{"id":14587,"date":"2022-12-10T18:27:44","date_gmt":"2022-12-10T21:27:44","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=14587"},"modified":"2022-12-10T18:31:55","modified_gmt":"2022-12-10T21:31:55","slug":"juicio-a-las-juntas-la-trastienda-periodistica-y-fotografica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2022\/12\/10\/juicio-a-las-juntas-la-trastienda-periodistica-y-fotografica\/","title":{"rendered":"Juicio a las Juntas: la trastienda period\u00edstica y fotogr\u00e1fica"},"content":{"rendered":"\n
Luego de ocho meses de crudos testimonios, donde periodistas de todo el mundo sacaron a la luz lo que buena parte de la sociedad ignoraba: el terrorismo de Estado. Cobertura.<\/em> Por Natalia Benavides y Tavo Cataccio.<\/h5>\n\n\n\n
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Los criminales en el banquillo. Foto de Eduardo Longoni.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

El periodista Carlos Rodr\u00edguez y el fot\u00f3grafo Eduardo Longoni, durante el Juicio a las Juntas Militares de 1985, trabajaban en la Agencia de Noticias Argentinas (N.A), una de las m\u00e1s importantes en ese momento, de impronta federal e \u201cindependiente\u201d, incluso superior a T\u00e9lam. Rodr\u00edguez a su vez form\u00f3 parte del equipo del Peri\u00f3dico de la Asociaci\u00f3n Madres de Plaza de Mayo. \u201cUn material que ten\u00eda mucha llegada y se agotaba\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Hay una foto ic\u00f3nica del Juicio a las Juntas: los genocidas ingresando en fila al banquillo de los acusados bajo la mirada del fiscal Julio C\u00e9sar Strassera. A esa imagen, su autor la fotografi\u00f3 llorando. As\u00ed lo cuenta 37 a\u00f1os despu\u00e9s. Hubo otros hechos sobre los que desde entonces tampoco se habl\u00f3. Por ejemplo, las reuniones privadas de los periodistas acreditados con los miembros del tribunal y la conmoci\u00f3n que les causaron los testimonios de quienes fueron torturados. Dos de los trabajadores de prensa que cubrieron ese juicio hist\u00f3rico cuentan hoy detalles nuevos de una historia que nunca termina de actualizarse.<\/p>\n\n\n\n

Carlos Rodr\u00edguez y Eduardo Longoni, sus otros colegas, los familiares y las v\u00edctimas del terrorismo de Estado que compartieron esa sala de madera en Tribunales, desde donde vieron todos los d\u00edas a los responsables de las torturas, la desaparici\u00f3n de personas y robo de beb\u00e9s sentados en primera fila. Entre ellos Jorge Rafael Videla, que llevaba una Biblia. \u201cCuando el fiscal Strassera (Julio) ley\u00f3 el alegato escrito por el dramaturgo Carlos Somigliana, fue una explosi\u00f3n. Era duro pero po\u00e9tico\u201d, describi\u00f3 Rodr\u00edguez. \u201cNosotros est\u00e1bamos al costado, debajo de las gradas. El d\u00eda de la condena nos abrazamos entre todos\u201d, record\u00f3. <\/p>\n\n\n\n

Rodr\u00edguez es periodista y Longoni fot\u00f3grafo. Durante el Juicio a las Juntas Militares de 1985, trabajaban en la agencia de Noticias Argentinas (NA), una de las m\u00e1s importantes en ese momento, de impronta federal e \u201cindependiente\u201d, incluso superior a T\u00e9lam. Rodr\u00edguez a su vez form\u00f3 parte del equipo del Peri\u00f3dico de la Asociaci\u00f3n Madres de Plaza de Mayo. \u201cUn material que ten\u00eda mucha llegada y se agotaba\u201d.<\/p>\n\n\n\n

LA FOTO DE LOS CRIMINALES EN EL BANQUILLO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En Tribunales, mientras \u00e9l se organizaba junto a sus compa\u00f1eros como postas de libretas y lapiceras desde el principio hasta el final de las marat\u00f3nicas sesiones, Eduardo Longoni tomaba una fotograf\u00eda que marcar\u00eda su trayectoria: en septiembre de 1985, ingresan en fila bajo la mirada del fiscal Julio C\u00e9sar Strassera, los jefes de la dictadura rumbo al banquillo de los acusados. \u201cEl primer d\u00eda que ingresaron los militares fue la primera foto que hice llorando, no pod\u00eda creer que esos monstruos crearon la peor tragedia de la Argentina\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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Carlos Rodr\u00edguez y Eduardo Longoni, sus otros colegas, los familiares y las v\u00edctimas del terrorismo de Estado que compartieron esa sala de madera en Tribunales, desde donde vieron todos los d\u00edas a los responsables de las torturas, la desaparici\u00f3n de personas y robo de beb\u00e9s sentados en primera fila. Entre ellos Jorge Rafael Videla, que llevaba una Biblia.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En ese momento, el fot\u00f3grafo comprendi\u00f3 que pod\u00eda \u201cempu\u00f1ar\u201d la c\u00e1mara como si se tratara de un lenguaje que le permitiera, desde esa profesi\u00f3n, combatir, militar, resistir y dejar su \u201cgranito de arena\u201d en un embate contra la dictadura y frente a lo que comenzaba a ocurrir en la Argentina: se iniciaba la etapa donde la dictadura c\u00edvico-militar empezaba a opacarse y se vislumbraba un tiempo de cierta libertad. Cierta, porque todav\u00eda sobrevolaban sensaciones de temor. A la vez, con la llegada de la democracia y de Ra\u00fal Ricardo Alfons\u00edn, en diciembre de 1983, se acercaban aires de memoria, verdad y justicia. <\/p>\n\n\n\n

El trabajo de Carlos Rodr\u00edguez estaba enfocado en la redacci\u00f3n, y como en todo juicio, no se pod\u00eda utilizar grabadoras: \u201cYo sal\u00eda y hablaba por tel\u00e9fono de l\u00ednea con la agencia. Pasaba la informaci\u00f3n que hab\u00eda tomado con los apuntes y luego le d\u00e1bamos forma para publicarlo inmediatamente. Al final del d\u00eda, la persona que estaba hac\u00eda la cabeza informativa uniendo toda la informaci\u00f3n\u201d, explica el periodista.<\/p>\n\n\n\n

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LA NEGOCIACI\u00d3N POR LAS FOTOGRAF\u00cdAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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En una primera instancia tampoco se preve\u00eda fotos sobre el juicio. Luego de una reuni\u00f3n que mantuvieron distintos editores de fotograf\u00eda, de la cual particip\u00f3 Eduardo Longoni por NA, se impuls\u00f3 el pedido de audiencia con la C\u00e1mara Federal y fueron recibidos por \u00e9ste \u00f3rgano judicial. En ese encuentro le fue solicitado el permiso de ingresar a un fot\u00f3grafo y a partir de esa decisi\u00f3n, desarrollar un pool <\/em>period\u00edstico. Lo cubr\u00eda Agencia de Diarios y Noticias (DYN), T\u00e9lam y Noticias Argentinas, un d\u00eda cada una.<\/p>\n\n\n\n

La C\u00e1mara Federal design\u00f3 al fot\u00f3grafo Juan Carlos Piovano como \u201ccustodio\u201d de ese material y luego se realizaba una edici\u00f3n de una, dos o tres fotos del d\u00eda entre los editores de varias de las agencias y esa misma foto se distribu\u00edan en todas las agencias nacionales e internacionales. De ese modo estaba cubierto a nivel mundial el juicio.<\/p>\n\n\n\n

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LAS REUNIONES CON EL TRIBUNAL<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Durante los ocho meses que dur\u00f3 el juicio, los periodistas deb\u00edan ser muy ordenados. Hab\u00eda pautas muy rigurosas. En varias oportunidades, se reunieron con los jueces para clarificar informaci\u00f3n. \u201cA veces te quedaban dudas, por eso nos encontr\u00e1bamos para desasnarnos\u201d, comenta Carlos. En ese momento, las agencias difund\u00eda el material a los medios, y Noticias Argentinas llegaba a los del interior. \u201cFue como aprender periodismo todo el tiempo. C\u00f3mo cubrir, c\u00f3mo generar empat\u00eda con la v\u00edctima\u201d, agrega Rodr\u00edguez. \u201c\u00bfC\u00f3mo no te vas a conmover con alguien torturado? M\u00e1s all\u00e1 de ser periodista, sos una persona\u201d. <\/p>\n\n\n\n

\u201cEstar cerca de los responsables del terrorismo de Estado no era gratuito\u201d. M\u00e1s de una vez Longoni se sinti\u00f3 abrumado por verlos all\u00ed con \u201cla soberbia con la que estaban\u201d. Una de las cosas que m\u00e1s recuerda es que \u201cVidela entr\u00f3 y sali\u00f3 todos los d\u00edas que estuvo ah\u00ed con la Biblia en la mano ley\u00e9ndola\u201d. Al respecto, opina que \u201cVidela era el peor en el sentido que era un cruzado. Los otros participaban de lo que estaba ocurriendo, de hecho, Massera habl\u00f3 en el juicio a diferencia de Videla que se sent\u00eda una deidad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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 HISTORIAS DE FOTOGRAF\u00cdAS<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Previo al Juicio, Eduardo Longoni hab\u00eda fotografiado en funciones a varios de los responsables que estaban sentados en el banquillo de los acusados. Se cruzan por su mente im\u00e1genes de Galtieri y Videla ri\u00e9ndose en el palco del Regimiento Granaderos a Caballos<\/em> como tambi\u00e9n las im\u00e1genes de los Comandantes en la misa de la Capilla de Stella Maris. \u201cPara las Fuerzas Armadas, cada 24 de marzo era una celebraci\u00f3n\u201d, menciona el fot\u00f3grafo. En medio de estos particulares escenarios, Eduardo continuaba en la b\u00fasqueda de la imagen y con la c\u00e1mara entre sus manos.<\/p>\n\n\n\n

Entonces, Longoni tuvo la particular convivencia que le signific\u00f3 tanto para retratar a los militares en funciones como tambi\u00e9n para retratar a los militares en el banquillo de los acusados. En ese paralelismo, y como un as<\/em> en la manga que pod\u00eda reservarse en silencio, recuerda que \u201clas fotos de las Madres o de las primeras Marchas eran de alguna manera puramente documental ya que pod\u00edan servir en ese momento para intentar publicarlas en los diarios extranjeros para que de alguna manera se corriera el velo de lo que pasaba en la Argentina\u201d. <\/p>\n\n\n\n

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Entre pinceladas que define a este vasto fot\u00f3grafo y su relaci\u00f3n con las im\u00e1genes que pasan por la lente de su c\u00e1mara, las cuales reflejan cualquier hecho, adem\u00e1s de la imagen que se crea en ese instante y m\u00e1s que la imagen que se crea en ese instante, tambi\u00e9n guardan otras sensaciones: olores, sonidos. <\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Sobre la relaci\u00f3n de las fotos que estaban vinculadas a los militares, el fot\u00f3grafo lo describe como \u201cintentar ganar peque\u00f1os recortes de s\u00edmbolos que pudieran servir a futuro. Cuando los militares entran al juicio y est\u00e1n sentados en el banquillo de los acusados, la c\u00e1mara de nuevo corre a lo que era testimonial duro: estos son los acusados de ser asesinos y juzgados\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n sostiene que \u201cverlos sentados en el banquillo de acusados y verlos condenados es un hecho fundacional de la democracia argentina, y haber estado ah\u00ed me parece uno de los privilegios que me dio la c\u00e1mara que para m\u00ed representa un pasaporte a ciertos lugares que no hubiera llegado de otra manera\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Entre pinceladas que define a este vasto fot\u00f3grafo y su relaci\u00f3n con las im\u00e1genes que pasan por la lente de su c\u00e1mara, las cuales reflejan cualquier hecho, adem\u00e1s de la imagen que se crea en ese instante y m\u00e1s que la imagen que se crea en ese instante, tambi\u00e9n guardan otras sensaciones: olores, sonidos. <\/p>\n\n\n\n

En particular, las fotos que capt\u00f3 en el juicio invadieron y generaron otros sentimientos que est\u00e1n ligados a un \u201cdescenso a un lugar que no era posible dar cr\u00e9dito y de lo que el fiscal Strassera tuvo que probar respecto de plan sistem\u00e1tico de desaparici\u00f3n, tortura y muerte\u201d.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cPARA NOSOTROS, EL JUICIO FUE UNA V\u00c1LVULA DE ESCAPE\u201d<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Previo al proceso judicial a las Juntas Militares, el periodista Carlos Rodr\u00edguez como muchos de sus colegas, hab\u00eda le\u00eddo los testimonios del informe realizado por la Organizaci\u00f3n de los Estados Americanos (OEA) que fue presentado en La Paz, Bolivia, en 1980. Carlos explica que si bien, parte de la sociedad argentina ten\u00eda conocimiento sobre lo que hab\u00eda pasado durante la dictadura, la gravedad era mayor. \u201cLas propias Madres al principio no ten\u00edan dimensi\u00f3n. Ellas pensaban que eran unas pocas y despu\u00e9s empezaron a darse cuenta que suced\u00eda en todo el pa\u00eds. Fueron creciendo\u201d, detalla. \u201cPara nosotros (los periodistas) el juicio fue una v\u00e1lvula de escape. Vos quer\u00edas estar ah\u00ed\u201d, agrega Rodr\u00edguez.<\/p>\n\n\n\n

Entre algunas menciones que se cruzan en la vida del fot\u00f3grafo Eduardo Longoni, describe la sensaci\u00f3n que tuvo sobre varias de las im\u00e1genes que quedaron sueltas. Reconoce que \u201csiente que dentro de los p\u00e1rpados de sus ojos quedaron muchas fotos que no pudo hacer. Nadie pudo fotografiar un secuestro, nadie pudo fotografiar el ocultamiento\u201d.<\/p>\n\n\n\n

En un balance que surge 37 a\u00f1os despu\u00e9s, Carlos Rodriguez reflexiona que ten\u00eda los \u201canticuerpos necesarios\u201d para soportar las m\u00e1s de 500 horas de testimonios desgarradores. Si bien en su vida transit\u00f3 varios juicios orales, \u00e9ste a su entender fue el m\u00e1s importante en su vida. \u201cLo que hizo Alfons\u00edn fue audaz, pero estaba limitado por la presi\u00f3n de los militares\u201d, opina el periodista.<\/p>\n\n\n\n

Por su parte, Eduardo Longoni asume que no pudo hacer fotos de lo que signific\u00f3 el regreso de la democracia. \u201cTen\u00eda tan inscripto lo que era correcto fotografiar, de las fotograf\u00edas de los organismos derechos humanos, de las Madres que no pude fotografiar la gente bes\u00e1ndose, las fiestas. No me parec\u00edan que eran temas y hoy no tengo fotos del retorno de la democracia. Segu\u00ed fotografiando como una necesidad de seguir dando testimonio de las cosas m\u00e1s duras\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Nota del editor: esta nota se reproduce por autorizaci\u00f3n de los autores. La Vanguardia ya public\u00f3 las anecdotas de otro de los fot\u00f3grajos del juicio a las Juntas, Daniel Muzzio. La pod\u00e9s volver a leer aqu\u00ed<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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Foto de Julio Menajovsky<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

TESTIMONIOS: jULIO MENAJOVSK<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Julio Menajovsky, fot\u00f3grafo, tuvo \u201cun exilio tard\u00edo\u201d con relaci\u00f3n al resto de los compa\u00f1eros detenidos que estuvieron antes y durante la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar. Estuvo preso en varias c\u00e1rceles hasta 1982 y reci\u00e9n en 1983, cuando estaba bajo la condici\u00f3n de \u201clibertad vigilada\u201d,emigr\u00f3 a Francia para encontrarse con su mujer y su hijo. Todav\u00eda permanec\u00eda la dictadura en Argentina y no estaban dadas las condiciones para reunir a la familia con lo cual la decisi\u00f3n que prevaleci\u00f3 en ese tiempo fue exiliarse en ese pa\u00eds donde, hasta ese momento, sus familiares hab\u00edan logrado cierta estabilidad cotidiana. Lleg\u00f3 al viejo continente poco antes de las elecciones que permitieron que retornara la democracia a la Argentina.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El presidente elegido para ese momento fue Ra\u00fal Alfons\u00edn. Desde el exilio, observ\u00f3 con cierta sorpresa la asunci\u00f3n de Alfons\u00edn como tambi\u00e9n la creaci\u00f3n de la Comisi\u00f3n Nacional sobre la Desaparici\u00f3n de Personas (CONADEP) y todo lo que deriv\u00f3 posteriormente en ese acto de audacia que tuvo el presidente logr\u00f3 as\u00ed una relaci\u00f3n diferente, no s\u00f3lo con su electorado, sino tambi\u00e9n con aquellos que de alguna manera no estaban a fin a este partido pol\u00edtico que conducir\u00eda el pa\u00eds luego de la dictadura. Con ese escenario en la Argentina, a la distancia, Julio recuerda y reconoce que fue \u201cun acto auspicioso\u201d que implicar\u00eda la trascendencia que luego se traslad\u00f3 a la importancia de los informes que revelar\u00eda la CONADEP.                                                                                                                                                                <\/em><\/p>\n\n\n\n

Luego de algunos a\u00f1os, donde Julio recuerda que logr\u00f3 sacarse \u201ca\u00f1os de c\u00e1rcel sobre su piel  y sobre su cuerpo y ya con la posibilidad de tomar el futuro en sus manos, tomaron la decisi\u00f3n de regresar a la Argentina y volver de alguna forma al curso cotidiano de la vida de la familia en la patria que los <\/em>vi\u00f3 <\/em>nacer\u201d. Para fines de 1985 lleg\u00f3 primero Julio, y luego su familia. En esos tiempos se esperaba por la condena a los militares en el Juicio a las Juntas. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Entre algunas de las reflexiones que lo llevan a Julio a reconstruir la \u00e9poca en la que vivi\u00f3 cuando retorno a la Argentina luego de su exilio y en un momento hist\u00f3rico y de b\u00fasqueda de la verdad destaca que \u201ces factible pensar que, sin los primeros juicios, sin la tarea de la CONADEP y sin el despliegue period\u00edstico con todas sus variables estar\u00edamos todav\u00eda luchando por el derecho a la verdad y no por el juicio y castigo a los culpables. Esto es una gran ense\u00f1anza y una gran lecci\u00f3n y es por esto que no cesar\u00e1n ni en el presente ni en el futuro todos los intentos de negacionismo. La fotograf\u00eda jug\u00f3 un rol en este proceso que no fue menor ni central pero que supo estar a la altura de las circunstancias\u201d. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Por aquellos d\u00edas, una tarde, Julio se encontr\u00f3 en la Plaza Lavalle, frente a Tribunales. Hab\u00eda un tumulto de gente escuchando la radio. Recuerda esa imagen y reflexiona que \u201cera la \u00fanica manera de poder seguir los acontecimientos que estaban ocurriendo en el Palacio de Justicia\u201d. En ese contexto, se dispuso con su c\u00e1mara \u201cregistrar a trav\u00e9s de los gestos y actitudes esa escenograf\u00eda que se hab\u00eda armado con carteles exigiendo justicia y castigo a los culpables\u201d. Por aqu\u00e9l instante, reconoce que pudo registrar las primeras reacciones de los familiares directos cuando recibieron la noticia de las primeras condenas a cadena perpetua y las absoluciones. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Como una necesidad imperiosa en la que Julio apela a la historia que aconteci\u00f3 en aquellos momentos agitados recuerda que \u201clas fotograf\u00edas tomadas por esos d\u00edas podr\u00e1n o no reflejar todo el dramatismo de lo escuchado y vivido durante el juicio, pero son los suficientemente importantes y contundentes como para dejar sentado en la historia que eso existi\u00f3, fue verdad y revestirlo de todos los sentidos que otros documentos vienen a contribuir para completar aquello que la fotograf\u00eda por s\u00ed misma no puede hacer\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Seg\u00fan el fot\u00f3grafo, parte de esa justicia gener\u00f3 la \u201cdecepci\u00f3n como tambi\u00e9n el entusiasmo\u201d. \u201cEsto que aliment\u00f3 la llegada de la justicia a la vez gener\u00f3 un sentimiento de desconfianza en un espacio acotado donde se escuchaban las consignas\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Desde el sentido de sus fotograf\u00edas, Menajovsky expresa los sentimientos que le generaron de \u201csaber que se encontraba en un momento hist\u00f3rico, \u00fanico que no s\u00f3lo le pasaba al pa\u00eds sino a \u00e9l tambi\u00e9n\u201d. <\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cLa contundencia del documento fotogr\u00e1fico tuvo que ver con que hubo un pa\u00eds que pudo juzgar a sus propios criminales con su propia justicia y con los medios que ten\u00eda a su alcance en situaciones de una tremenda precariedad d\u00e1ndose un ejemplo as\u00ed mismo, asentado a lo que significa su propia historia pero tambi\u00e9n posibilitando un mensaje para otros pueblos que pasaron por situaciones similares\u201d. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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TESTIMONO 2: PABLO LLONTO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u201cLa democracia se recuper\u00f3, pero hab\u00eda que comenzar a subir una escalera. Estaba bastante alto el primer pelda\u00f1o, pero si se sub\u00eda significaba que hab\u00eda fuerza para seguir con los otros. Y se logr\u00f3\u201d, dice el periodista, escritor y abogado, Pablo Llonto, al recordar su cobertura para el Diario Clar\u00edn del Juicio a las Juntas en 1985. \u201cCubrirlo fue electrizante, porque hab\u00eda un ritmo que se ten\u00eda que seguir\u201d, agrega. <\/em><\/p>\n\n\n\n

El proceso judicial fue posible gracias a la movilizaci\u00f3n popular. Un reclamo que se expresaba en las calles, en los partidos pol\u00edticos y en el movimiento de derechos humanos. \u201cLa primera respuesta de la democracia, fue la derogaci\u00f3n de la Ley de Autoamnist\u00eda -establecida por la dictadura-, donde todas las corrientes pol\u00edticas, inclusive la centro-derecho, votaron a favor\u201d, explica Pablo Llonto, sobre la primera se\u00f1al del gobierno de Ra\u00fal Alfons\u00edn en 1983. <\/em><\/p>\n\n\n\n

En ese entonces, el Presidente promueve varias medidas que inclu\u00edan la sanci\u00f3n de los decretos 157\/83 y 158\/83.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En el primero, se establec\u00eda juzgar a las c\u00fapulas de las organizaciones guerrilleras como el Ej\u00e9rcito Revolucionario del Pueblo (ERP) y Montoneros.<\/em><\/p>\n\n\n\n

En el segundo, se ordenaba procesar a las tres juntas militares que hab\u00edan gobernado la Argentina de manera anticonstitucional.<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u201cYa en ese momento, ten\u00edamos claro que era un acontecimiento hist\u00f3rico, que no era menor. Fue decisivo ese primer paso\u201d, expresa el periodista Llonto, sobre el significado del juicio. Una dimensi\u00f3n que con los a\u00f1os creci\u00f3. \u201cEl Nuremberg argentino se lo denominaba y no era menor con ese t\u00edtulo\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

El proceso judicial se inici\u00f3 el 22 de abril de 1985 y finaliz\u00f3 el 25 de agosto de ese mismo a\u00f1o. El nueve de diciembre se dict\u00f3 sentencia: Jorge Rafael Videla y Eduardo Emilio Massera fueron condenados a prisi\u00f3n perpetua, mientras que Roberto Viola a 17 a\u00f1os de prisi\u00f3n; Armando Lambruschini a ocho a\u00f1os de prisi\u00f3n y Orlando Ram\u00f3n Agosti a cuatro a\u00f1os de prisi\u00f3n. Ese d\u00eda, Pablo Llonto estuvo en el palco de periodistas en Tribunales. \u201cFue tremendamente emotivo\u201d. Si bien el clima era de \u201cpor fin, se los conden\u00f3\u201d, m\u00e1s tarde hubo una protesta encabezada por Madres de Plaza de Mayo sobre Avenida Corrientes contra las absoluciones. \u201cLa consigna era juicio y castigo a todos los responsables, y se march\u00f3 pidiendo eso\u201d, aclara el periodista.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Luego de ocho meses de crudos testimonios, donde periodistas de todo el mundo sacaron a la luz lo que buena parte de la sociedad ignoraba: el terrorismo de Estado. Cobertura. 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