{"id":14520,"date":"2022-11-26T14:22:56","date_gmt":"2022-11-26T17:22:56","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=14520"},"modified":"2022-11-26T14:44:47","modified_gmt":"2022-11-26T17:44:47","slug":"taxi-driver-la-experiencia-viva-del-cine-o-de-como-revisitar-la-violencia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2022\/11\/26\/taxi-driver-la-experiencia-viva-del-cine-o-de-como-revisitar-la-violencia\/","title":{"rendered":"Taxi Driver: la experiencia viva del cine"},"content":{"rendered":"\n
Reestreno en salas de la obra ic\u00f3nica de Martin Scorsese: personas destrozadas, una sociedad partida, la violencia social y pol\u00edtica permeandolo todo. Una provocaci\u00f3n para pensar la Argentina de hoy. Volvi\u00f3 despu\u00e9s de 46 a\u00f1os.<\/em><\/h5>\n\n\n\n
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Robert De Niro interpreta a Travis Bickle, un ex combatiente de Vietnan arrojado a la supervivencia en una sociedad salvaje.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El globo ocular de Travis Bickle (un joven Robert De Niro en estado de gracia) se mueve siguiendo la estimulaci\u00f3n de una pel\u00edcula pornogr\u00e1fica proyectada en una sala de cine decadente de la Nueva York de mediados de los \u201870. Pupilas dilatadas, casi no hay parpadeos. Son ojos de una persona consumida, no hace falta m\u00e1s para saber que es un hombre insomne, que no puede dormir. Un ex combatiente de la guerra de Vietnam que el Estado trajo de vuelta y lanz\u00f3 a las calles para que se las arregle como pueda.
Taxi Driver<\/em> es una pel\u00edcula ic\u00f3nica, que probablemente vio toda persona con alg\u00fan inter\u00e9s real por el cine. Es un viaje denso y peligroso por la mente de un enfermo, de un ser desestabilizado ps\u00edquicamente que quiere combatir a una sociedad putrefacta. El guion del maestro Paul Schrader es uno de los textos m\u00e1s analizados y citados del cine estadounidense. No tiene fallas, no tiene concesiones y el director Martin Scorsese lo hizo parte de su cuerpo al llevarlo a im\u00e1genes. La identidad entre guion y direcci\u00f3n es absoluta. Las palabras est\u00e1n al servicio de la puesta en escena y viceversa.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

GRAN PELICULA EN PANTALLA GRANDE<\/strong><\/p>\n\n\n\n


\u00bfQu\u00e9 decir de una pel\u00edcula que vimos todos? Se impone hablar del evento que significa su reestreno luego de m\u00e1s de 45 a\u00f1os, analizar la experiencia de ver la obra en pantalla grande, con todas las comodidades, remasterizada en 4K. Y reflexionar, adem\u00e1s, sobre la vigencia de un argumento que podr\u00eda ser escrito hoy.<\/p>\n\n\n\n

\n

El mundo no ha cambiado. M\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s los principales problemas no se han solucionado sino agravados.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n


Vamos al primer desaf\u00edo, la experiencia audiovisual integral que otorga este reestreno en salas comerciales. Dif\u00edcilmente quienes vimos la pel\u00edcula por primera vez en un televisor hayamos podido advertir el car\u00e1cter vibrante que tienen cada uno de los elementos que se conjugan en cada escena. Recientemente, Roger Koza celebr\u00f3 la remasterizaci\u00f3n de un cl\u00e1sico del cine negro argentino, Si muero antes de despertar<\/em> (1952), y escribi\u00f3: \u201cVerla en tales condiciones -una plataforma de streaming o Youtube- es el equivalente a la experiencia que puede tener un bi\u00f3logo frente a un pecar\u00ed del Chaco embalsamado. El animal vivo es otra cosa\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Esta cita aplica sin problemas tambi\u00e9n a este reestreno con bombos y platillos de Taxi Driver<\/em>. La pel\u00edcula de Scorsese \u201cvive\u201d en la pantalla grande, para la que fue pensada. All\u00ed se produce el fest\u00edn, la org\u00eda de im\u00e1genes aturdidas, planos fijos, travellings sobrevolando las escenas, sonidos secos, di\u00e1logos neur\u00e1lgicos, m\u00fasica cachonda y nost\u00e1lgica, colores amarronados que exudan el calor del mugriento verano neoyorquino.
Elementos -todos estos- que escriben una sinfon\u00eda nerviosa que hunde al espectador en esa locura que est\u00e1 planteada desde el primer minuto de metraje, la cual ir\u00e1 creciendo sin pausa y sin prisa hasta que se desate la famosa carnicer\u00eda del final, tantas veces citada, copiada, comentada. Ese r\u00edo de sangre que termin\u00f3 convirti\u00e9ndose en una escena pop, con De Niro atravesado a balazos, apuntando con el \u00edndice a su sien y gatillando con el resto de los dedos. Bang, bang, bang, bang.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

LA VIOLENCIA ES POLITICA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La mirada vac\u00eda de una persona consumida. Una interpretaci\u00f3n hist\u00f3rica.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n


Segundo desaf\u00edo, resignificar Taxi Driver<\/em>. No hay que hacer grandes esfuerzos, la pel\u00edcula luce hoy tremendamente vigente. Esta historia sobre la violencia y la ca\u00edda de la sociedad norteamericana post-Vietnam y sobre la justicia por mano propia se engarza en una red de sentidos que nos hace pensar que el mundo no ha cambiado. Que m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas despu\u00e9s los principales problemas no se han solucionado sino agravados.
Recordemos: quien dispar\u00f3 en 1980 a Ronald Reagan era un hombre que se hab\u00eda obsesionado con Taxi Driver<\/em> y con Jodie Foster -que ten\u00eda 12 a\u00f1os cuando rod\u00f3 la pel\u00edcula- y s\u00f3lo quer\u00eda llamar la atenci\u00f3n de la actriz. Hoy, en la Argentina, un peque\u00f1o grupo de marginales es investigado por intentar asesinar a Cristina Kirchner. Los argentinos nos preguntamos c\u00f3mo pudo suceder que alguien pase del odio a la acci\u00f3n, pero tambi\u00e9n sabemos que la d\u00e9cada de los \u201870 fue rica en violencia pol\u00edtica en nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

\n

Cuando el pol\u00edtico quiere saber por qu\u00e9 lo apoya, el personaje de De Niro le confiesa que nada sabe de pol\u00edtica pero que deber\u00edan barrer con latinos, negros, prostitutas, gays, pobres. La pol\u00edtica no puede interpretar el mensaje de odio de las bases.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Hay muchas cosas que seguir pensando. Me detengo en esta escena: Travis Bickle lleva en su taxi al candidato a presidente para el que trabaja Betsy, la mujer que lo obsesiona (Cybill Shepherd). Cuando el pol\u00edtico quiere saber por qu\u00e9 lo apoya, el personaje de De Niro le confiesa que nada sabe de pol\u00edtica pero que deber\u00edan barrer con la basura de las calles: los latinos, los negros, las prostitutas, los gays, los pobres. La cara del candidato -que se figura dem\u00f3crata, progresista- expresa terror. La pol\u00edtica no puede interpretar el mensaje de odio de las bases.
Scorsese coment\u00f3 en un art\u00edculo que escribi\u00f3 \u00e9l mismo que cuando se estren\u00f3 la pel\u00edcula, junto a Paul Schrader tuvieron un poco de temor por la reacci\u00f3n de la audiencia. Bajo ning\u00fan punto de vista ellos pretendieron que la gente saliera del cine vindicando la justicia por mano propia, la venganza, llena de ira. No todos los norteamericanos pod\u00edan convertirse en Travis Bickle y Travis Bickle no pod\u00eda ser ning\u00fan h\u00e9roe. Pero la pel\u00edcula es deliberadamente ambigua.<\/p>\n\n\n\n

El ep\u00edlogo del filme, luego de la famosa matanza en el motel, hoy sigue abriendo pol\u00e9micas porque el protagonista tiene un final inesperado, es reconocido como h\u00e9roe por los neoyorquinos, celebrado como justiciero. Scorsese y Schrader apostaron a que la pel\u00edcula perviva, no se agote. Lo lograron. Este ep\u00edlogo tiene un mensaje intranquilizador: el psic\u00f3pata sigue suelto, en cualquier momento puede volver a actuar. Y aquello que odia con todas sus fuerzas continuar\u00e1 ganando las calles.<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Un cl\u00e1sico. La pel\u00edcula obtuvo 28 premios y nominaciones, entre ellas al Oscar a mejor director, mejor pel\u00edcula, mejor actriz secundaria y mejor m\u00fasica.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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