{"id":13304,"date":"2022-06-21T11:37:23","date_gmt":"2022-06-21T14:37:23","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=13304"},"modified":"2022-06-22T20:43:22","modified_gmt":"2022-06-22T23:43:22","slug":"watchmen-o-por-que-ganan-siempre-los-malos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2022\/06\/21\/watchmen-o-por-que-ganan-siempre-los-malos\/","title":{"rendered":"Watchmen o por qu\u00e9 ganan siempre los malos"},"content":{"rendered":"\n
La c\u00e9lebre historieta Watchmen, de Alan Moore y Dave Gibbons, cuenta una historia donde los sup\u00e9rheroes son llevados a su deconstrucci\u00f3n. Pero en algunos aspectos de la trama, conocida por todos, hay detalles que hablan de las condiciones materiales del propio Moore para ejercer su trabajo y de su relaci\u00f3n conflictiva con los gigantes de la industria del c\u00f3mic.<\/strong><\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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La an\u00e9cdota es relativamente conocida. En 1983 Alan Moore llegaba de Inglaterra a trabajar como guionista de historietas en Estados Unidos. De la isla ven\u00eda con sus antecedentes. C\u00e9lebre por interrumpir v\u00ednculos contractuales problem\u00e1ticos con Marvel UK y la revista Warrior<\/em>, Moore era reconocido por su anarquismo. Formado en la contracultura de finales de los \u201970, siempre pele\u00f3 muy duro contra el modelo de explotaci\u00f3n de la propiedad intelectual de las grandes editoriales de historietas de habla inglesa, que se basan principalmente en alienar a los autores de sus creaciones.<\/p>\n\n\n\n

Alan, entonces, llegaba a EEUU de la mano de la editora Karen Berger a trabajar con DC, la empresa propietaria nada menos que de los derechos de explotaci\u00f3n del personaje m\u00e1s redituable de la historia, Superman, la que hab\u00eda visto nacer a los superh\u00e9roes.<\/p>\n\n\n\n

40 a\u00f1os antes, Jerry Siegel y Jerome Shuster, creadores del Hombre de Acero, vend\u00edan los derechos de explotaci\u00f3n del personaje por la suma de U$S 100 a National Comics, el nombre de DC all\u00e1 por 1939, y comenzaban a trabajar bajo un r\u00e9gimen que para nosotros ser\u00eda el contrato de locaci\u00f3n de obra. As\u00ed, DC, due\u00f1a legal de la franquicia \u00abSuperman\u00bb, les pagaba mensualmente a Siegel y Shuster, sus creadores, por dibujar una cierta cantidad de p\u00e1ginas con aventuras del personaje y nada m\u00e1s<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Tuvieron que pasar m\u00e1s de treinta a\u00f1os para que los autores y sus herederos pudieran discutir la propiedad intelectual de Superman y el usufructo de las ganancias. Que, con el correr del tiempo, ser\u00edan cada vez mayores en funci\u00f3n del tama\u00f1o que fue tomando la industria cinematogr\u00e1fica y televisiva en comparaci\u00f3n con las historietas.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Esta es la modalidad que utiliza la gran industria (compuesta por s\u00f3lo dos empresas, Marvel y DC, que tienen vol\u00famenes de ventas inalcanzables para el resto de las casas editoriales norteamericanas) y que durante los a\u00f1os fundacionales no recibi\u00f3 mayores cuestionamientos. Pero a partir de los \u201860 confluyeron dos fen\u00f3menos que horadaron este consenso t\u00e1cito. Por un lado creci\u00f3 much\u00edsimo la cultura do it yourself<\/em>, hubo experiencias notables y famos\u00edsimas de revistas autogestivas donde muchos autores gozaron de ampl\u00edsima libertad y total control creativo sobre sus obras: naci\u00f3 el underground<\/em>. Por otro lado, estas empresas fueron compradas por los nacientes holdings porque sus ganancias empezaron a subir much\u00edsimo a ra\u00edz de las pel\u00edculas, series de televisi\u00f3n, mu\u00f1ecos y un creciente n\u00famero de productos que se val\u00edan de los derechos de imagen de Superman y los dem\u00e1s superh\u00e9roes, cosa que, por otra parte, no generaba ning\u00fan tipo de beneficio ni a los creadores originales ni a los autores que hubieran trabajado alguna vez en estas publicaciones.<\/p>\n\n\n\n

Tuvieron que pasar m\u00e1s de treinta a\u00f1os para que los creadores y sus herederos pudieran discutir la propiedad intelectual de Superman y el usufructo de las ganancias. Que, con el correr del tiempo, ser\u00edan cada vez mayores en funci\u00f3n del tama\u00f1o que fue tomando la industria cinematogr\u00e1fica y televisiva en comparaci\u00f3n con las historietas, cuyas ventas vienen en constante declive desde los \u201860.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, como cualquier reci\u00e9n llegado, Alan tuvo que hacer algunas concesiones. Pero intent\u00f3 no hacerlas con un proyecto especial para \u00e9l y que finalmente conocer\u00edamos como Watchmen<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

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A Moore lo identificaron en Inglaterra como un guionista experto en tomar superh\u00e9roes viejos y abandonados y darles nueva vida: eso hizo exitosamente para Marvel UK con Miracleman. Y, despu\u00e9s de hacer lo propio con Swamp Thing, su primer trabajo importante para DC, le encargaron algo similar con un grupo de personajes que la empresa hab\u00eda adquirido al quebrar la extinta editorial Charlton. Sin embargo, esta vez trabajar\u00eda en un formato breve que la editorial estaba explorando, la \u201cmaxi serie\u201d, cuya diferencia con el t\u00edpico serial interminable de superh\u00e9roes (las revistas de 24 p\u00e1ginas que salen mensualmente) consiste en que el proyecto narrativo contempla que haya una conclusi\u00f3n<\/em> al cabo de unos pocos n\u00fameros (Watchmen abarca solamente 12).<\/p>\n\n\n\n

Durante la pre-producci\u00f3n de esta nueva historieta, los editores de DC finalmente se arrepintieron de dejar que Moore y el dibujante Dave Gibbons utilicen a los personajes de la Charlton porque, seg\u00fan ve\u00edan en los borradores de trabajo, no quedar\u00edan viables para su uso posterior. De manera que les pidieron inventar unos nuevos sosteniendo la trama ya proyectada. Alan se quej\u00f3 y pens\u00f3 que no iba a funcionar, porque el v\u00ednculo emotivo con personajes antiguos era una parte importante del efecto que buscaba, pero decidi\u00f3 escribir igual y, ya que estaba, pelear un poco m\u00e1s por lo suyo. Entonces el arreglo contractual al que lleg\u00f3 con DC fue el siguiente: mientras hubiera una edici\u00f3n circulando, los derechos ser\u00edan de DC, pero una vez que esto terminara, es decir: una vez Watchmen deje de estar en imprenta, los derechos de explotaci\u00f3n volver\u00edan por completo a Moore y Gibbons. Spoiler: sali\u00f3 mal.<\/p>\n\n\n\n

El arreglo contractual al que lleg\u00f3 con DC fue el siguiente: mientras hubiera una edici\u00f3n circulando de Watchmen, los derechos ser\u00edan de DC, pero una vez que esto terminara, los derechos volver\u00edan por completo a Moore y Gibbons para que los exploten como ellos quieran. Spoiler: sali\u00f3 mal.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Algo de todo este dilema moral, econ\u00f3mico y laboral, finalmente, se deja leer en la historieta de una manera interesant\u00edsima y original.<\/p>\n\n\n\n

Quienes vieron la pel\u00edcula o leyeron la historieta saben que Watchmen es la historia de un grupo de superh\u00e9roes, de c\u00f3mo llegaron a existir y un poco tambi\u00e9n de c\u00f3mo se resisten a la extinci\u00f3n en un mundo dist\u00f3pico. En el mundo de Watchmen los superh\u00e9roes existen porque alguien ley\u00f3 Superman y decidi\u00f3 ponerse ropa de spandex, una capa y salir a trompear delincuentes. En el mundo de Watchmen el Watergate no ocurri\u00f3, Nixon reeligi\u00f3 tres veces y los EEUU ganaron en Vietnam. Y tambi\u00e9n en el mundo de Watchmen a los superh\u00e9roes se los llama vigilantes<\/em> y est\u00e1n prohibidos por ley: hay voluntad pol\u00edtica de que el monopolio de la violencia siga siendo del estado a trav\u00e9s de la polic\u00eda, con algunas excepciones, claro.<\/p>\n\n\n\n

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Con estas coordenadas, la historia de Watchmen comienza al morir el Comediante, un vigilante de mucha importancia en su generaci\u00f3n, pero entrado en a\u00f1os. Esto ocurre mucho despu\u00e9s de la sanci\u00f3n de la ley que proh\u00edbe la actividad de estos personajes y de que los diferentes protagonistas se posicionen al respecto: Sally Jupiter revel\u00f3 su identidad, Nite Owl sencillamente abandon\u00f3 la tarea y Rorschach pas\u00f3 a la ilegalidad para seguir operando. Con el correr de los cap\u00edtulos descubrimos que no solo Rorschach sigui\u00f3 en actividad: tambi\u00e9n el recientemente fallecido Comediante, aunque en secreto y bajo las \u00f3rdenes del gobierno. Similar a lo que ocurre con Dr. Manhattan, pero en su caso sin secreto, porque su mera existencia tiene una importancia geopol\u00edtica total en el balance de fuerzas de la Guerra Fr\u00eda. Y finalmente quien de alguna manera sigue en actividad es el liberal progresista Adrien Veidt, tambi\u00e9n conocido como Ozymandias, quien revel\u00f3 su identidad dos a\u00f1os antes de la prohibici\u00f3n del vigilantismo y se ocult\u00f3 detr\u00e1s de un entramado empresario. Este dato es clave.<\/p>\n\n\n\n

El objetivo de Ozymandias es resolver un conflicto que los vigilantes, por su manera de operar, seg\u00fan \u00e9l mismo cree, no pueden desentra\u00f1ar: la desuni\u00f3n y el miedo al otro. A nivel capilar esto implica que existan el hurto o el asesinato, a nivel global esto tiene un solo nombre que sintetiza una \u00e9poca: la Guerra Fr\u00eda. Si los vigilantes, piensa Ozymandias, se ocupan de a un problema por vez (frustran un robo, por caso), porque son seres individuales, finitos, de recursos y cuerpos limitados, no hay manera de llegar a una soluci\u00f3n sist\u00e9mica<\/em>. De ah\u00ed que, una vez \u201cretirado\u201d, \u00e9l construye un holding muy diversificado en varios rubros: comunicaci\u00f3n, transporte, cultura, moda, etc. Esto le permite obtener informaci\u00f3n del mundo y operar sobre \u00e9l con recursos sobrados, lo cual se ve reflejado en el catastr\u00f3fico y estrafalario final de la historieta que la serie de HBO retoma (los que hayan visto s\u00f3lo la pel\u00edcula se est\u00e1n perdiendo de algo, pero no es del todo importante para que entiendan lo que viene).<\/p>\n\n\n\n

El objetivo que mueve a Ozymandias es resolver un conflicto que los superh\u00e9roes, por su manera de operar, seg\u00fan \u00e9l mismo cree, no pueden: la desuni\u00f3n y el miedo al otro. A nivel capilar esto implica que exista el hurto o el asesinato, a nivel macro esto tiene un solo nombre que sintetiza una \u00e9poca: la Guerra Fr\u00eda.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

A lo largo de la historieta podemos ver funcionando algunos de los negocios clave del entramado empresarial de Ozymandias: los camiones de Pyramid Deliveries o los zeppelines en el cielo, las propagandas del perfume Nostalgia, ediciones de la publicaci\u00f3n Nova Express, etc. Uno de esos negocios es una l\u00ednea de juguetes: la protagonizan \u00e9l, en su vieja identidad de aventurero enmascarado, y algunos de sus enemigos cl\u00e1sicos. Esto se lee en la primera aparici\u00f3n de Ozymandias en la historieta: Rorschach va a visitarlo, juega con los juguetes que hay en su escritorio y lo acusa de prostituirse (sic) por haber pasado a retiro para algo tan banal como vender posters, libros de dietas y mu\u00f1equitos basados en su propia imagen.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s tarde, en el ap\u00e9ndice del cap\u00edtulo X, leemos un intercambio epistolar entre Ozymandias y el encargado de marketing y planeamiento de una l\u00ednea nueva de juguetes en el que debaten c\u00f3mo expandir la marca. Y ac\u00e1 viene lo jugoso. La empresa eval\u00faa nuevos juguetes basados en Moloch, un antiguo oponente de Ozymandias que acaba de morir, Rorschach y Nite Owl. La raz\u00f3n principal que arguye el encargado es que existen recovecos legales y materiales por los que ninguno de los tres reclamar\u00eda las ganancias que esos juguetes produjeran.<\/p>\n\n\n\n

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Sin embargo la respuesta de Ozymandias sorprende. Este personaje, que no tiene ning\u00fan reparo moral de sacrificar miles de vidas para cumplir su objetivo de \u201cunir al mundo\u201d, considera que es \u201c\u00e9ticamente muy incierto\u201d alienar a unas pocas personas de las ganancias que podr\u00eda producir la exploraci\u00f3n de sus derechos de imagen.<\/p>\n\n\n\n

Podr\u00edamos interpretar la an\u00e9cdota tan solo como una contradicci\u00f3n m\u00e1s en el car\u00e1cter de Veidt si en ella no aconteciera, como es previsible, exactamente la misma metodolog\u00eda de expropiaci\u00f3n con que que operan las grandes empresas norteamericanas de historietas. Pero leemos jugando a esto: le damos a este detalle (porque no es m\u00e1s que eso) otro espesor a la luz de un par de datos tra\u00eddos desde afuera del argumento pero que ya estaban inscriptos en la g\u00e9nesis y condiciones materiales de producci\u00f3n de la historieta.<\/p>\n\n\n\n

La respuesta de Ozymandias sorprende. El personaje que no tiene reparos morales de sacrificar miles de vidas para \u201cunir al mundo\u201d, sin embargo considera que es \u201c\u00e9ticamente muy incierto\u201d alienar a unas pocas personas de las ganancias que podr\u00edan producir sus derechos de imagen.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

La an\u00e9cdota termina con una iron\u00eda un poco pesimista. Watchmen fue un \u00e9xito de ventas y de cr\u00edtica a tal punto que Alan Moore y Dave Gibbons recibieron much\u00edsimos premios y reconocimientos. Quiz\u00e1s no fuera la historieta m\u00e1s vendida de su \u00e9poca, aunque ciertamente estuvo entre las primeras cinco. Tuvo, no obstante, un peso espec\u00edfico tal que le dio un aire nuevo a toda la industria: despu\u00e9s de Watchmen los superh\u00e9roes se volvieron m\u00e1s oscuros, m\u00e1s moralmente ambiguos, incluso m\u00e1s conflictuados cuando no directamente tristes. Y fatalmente nunca, pero nunca, sali\u00f3 de imprenta. Siempre ganan los malos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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