaire, de Ernesto Cardenal, los de los \u201cpoetas rosarinos\u201d (Jorge Isa\u00edas, Hugo Diz, Eduardo D\u2019Anna, los Gandolfo). Y muchos de los libros de Saer. Lo cuento como conjunto, porque considero muy probable que unos me hayan llevado a otros, en tanto ning\u00fan lector -salvo ese lector irreal e ideal en el que a veces pensamos los profesores- lee siguiendo la cronolog\u00eda de las historias de la literatura. M\u00e1s bien, leemos todo a la vez, Vallejo sincr\u00f3nico de Diz, Saer sincr\u00f3nico de Baudelaire, Gandolfo de Onetti. Todo esto, en ese momento, en un contexto de efervescencia universitaria, con mis compa\u00f1eras y compa\u00f1eros de la carrera de Letras, r\u00e1pidamente amigas y amigos, que aportaban a la conversaci\u00f3n sus propias bibliotecas, tan modestas como la m\u00eda.  Por lo tanto, no podr\u00eda decir c\u00f3mo me hice lector de Saer sino, m\u00e1s extensamente, c\u00f3mo me hice lector de literatura. Pero s\u00ed puedo decir que muy inmediatamente sent\u00ed empat\u00eda, como lector, con su prosa, con sus poemas, con su sintaxis, con sus personajes, con las peripecias de esos personajes, con sus conversaciones y con el \u201cambiente\u201d en el que se desarrollaban esas acciones, tanto el ciudadano como el rural. Sent\u00eda que sus novelas, que sus relatos, suced\u00edan en las mismas calles por las que caminaba yo en el momento en el que las le\u00eda. Muchos a\u00f1os despu\u00e9s vi fotos de la ciudad de Santa Fe (autos, colectivos, vidrieras de negocios, ropa) de la \u00e9poca, comienzos de los a\u00f1os 1960, en los que, m\u00e1s o menos, est\u00e1n situadas esas ficciones: esa terminal de \u00f3mnibus, esos taxis, esos bares por los que andan Rey, Tomatis, Barco. Y me sorprendi\u00f3 ver que no eran los taxis u \u00f3mnibus a los que los sub\u00eda yo, ni los bares en los que yo los sentaba. <\/p>\n\n\n\n

\u00abEs decir, hay una Normand\u00eda de Flaubert, una Londres de Virginia Woolf, una Dublin de Joyce, una Buenos Aires de Borges. Y hay una Santa Fe de Saer\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Como santafesino me gust\u00f3\nmucho el cap\u00edtulo donde describ\u00eds los sitios donde vivi\u00f3 Saer y tambi\u00e9n\naquellos donde se desarrollan algunos de sus libros. \u00bfPor qu\u00e9 consider\u00e1s relevante\ndestacar todos esos lugares con relaci\u00f3n a la obra de Saer o sus v\u00ednculos de\nvida literaria?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hace unos a\u00f1os, con Nora Avaro y Pedro Cantini hicimos un libro que se llam\u00f3 Rosario ilustrada. Gu\u00eda literaria de la ciudad<\/em>. Una antolog\u00eda de textos de ficci\u00f3n cuya acci\u00f3n suced\u00eda en alg\u00fan espacio reconocible de Rosario. El Palacio Fuentes en una novela de C\u00e9sar Aira; la estaci\u00f3n Rosario Norte, en un cuento de Borges y de Bioy Casares; la c\u00fapula del edificio La bola de nieve, en uno de Ang\u00e9lica Gorodischer, la cancha de Central C\u00f3rdoba en un poema de Sergio Cueto; el balneario del Saladillo, en uno de Alfonsina Storni; la esquina de Sarmiento y Rioja, en una novela de Beatriz Vignoli. Nos interesaba, en t\u00e9rminos te\u00f3ricos, superponer los planos de la ciudad real (la que recorren o recorrieron sus habitantes todos d\u00edas) y la ciudad imaginaria o simb\u00f3lica de los escritores, con la idea de que ambos, superpuestos como en una transparencia, se potenciar\u00edan y modificar\u00edan, revelando la materialidad de la ciudad simb\u00f3lica (esos edificios, esas calles, esos parques que en efecto existen o existieron) y la dimensi\u00f3n simb\u00f3lica, imaginaria, literaria, de la ciudad real. Operaci\u00f3n a la que muchos lectores somos muy sensibles. Caminamos distra\u00eddamente por Buenos Aires -que es la ciudad m\u00e1s representada y por lo tanto m\u00e1s imaginada de la literatura argentina- y si en un momento nos encontramos en calle Chile yendo hacia Paseo Col\u00f3n, es muy probable que nos acordemos de Remo Erdosain, el personaje de Los siete locos<\/em> quien, una vez revelada su estafa a la empresa en la que trabajaba, baja, justamente, por Chile hacia Paseo Col\u00f3n, sinti\u00e9ndose invisiblemente acorralado, mientras el narrador anota, para los lectores, pero tambi\u00e9n para los paseantes: \u201cEl sol descubr\u00eda los asquerosos interiores de la calle en declive\u201d. Recuerdo, de paso, que Horacio Gonz\u00e1lez organizaba, hace muchos a\u00f1os, con sus alumnos, unas bicicleteadas para ir a conocer, en la realidad, la ciudad de la literatura de Arlt. Me interes\u00f3, entonces, ver c\u00f3mo funcionaba esa \u201csuperposici\u00f3n\u201d entre la obra de Saer y la ciudad de Santa Fe que es donde, aun sin ser nombrada, pero reconocible por los nombres de sus calles, y espacios p\u00fablicos (los tribunales, el correo, una plaza, la terminal de \u00f3mnibus) suceden muchas de las peripecias de sus personajes: en \u201cA medio borrar\u201d, en Glosa<\/em>, en Cicatrices<\/em>, en La Grande<\/em>. Es decir, hay una Normand\u00eda de Flaubert, una Londres de Virginia Woolf, una Dublin de Joyce, una Buenos Aires de Borges. Y hay una Santa Fe de Saer. Aunque ninguno de todos ellos se haya propuesto ser un cronista de una zona o de una ciudad, y es posible que para todos ellos, como para el mismo Saer, cada uno de sus espacios de referencia sea, en s\u00ed mismo, completamente secundario y que lo importante, en todos los casos, haya sido encontrar un modelo real, m\u00e1s o menos a mano, de un espacio limitado donde sucedan las acciones de sus relatos. <\/p>\n\n\n\n

  • \"\"<\/figure><\/li>
  • \"\"<\/figure><\/li><\/ul>\n\n\n\n

    \u00bfPor qu\u00e9 pens\u00e1s que es\nimportante Jos\u00e9 Pedroni en Saer?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    En un pr\u00f3logo que escribi\u00f3 Saer para una edici\u00f3n de los Poemas completos<\/em>\nde Pedroni cuenta que a los 16 o 17 a\u00f1os viaj\u00f3 de Santa Fe a Esperanza, a\nconocer a Pedroni. Y que cuando le abrieron la puerta y lo invitaron a pasar,\nentr\u00f3, dice Saer, \u201ccon el mismo paso inseguro, en la casa de Jos\u00e9 Pedroni y en\nla literatura\u201d. Me result\u00f3 muy impactante que aun en una revisi\u00f3n, o en el\nrecuerdo de un hecho que hab\u00eda tenido lugar casi medio siglo atr\u00e1s, Saer\npracticara esa sinonimia entre el nombre de Pedroni y la literatura. Entr\u00e9 en\nla casa de Pedroni y en la literatura. Y me parece que no lo dice\ncondescendientemente con ese adolescente que era entonces sino porque en\nefecto, y de modo consecuente, Pedroni constituye tanto en t\u00e9rminos de forma\ncomo de representaci\u00f3n un primer modelo para la obra de Saer. Que m\u00e1s tarde, en\nel marco estricto de la literatura argentina, se complementa, se desv\u00eda, se\nfunde, con otros modelos: Juan L. Ortiz, Borges, Arlt. <\/p>\n\n\n\n

    \u00abPedroni constituye tanto en t\u00e9rminos de forma como de representaci\u00f3n un primer modelo para la obra de Saer. Que m\u00e1s tarde, en el marco estricto de la literatura argentina, se complementa, se desv\u00eda, se funde, con otros modelos: Juan L. Ortiz, Borges, Arlt\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

    Me gustar\u00eda que nos comentaras algo sobre el Saer periodista del diario El Litoral<\/em> en la d\u00e9cada de 1950, dado que era un \u00f3rgano de prensa bastante conservador y, en alg\u00fan punto, tambi\u00e9n reaccionario.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    La literatura argentina, vamos a circunscribirnos al siglo XX, tiene una tradici\u00f3n importante de escritores-periodistas: Alfonsina Storni, Arlt, Gonz\u00e1lez Tu\u00f1\u00f3n, Borges (en su caso como lo que hoy llamar\u00edamos \u201cperiodista cultural\u201d: rese\u00f1ista de libros, cr\u00edtico de cine), Rodolfo Walsh. Saer, que fue periodista (por poco tiempo y en el diario El Litoral<\/em>, en Santa Fe) nunca manifest\u00f3 un inter\u00e9s espec\u00edfico por la profesi\u00f3n. De hecho, no es posible encontrar (como en las autoras y autores citados m\u00e1s arriba) ning\u00fan tipo de relaci\u00f3n entre su escritura literaria y su escritura period\u00edstica, no solo porque su experiencia en la redacci\u00f3n del diario fue temporalmente m\u00ednima sino, adem\u00e1s, porque no la conocemos, pues en aquellos tiempos (Saer trabajaba en la secci\u00f3n de noticias generales) las notas no se firmaban. S\u00ed sabemos que junto con Hugo Gola y Jos\u00e9 Luis Vittori dirigieron unos meses un suplemento cultural. Que en ese suplemento public\u00f3 su cuento \u201cSolas\u201d, que despu\u00e9s formar\u00e1 parte de su primer libro, En la zona<\/em>, de 1960. El cuento narra la conversaci\u00f3n, despu\u00e9s del trabajo, entre dos prostitutas. Una conversaci\u00f3n l\u00e1nguida, poco importante. En un momento una de las chicas acaricia muy discretamente a la otra, y la otra no se muestra sensible a esas caricias. Eso es todo. Sin embargo, ya fuera porque las protagonistas eran prostitutas, o por esa recatada escena homoer\u00f3tica, la Iglesia organiz\u00f3 una movilizaci\u00f3n hacia la redacci\u00f3n del diario, pidiendo que echaran a Saer. Y el director del diario, seg\u00fan cuenta Saer, lo llam\u00f3 a su despacho y le dijo: \u201cSanta Fe es una ciudad mediocre, El Litoral<\/em> es un diario mediocre, y su suplemento cultural tiene que ser mediocre tambi\u00e9n\u201d. Y lo ech\u00f3. En todo caso, lo que nos queda a los lectores de la muy exigua experiencia period\u00edstica de Saer es una profesi\u00f3n para Carlos Tomatis, uno de los grandes personajes de su obra, un posible alter-ego de Saer, que trabaja, muy ir\u00f3nicamente y no tom\u00e1ndose en serio la tarea, de periodista en el diario La Regi\u00f3n<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

    A tu juicio, \u00bfqu\u00e9 le aporta\nsu vida en la ciudad de Rosario? Me refiero a su experiencia con amigos, su\nv\u00ednculo con lo acad\u00e9mico.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Inmediatamente de su expulsi\u00f3n de El Litoral<\/em>, Saer vino a Rosario. Se anot\u00f3 en la carrera de Filosof\u00eda (rindi\u00f3 una sola materia) y vendi\u00f3 libros a domicilio. Pero, sobre todo, se relacion\u00f3 con el mundo intelectual que en aquellos a\u00f1os orbitaba alrededor de la entonces Facultad de Filosof\u00eda y Letras. Profesores de la Facultad que proven\u00edan del grupo Contorno<\/em> (David Vi\u00f1as, Adolfo Prieto, Ram\u00f3n Alcalde, Le\u00f3n Rozitchner), una promoci\u00f3n muy destacada de alumnas y alumnos de la carrera de Letras (Mar\u00eda Teresa Gramuglio, Josefina Ludmer, Nicol\u00e1s Rosa, Norma Desinano, todos, m\u00e1s tarde, relevantes profesores, investigadores, cr\u00edticos), otros escritores y profesores, Gladys Onega, Quita Ulla, Aldo Oliva, Rafael Ielpi. Un mundo, entre el adentro de la Facultad y el afuera (bares, revistas) del que surgieron no solo perdurables amistades, sino tambi\u00e9n las primeras aproximaciones cr\u00edticas hacia la obra de Saer. Presentaciones de sus primeros libros, seminarios donde estos se estudiaban, rese\u00f1as en las revistas de la \u00e9poca, que convirtieron a ese grupo y, por extensi\u00f3n, a la ciudad, en un privilegiado espacio de prueba y legitimaci\u00f3n de su obra. <\/p>\n\n\n\n

    \"\"<\/figure>\n\n\n\n

    Se\u00f1al\u00e1s que Saer publica sus\npoemas de manera suelta en diarios y revistas de Santa Fe, desde mediados de\n1950. En este marco, afirm\u00e1s que lo primero que publica como forma de libro de\npoemas no es El arte de narrar<\/em>, sino una publicaci\u00f3n que se titula\n\u201cPoetas y detectives\u201d, en Cuadernos hispanoamericanos<\/em> de Madrid. En esta\npublicaci\u00f3n mencion\u00e1s que ya se ven algunas singularidades, \u00bfcu\u00e1les son? Enumer\u00e1s,\nal mismo tiempo, una serie de poemas, para sostener que ellos \u201cpueden leerse\ncomo m\u00ednimas novelas en verso: \u00bfEn qu\u00e9 bas\u00e1s esta hip\u00f3tesis? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

    En 1977 se public\u00f3 El arte de narrar<\/em>, el primer libro de poemas de\nSaer, que tuvo luego dos reediciones, siempre con el mismo t\u00edtulo y nuevos\npoemas.  Pero yo creo que hoy es posible\nleer esos doce poemas que publica en 1970 los Cuadernos Hispanoamericanos<\/em>\nde Madrid, que formar\u00e1n parte de El arte de narrar<\/em>, como un librito,\ncomo su primer libro. De hecho, es una separata de la revista, tiene hasta\nautonom\u00eda f\u00edsica. Y ya est\u00e1n ah\u00ed las notas distintivas de muchos de sus poemas\nfuturos: un cruce muy potente, inescindible, entre narratividad y lirismo, la\npresencia de \u201cpersonajes\u201d en los poemas, la particularidad de que muchos de\nesos personajes sean escritores. Y que muchos de ellos est\u00e9n presentados desde\nuna perspectiva biogr\u00e1fica. Que se encuentra ya completa en la \u00faltima edici\u00f3n\nde El arte de narrar<\/em> como una muy buena galer\u00eda de escritores, muchos de\nlos cuales son, por supuesto, escritores influyentes en la obra de Saer: Dylan\nThomas, Dostoievsky, Li Po, Dante, Rimbaud, Jos\u00e9 Hern\u00e1ndez, Fernando Pessoa, Cervantes.\nY el principal\u00edsimo Rub\u00e9n Dar\u00edo, motivo de un poema extraordinario, \u201cRub\u00e9n en\nSantiago\u201d, que puede ser le\u00eddo como una biograf\u00eda desplazada del mismo Saer. A\nesos poemas, m\u00ednimas biograf\u00edas en verso, se suman otros, menos referenciales,\no de una referencialidad no expl\u00edcita, o desconocida, como \u201cEncuentro en la\npuerta del supermercado\u201d o \u201cEl fin de Higinio G\u00f3mez\u201d, al que cabe leer en\nrelaci\u00f3n directa con su obra narrativa (mismos personajes, mismos escenarios).\nA estos \u00faltimos me refiero cuando hablo de peque\u00f1as novelas en verso, ya que\ndespliegan el tiempo y el mundo que se desplegar\u00eda en una novela, con la\nconcentraci\u00f3n o compacidad m\u00e1s propias de la poes\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

    A tus ojos, \u00bfes posible\nse\u00f1alar a escritores y poetas que hayan seguido la l\u00ednea literaria de Saer? Y,\nsi es as\u00ed, \u00bfpod\u00e9s se\u00f1alarlos y explicar en qu\u00e9 sentido lo hacen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    El de las influencias es un tema de complejidad. No por abarrotar de sauces un poema ni por utilizar adjetivos de liviandad de modo superlativo (\u201csutil\u00edsimo\u201d, \u201ctenu\u00edsimo\u201d, \u201cdelicad\u00edsimo\u201d) se es disc\u00edpulo de Juan L. Ortiz. Rub\u00e9n Dar\u00edo nos dijo a todos, hace m\u00e1s de un siglo: \u201cQuien siga servilmente mis huellas perder\u00e1 su tesoro personal y, paje o esclavo, no podr\u00e1 ocultar sello o librea. Wagner a Augusta Holmes, su disc\u00edpula, dijo un d\u00eda: ‘Lo primero, no imitar a nadie, y sobre todo, a m\u00ed’.\u00a0Gran decir\u201d.\u00a0Claro que no es sencillo desprenderse de la marca de un autor o de autora a quien se admira y que adem\u00e1s en un momento dado, por una concentraci\u00f3n de razones literarias y extraliterarias, muchas veces sobre todo extraliterarias, se convierte en una suerte de s\u00edmbolo de una \u00e9poca. Sucedi\u00f3 con Borges, con Cort\u00e1zar, con Alejandra Pizarnik, con Gelman. Sucede ahora con C\u00e9sar Aira. Y sucedi\u00f3 con Saer. Pero no por llenar de comas una p\u00e1gina ni por poner a unos amigos a hablar de literatura en una parrilla se es disc\u00edpulo de Saer. Yo creo que para muchos de quienes empezamos a escribir y a publicar en los a\u00f1os 1980 Saer fue una gran novedad, un enorme est\u00edmulo: y por lo tanto, tambi\u00e9n, una estricta restricci\u00f3n. Creo que donde mejor vive su obra es en la de quienes, de todos nosotros, supieron calibrar mejor prohibici\u00f3n y est\u00edmulo y construir su voz, su estilo, su programa sumando a otras autoras y autores, incluso muy distantes a Saer -como intento se\u00f1alar en mi libro que hizo el mismo Saer, sumando ense\u00f1anzas contradictorias (Pedroni, Juanele, Borges, Arlt) s\u00f3lo arm\u00f3nicas en su propia obra-. Pienso, por ejemplo, que en la sintaxis o, aun en la \u201ctemperatura\u201d de la literatura documental de Sergio Chejfec o de D.G.Helder vibra la obra de Saer: un autor refractario a todo af\u00e1n documental. <\/p>\n\n\n\n

    \u00abPara muchos de quienes empezamos a escribir y a publicar en los a\u00f1os 1980 Saer fue una gran novedad, un enorme est\u00edmulo: y por lo tanto, tambi\u00e9n, una estricta restricci\u00f3n\u00bb. <\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

    Mart\u00edn, me gustar\u00eda para\nfinalizar esta entrevista que nos cuentes c\u00f3mo fue el proceso de edici\u00f3n del\nlibro en el sello de la UNL. Y, al mismo tiempo, si has tenido alguna\ndevoluci\u00f3n de lectura que quisieras destacar.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

    Me puso muy contento que me llamaran para publicar este libro en UNL. El sello en el que se publicaron poemas de Saer, de Marilyn Contardi, de Juan Manuel Inchauspe. La editorial que public\u00f3 en 1996 la Obra completa<\/em> de Juan L. Ortiz y que fue, adem\u00e1s, un modelo de editorial p\u00fablica que despu\u00e9s sigui\u00f3 la Editorial Municipal de Rosario o la Editorial de la Universidad de Entre R\u00edos (Eduner). En cuanto a devoluciones o comentarios: el tiempo dir\u00e1. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    El escritor Mart\u00edn Prieto ha dedicado su \u00faltimo libro a una de las figuras m\u00e1s destacadas de la literatura argentina: Juan Jos\u00e9 Saer. Sobre su obra, sus influencias y disc\u00edpulos, su estilo y legado, conversamos para \u00abLa Vanguardia\u00bb. Mart\u00edn Prieto naci\u00f3 en Rosario (1961). 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