{"id":13260,"date":"2022-06-09T11:20:39","date_gmt":"2022-06-09T14:20:39","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=13260"},"modified":"2022-06-09T12:49:33","modified_gmt":"2022-06-09T15:49:33","slug":"elvio-gandolfo-la-escritura-de-ficcion-y-la-de-poesia-se-diferencian-mucho-en-mi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2022\/06\/09\/elvio-gandolfo-la-escritura-de-ficcion-y-la-de-poesia-se-diferencian-mucho-en-mi\/","title":{"rendered":"Elvio Gandolfo: \u00abLa escritura de ficci\u00f3n y la de poes\u00eda se diferencian mucho en m\u00ed\u00bb"},"content":{"rendered":"\n
Elvio Gandolfo es una figura central de la literatura argentina contempor\u00e1nea, Beatriz Sarlo lo defini\u00f3 como un \u00abescritor inteligente, que no trata de persuadir al lector de su inteligencia\u00bb. Sobre su obra y, en especial, sobre su poes\u00eda, convers\u00f3 con Fabi\u00e1n Herrero para La Vanguardia. <\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Elvio Gandolfo (1947), naci\u00f3 en San Rafael (Mendoza), sin embargo, al a\u00f1o de vida se radic\u00f3 en la ciudad de Rosario. Actualmente vive en Montevideo. La Universidad Nacional de Entre R\u00edos acaba de publicar su obra po\u00e9tica reunida: Tengo ganas de risa raquel<\/em>. Ha escrito numerosos libros de narrativa (cuentos y novelas). Es un reconocido periodista cultural, trabaj\u00f3 entre otros espacios, en La Opini\u00f3n<\/em>, Clar\u00edn<\/em>, el suplemento Radar de Pagina 12<\/em>, revistas SuperHumor, V de Vian<\/em> y El P\u00e9ndulo<\/em>. Entre los a\u00f1os 1968 y 1976 dirigi\u00f3 con su padre, el poeta Francisco Gandolfo, la revista El Lagrimal Trifulca<\/em> y participo, adem\u00e1s, en Diario de Poes\u00eda<\/em>. En esta entrevista para La Vanguardia Digital<\/strong>, me interes\u00f3 interrogarlo sobre su flamante obra po\u00e9tica, su labor como poeta y su experiencia en estas \u00faltimas revistas literarias.<\/p>\n\n\n\n

Elvio, quisiera comenzar pregunt\u00e1ndote por el origen de la edici\u00f3n de tu obra po\u00e9tica: \u00bfC\u00f3mo se gest\u00f3 y como fue el proceso de edici\u00f3n?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mart\u00edn Prieto, tambi\u00e9n poeta, profesor de literatura, cr\u00edtico y ensayista de la ciudad de Rosario, se puso en contacto conmigo. Hab\u00eda empezado a dirigir una colecci\u00f3n de seis t\u00edtulos para la Editorial de la Universidad de Entre R\u00edos. Quer\u00eda que mi obra completa po\u00e9tica formara parte de ella. Estar\u00eda integrada por tres peque\u00f1os libros iniciales muy antiguos y por el \u201cprimer trimestre\u201d de El a\u00f1o de Stevenson<\/em>, todos editados. Y por el \u201csegundo trimestre\u201d del mismo a\u00f1o, in\u00e9dito. Cuando se organiz\u00f3 la edici\u00f3n de dicho sello, que trabaja con muy exigentes criterios editoriales y visuales, incluy\u00f3 dibujos de Max Cachimba y un extenso pr\u00f3logo de Roberto Appratto. Adem\u00e1s de una autobiograf\u00eda breve m\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

\u00abLa poes\u00eda est\u00e1 pr\u00e1cticamente escrita, ya sea de un solo golpe, en los poemas breves, o a trav\u00e9s de un ritmo sonoro o de im\u00e1genes repetido en los m\u00e1s extensos. A partir de la aparici\u00f3n de la pandemia, he quedado otra vez inm\u00f3vil, a la espera\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

El t\u00edtulo del libro se debe a un poema de Humberto Megget.  En una nota, aclar\u00e1s que es un autor que le\u00edste a los veinte a\u00f1os y fue una \u201cinfluencia clara\u201d en esa etapa. Revisando los n\u00fameros de El Lagrimal Trifulca<\/em>, observ\u00e9 que hay poemas sobre \u00e9l (n\u00famero 5, 1969). En tu lectura, \u00bfqu\u00e9 es lo que rescatabas y todav\u00eda te resulta atractivo del poeta uruguayo?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Desde la primera vez que lo le\u00ed, m\u00e1s o menos a los veinte a\u00f1os, Megget me impresion\u00f3 mucho. Ten\u00eda una levedad y una creatividad r\u00edtmica poco frecuente en la literatura uruguaya. La tragedia fue que falleci\u00f3 antes de los treinta a\u00f1os. De todos modos cualquier lector frecuente y profundo de la poes\u00eda uruguaya lo conoce. Cuando publicamos un dossier extenso con su poes\u00eda en el lagrimal trifurca<\/em> tambi\u00e9n incluimos un trabajo cr\u00edtico de Mario Benedetti, con informaci\u00f3n e ideas. Cuando me pidieron un t\u00edtulo para el libro, esa l\u00ednea me salt\u00f3 a la cabeza, tan fresca como la primera vez que la le\u00ed. Casi como si hubiera sido escrita hoy.<\/p>\n\n\n\n

Me gustar\u00eda detenerme un momento en tu trabajo con la poes\u00eda. \u00bfC\u00f3mo es el proceso de tu escritura? En el libro se\u00f1al\u00e1s que pas\u00e1s largas temporadas sin escribir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Esos per\u00edodos de silencio tambi\u00e9n caracterizan mi obra narrativa, salvo la \u00faltima d\u00e9cada, en que tuve la felicidad de escribir m\u00e1s a menudo. De todos modos la escritura de ficci\u00f3n y la de poes\u00eda se diferencian mucho en m\u00ed. En la primera constituye un trabajo permanente de la cabeza, buscando el tono del relato, hasta encontrarlo, proceso que a veces lleva a\u00f1os. En cambio la poes\u00eda est\u00e1 pr\u00e1cticamente escrita, ya sea de un solo golpe, en los poemas breves, o a trav\u00e9s de un ritmo sonoro o de im\u00e1genes repetido en los m\u00e1s extensos. A partir de la aparici\u00f3n de la pandemia, he quedado otra vez inm\u00f3vil, a la espera.<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

En \u201cBalc\u00f3n\u201d, de El a\u00f1o de Stevenson<\/em>(2014), alud\u00eds directamente al poeta Tilo Wenner, al retomar la palabra \u201caguantar\u201d, como si fuera una especie de referencia. El final es muy impactante: \u201cAguantar hasta\/no ser uno mismo\/una rata terrestre\/ gigante que se\/ venga sac\u00e1ndoles\/el piso\/a las palomas\/notas en la ruinosa\/olla popular y balconera.\u201d \u00bfC\u00f3mo juegan para vos estos poemas que aluden a poetas con una historia muy particular y tu percepci\u00f3n sobre la poes\u00eda sobre temas sociales y pol\u00edtico que retom\u00e1s en otros poemas?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el caso de \u201cBalc\u00f3n\u201d la referencia tiene que ver s\u00f3lo con palomas (repetido tema del libro) que ocupan el balc\u00f3n, y la referencia a Tilo Wenner es aclaratoria de la palabra \u201ccolchonero\u201d, porque viene de una cita de \u00e9l que me gusta mucho: \u201cVolver\u00e9\/ dijo el colchonero\u201d. El caso de \u201cEmpacho\u201d es totalmente distinto y se debe a la saturaci\u00f3n que el uso repetido y frecuente del tema de la dictadura en la literatura y el periodismo argentino puede llevar a la saturaci\u00f3n en vez de la lucidez.<\/p>\n\n\n\n

\u00abNo comparto la idea de que la poes\u00eda de Tengo ganas de risas raquel<\/em> se relacione sobre todo con lo cotidiano. Hay m\u00faltiples ejemplos de poemas que son juegos de estilo o de palabras, instancias amorosas, reconstrucci\u00f3n del pasado, o directas invenciones sin correlato en la realidad\u00bb.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

En el pr\u00f3logo, Appratto sostiene, y creo que, con raz\u00f3n, que tu poes\u00eda tiene que ver con lo cotidiano, son instant\u00e1neas. En este sentido, se\u00f1ala una frase de Nicanor Parra: \u201cno es un gesto de atenci\u00f3n a lo peque\u00f1o, sino una espera\u201d. Al mismo tiempo, destaca la claridad en tu poes\u00eda como un aspecto fundamental. \u00bfC\u00f3mo definir\u00edas tu poes\u00eda dentro de esta est\u00edtica coloquial y qu\u00e9 poetas te atraen que siguen esta misma l\u00ednea?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

No comparto la idea de que la poes\u00eda de Tengo ganas de risas raquel<\/em> se relacione sobre todo con lo cotidiano. Hay m\u00faltiples ejemplos de poemas que son juegos de estilo o de palabras, instancias amorosas, reconstrucci\u00f3n del pasado, o directas invenciones sin correlato en la realidad. Su est\u00e9tica tampoco me parece predominantemente coloquial, salvo el esfuerzo por escribir tan claro como se habla, que es otra cosa. Reconozco que tal vez la parte cotidiana o coloquial puede impresionar m\u00e1s al que lee, pero no en su predominancia primordial. Coincido con las palabras de Nicanor Parra que cit\u00e1s. Para decirlo con el t\u00edtulo de un libro del narrador colombiano \u00c1lvaro Cepeda Samudio: de alg\u00fan modo \u201ctodos est\u00e1bamos a la espera\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para finalizar, no quisiera pasar por alto sobre dos experiencias en revistas literarias clave en la literatura argentina, El lagrimal trifurca<\/em> y Diario de poes\u00eda<\/em>. \u00bfC\u00f3mo fue tu participaci\u00f3n y que papel jugaron a tus ojos en el espacio literario?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el caso de El lagrimal trifurca<\/em> particip\u00e9 muy intensamente en todos los aspectos, selecci\u00f3n y discusi\u00f3n del material con mi padre Francisco y los dem\u00e1s integrantes (Eduardo D\u2019Anna, Hugo Diz y Samuel Wolpin). Por \u00faltimo estaba la decisi\u00f3n final sobre la edici\u00f3n de cada texto, teniendo en cuenta todo lo anterior.  M\u00e1s un elemento esencial: el dise\u00f1o. Lo hac\u00eda comparti\u00e9ndolo con mi padre, a trav\u00e9s de los elementos tipogr\u00e1ficos, o clis\u00e9s o l\u00edneas de bronce, lo que le daba un sabor especial. En cambio en el Diario de poes\u00eda<\/em> contaba con una columna fija y form\u00e9 parte del grupo de redacci\u00f3n hasta que la vida continuada en Montevideo durante a\u00f1os me distanci\u00f3 un poco y prefer\u00ed renunciar. Las dos fueron fuentes esenciales de lecturas, discusi\u00f3n y aprendizaje.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Docente en UADER. Public\u00f3 m\u00e1s de diez libros de poes\u00eda e historia. 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