{"id":14756,"date":"2023-01-10T14:27:43","date_gmt":"2023-01-10T17:27:43","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=14756"},"modified":"2023-01-10T16:00:17","modified_gmt":"2023-01-10T19:00:17","slug":"atilio-stampone-y-el-tango-una-modernizacion-posible","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2023\/01\/10\/atilio-stampone-y-el-tango-una-modernizacion-posible\/","title":{"rendered":"Atilio Stampone y el tango: una modernizaci\u00f3n posible<\/strong>"},"content":{"rendered":"\n
En noviembre de 2022 se extingui\u00f3 la llama de uno de los m\u00e1s importantes referentes del tango en la Argentina, Atilio Stampone. La innovaci\u00f3n y la fusi\u00f3n fueron sus banderas para mantener vigente un g\u00e9nero tan prol\u00edfico como, en ocasiones, subestimado. <\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n
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Con el fallecimiento de Atilio Stampone, ocurrido el \u00faltimo 2 de noviembre, el tango perdi\u00f3 a uno de los exponentes que m\u00e1s hicieron por la renovaci\u00f3n del g\u00e9nero en la segunda mitad del siglo pasado. Imbuido del lenguaje de la modernizaci\u00f3n que impregn\u00f3 a buena parte de la cultura argentina desde mediados de la d\u00e9cada de 1950 hasta el golpe de Estado de 1976, Stampone puso en di\u00e1logo, a veces en forma expl\u00edcita, a la m\u00fasica de Buenos Aires con el jazz, los ritmos del Brasil o la tradici\u00f3n acad\u00e9mica. Como compositor, dej\u00f3 firmados cl\u00e1sicos como Afiches<\/em>, con letra de Homero Exp\u00f3sito, y el instrumental Mi amigo cholo<\/em>; como arreglista y director de orquesta, suele ser recordado por su trabajo con Roberto Goyeneche. <\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, su principal legado musical es sobre todo el del explorador de una v\u00eda no piazzolliana a la renovaci\u00f3n posible del g\u00e9nero, como puede constatarse en sus \u00e1lbumes de la primera mitad de los setenta que hoy son (\u00bfcasi?) de culto: Concepto, Im\u00e1genes y Jaque Mate<\/em>. Contra lo que puede suponerse, sus a\u00f1os productivos m\u00e1s interesantes estuvieron signados por el af\u00e1n de exploraci\u00f3n, pero tambi\u00e9n por la necesidad de lidiar con la explosi\u00f3n de un mercado discogr\u00e1fico que se reorientaba hacia un p\u00fablico joven, primero nuevaolero <\/em>(a partir de que Billy Cafaro grabara su cl\u00e1sico Pity Pity<\/em>) y luego, aunque muy paulatinamente, rockero. Un mercado que \u2014la \u00fanica verdad es la realidad, y muchos m\u00fasicos de tango as\u00ed lo entendieron\u2014 empezaba a relegar al tango en forma creciente en las preferencias de un p\u00fablico que se decantaba por el cada vez m\u00e1s popular auge de la m\u00fasica de inspiraci\u00f3n folkl\u00f3rica, las canciones populares y, en algunos segmentos sociales, hasta la cl\u00e1sica y el jazz.<\/p>\n\n\n\n

I. CL\u00c1SICA Y MODERNA<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Como todo artista relevante, Atilio Stampone estuvo a tono con su tiempo, y el suyo fue uno profuso en transformaciones. El di\u00e1logo entre las formas culturales caracterizadas como bajas <\/em>y altas<\/em>, que se ven\u00edan produciendo con fuerza en el jazz y, en menor medida, en el tango desde la d\u00e9cada de 1950, y la reivindicaci\u00f3n del pop <\/em>desde las alturas de la cr\u00edtica acad\u00e9mica a partir de la d\u00e9cada de 1960, pon\u00edan en tela de juicio las divisiones taxativas entre lo culto <\/em>y lo popular. <\/em>El tr\u00e1nsito a trav\u00e9s de esas fronteras difusas entre lo acad\u00e9mico y lo que no lo era pod\u00eda ser abordado por compositores forjados en la tradici\u00f3n de la m\u00fasica de concierto, pero tambi\u00e9n por m\u00fasicos innovadores y no carentes de ambiciones art\u00edsticas forjados en los g\u00e9neros populares. Astor Piazzolla, por ejemplo, abrevaba profusamente en Bach o en Bart\u00f3k, y Eduardo Rovira (en realidad un anfibio<\/em>, como suele decirse por estos d\u00edas) compon\u00eda tangos con t\u00edtulos como Tri\u00e1logo <\/em>o Serial dodecaf\u00f3nico <\/em>que no se parec\u00edan en nada al de cl\u00e1sicos del g\u00e9nero como La pastora, Nobleza de arrabal <\/em>u Organito de la tarde.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Stampone puso en di\u00e1logo, a veces en forma expl\u00edcita, a la m\u00fasica de Buenos Aires con el jazz, los ritmos del Brasil o la tradici\u00f3n acad\u00e9mica.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Stampone, otro explorador de zonas fronterizas, reprodujo a su manera aquel di\u00e1logo en una clave que algunos analistas podr\u00edan considerar como burguesa, desarrollista <\/em>y no exenta de reverencia hacia los grandes maestros de la m\u00fasica universal. De ah\u00ed que en las incursiones instrumentales que condujo al frente de sus propios conjuntos, sobre todo en su fecunda d\u00e9cada de 1970, aparecieran reminiscencias impresionistas de esp\u00edritu raveliano, fraseos de inspiraci\u00f3n bachiana o citas textuales a conocidas obras del repertorio de concierto, un juego que se intuye como de complicidades con un oyente (\u00bfburgu\u00e9s? probablemente por entonces se lo caracterizara de ese modo) en el que se presuponen determinados conocimientos y c\u00f3digos compartidos en lo que hac\u00eda a bienes culturales consagrados y legitimados. As\u00ed, no resultan extra\u00f1os, el gesto impresionista raveliano en  El d\u00eda que me quieras<\/em>, el contrapunto barroco en Mala Junta<\/em>, la intro bachiana en un medley de laboratorio <\/em>(a lo Beatles<\/em>) que superpone en un patchwork tal vez demasiado evidente cl\u00e1sicos tangueros y de los otros, y hasta un kirye eleison<\/em> en el comienzo de Responso<\/em> que le cost\u00f3 un modesto llamado de atenci\u00f3n del mismo An\u00edbal Troilo, ante la extra\u00f1eza que le supuso a Pichuco <\/em>aquella apropiaci\u00f3n que hab\u00eda hecho Estampita <\/em>del tango compuesto en ocasi\u00f3n de la muerte de Homero Manzi. <\/p>\n\n\n\n

En los setenta, Stampone repiti\u00f3 aquel di\u00e1logo una y otra vez, incluso en un sentido inverso: por caso, Adagio, <\/em>del disco jaque Mate, <\/em>no es otra cosa que un arreglo, por momentos reducido al formato cl\u00e1sico por excelencia \u2014el cuarteto de cuerdas\u2014 de Yo te bendigo, <\/em>un tango cl\u00e1sico de 1925 compuesto por Juan de Dios Filiberto. Todo aquello, sin embargo, amalgamaba con naturalidad bajo la direcci\u00f3n de Stampone y la expertise<\/em> instrumental de unos m\u00fasicos que aunaban oficio y estudio en partes iguales. Porque, adem\u00e1s, la operaci\u00f3n pod\u00eda leerse tambi\u00e9n de forma inversa: no como pr\u00e9stamo cultural de la cultura burguesa consagrada, sino como apropiaci\u00f3n para el tango de unos temas, formas y motivos hasta el momentos sacralizados y reservados a un p\u00fablico que no era principalmente el popular. Al fin y al cabo, una operaci\u00f3n que subvert\u00eda jerarqu\u00edas y mostraba vocaci\u00f3n universalista. Los \u00e1lbumes Concepto, Im\u00e1genes y Jaque Mate<\/em> recogen un momento prodigioso de aquella inventiva que ya se hab\u00eda revelado prodigiosa en la d\u00e9cada anterior en los arreglos y orquestaciones realizados por Stampone para tangos cl\u00e1sicos como Mi refugio <\/em>(Juan Carlos Cobi\u00e1n), El Marne <\/em>(Eduardo Arolas) o El Once <\/em>(Osvaldo Fresedo).<\/p>\n\n\n\n

II. UN BOLICHE<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Stampone fue, adem\u00e1s, uno de los art\u00edfices de Ca\u00f1o 14, un local para 150 personas ubicado inicialmente en Uruguay y Marcelo T. de Alvear, y poco despu\u00e9s en su domicilio cl\u00e1sico del s\u00f3tano de Talcahuano 975, por el que pasaron buena parte de los artistas que intentaron renovar, o al menos actualizar, el tango en la d\u00e9cada de 1960. Desde 1965, tocaron all\u00ed el Quinteto Real, el cuarteto de An\u00edbal Trolio con Roberto Grela en guitarra, el d\u00fao Salg\u00e1n-De L\u00edo y otros artistas que adaptaban a formatos m\u00e1s reducidos y acordes a los tiempos en los que el tango dejaba de ser una m\u00fasica de multitudes las composiciones que hab\u00edan interpretado en la \u201c\u00e9poca de oro\u201d de las Orquestas T\u00edpicas. <\/p>\n\n\n\n

La peculiaridad de Ca\u00f1o 14 era que all\u00ed principalmente se escuchaba<\/em> tango, cuando lo que hab\u00eda imperado en las d\u00e9cadas anteriores eran los salones de baile. El local fue uno de los lugares en los que se acun\u00f3 un nuevo tango, de ambici\u00f3n concertante, que reclamaba nuevos lugares para su consumo, y oyentes m\u00e1s atentos a las posibilidades de los instrumentistas, directores y compositores. Fue tambi\u00e9n reducto de cierta intelligentsia <\/em>modernizadora y proveedora de un anecdotario vasto (y a veces dudoso). Por caso, si en pleno gobierno de Illia el vicepresidente Perette pudo efectivamente ingresar o no al local, por hallarse su capacidad desbordada, termina siendo un dato menor. Lo que importa, en cambio, son los esfuerzos de un conjunto de m\u00fasicos por seguir creando dentro de los m\u00e1rgenes de un g\u00e9nero que ya hab\u00eda dejado atr\u00e1s sus a\u00f1os de gloria y que deb\u00eda optar por el revisionismo o la reinvenci\u00f3n, una tensi\u00f3n muy propia de la \u00e9poca. <\/p>\n\n\n\n

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La peculiaridad de Ca\u00f1o 14 era que all\u00ed principalmente se escuchaba tango, cuando lo que hab\u00eda imperado en las d\u00e9cadas anteriores eran los salones de baile. El local fue uno de los lugares en los que se acun\u00f3 un nuevo tango, de ambici\u00f3n concertante, que reclamaba nuevos lugares para su consumo, y oyentes m\u00e1s atentos a las posibilidades de los instrumentistas, directores y compositores.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Oscar Ter\u00e1n dio cuenta de esa tensi\u00f3n en su abordaje del mundo intelectual de la d\u00e9cada de 1960, y describi\u00f3 al grupo constituido en torno a la figura de Gino Germani como uno de \u201ch\u00e9roes modernizadores\u201d, abierto al mundo y de aspiraciones universales. Junto con Piazzolla, Rovira y Salg\u00e1n, Stampone aparece como un equivalente tanguero de aquel esp\u00edritu renovador. <\/p>\n\n\n\n

Como muchos de sus coet\u00e1neos, Enrique Mario Francini, gran violinista, compositor, director de orquesta y exintegrante del Octeto Buenos Aires y el Quinteto Real, entendi\u00f3 que los tiempos estaban cambiando y que el combate de la hora era por la recuperaci\u00f3n de la dimensi\u00f3n audible del tango, que empezaba a aparecer como prioritaria respecto de su funcionalidad danc\u00edstica, en un contexto en que los j\u00f3venes, claramente, comenzaban a preferir otras m\u00fasicas para bailar: \u00abUno de los conceptos m\u00e1s equivocados, y de los que m\u00e1s me perturban, es el que hace aparecer al tango exclusivamente como m\u00fasica bailable, tal como si hubiera que escucharlo con los pies. Hay hasta directores que fomentan esta concepci\u00f3n que yo juzgo err\u00f3nea. \u00bfAcaso uno de los mejores momentos del tango no fue Gardel? \u00bfGardel era una expresi\u00f3n mel\u00f3dica o bailable del tango? \u00bfQuieren que sintetice mi opini\u00f3n? El tango es hasta <\/em>bailable\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Uno de sus animadores recurrentes, Francini fue protagonista de un hecho luctuoso en pleno escenario de Ca\u00f1o 14: el 27 de agosto de 1978, en un pa\u00eds atravesado por la muerte, se descompens\u00f3 en plena actuaci\u00f3n y dej\u00f3 su vida sobre las tablas. Algo estaba empezando a terminar, y el casi absoluto silencio discogr\u00e1fico de Stampone en las d\u00e9cadas siguientes parec\u00eda dar cuenta de aquella intuici\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

III. FINALE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Para la d\u00e9cada del ochenta, lo mejor de la obra de Stampone ya hab\u00eda sido producido. El \u00e1lbum Vivencias <\/em>(1980), en el que cumple un rol central como letrista Eladia Blazquez, se adentraba sin mucha suerte en el tango cantado. La ejecuci\u00f3n era impecable e inclu\u00eda pasajes solistas de excelencia, fruto de la participaci\u00f3n de instrumentistas virtuosos como N\u00e9stor Marconi, Antonio Agri o Fernando Su\u00e1rez Paz. Sin embargo, sus ideas musicales ya hab\u00edan perdido algo de frescura y las se\u00f1ales de repetici\u00f3n y agotamiento se percib\u00edan desde los primeros surcos. Llegaba la hora de mirar a las nuevas olas o ser parte de un mar rec\u00f3ndito redoblando la apuesta hacia territorios todav\u00eda inexplorados, pero cada vez m\u00e1s alejados de las posibilidades de acceder a audiencias masivas.  No sucedi\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

Ca\u00f1o 14 tambi\u00e9n debi\u00f3 lidiar con un tiempo que ya no era el suyo. Para entonces se hab\u00eda convertido m\u00e1s que nada en una marca. El local padeci\u00f3 la crisis de los 80 y en 1997, ya con otros due\u00f1os, reabri\u00f3 en el barrio de Recoleta con una impronta bastante m\u00e1s impersonal y orientada al p\u00fablico m\u00e1s tur\u00edstico. Stampone, por supuesto, sigui\u00f3 trabajando en el mundo de la m\u00fasica: compuso la banda de sonido de la oscarizada La Historia Oficial, <\/em>dirigi\u00f3 la Orquesta Nacional de M\u00fasica Argentina Juan de Dios Filiberto y hasta lleg\u00f3 a presidir SADAIC. Pol\u00edticamente permaneci\u00f3 desarrollista y leal a la figura de Arturo Frondizi hasta sus \u00faltimos d\u00edas, e incluso integr\u00f3 la Fundaci\u00f3n que recuerda al exmandatario en calidad de vicepresidente 2do. El tango Impar<\/em>, de hecho, alude a la condici\u00f3n de hombre inigualable que Stampone le atribu\u00eda a la figura m\u00e1s identificable del desarrollismo argentino.<\/p>\n\n\n\n

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Hasta sus \u00faltimos a\u00f1os, y sin renegar jam\u00e1s de la condici\u00f3n del tango como m\u00fasica de baile, Stampone continu\u00f3 reivindicando para la m\u00fasica de Buenos Aires la cualidad de obra para ser escuchada.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Hasta sus \u00faltimos a\u00f1os, y sin renegar jam\u00e1s de la condici\u00f3n del tango como m\u00fasica de baile, Stampone continu\u00f3 reivindicando para la m\u00fasica de Buenos Aires la cualidad de obra para ser escuchada; la misma que hab\u00eda conquistado definitivamente el jazz a partir de la d\u00e9cada de 1950. \u201c\u00bfAcaso no era eso el sexteto de Julio De Caro?\u201d, sol\u00eda decir. Aquella ambici\u00f3n \u2014llam\u00e9mosla\u2014 concertante todav\u00eda respira en la obra de m\u00fasicos de distintas generaciones, como Gustavo Beytelmann (1945), Diego Schissi (1969) o Juli\u00e1n Corach (1985).<\/p>\n\n\n\n

Atilio Stampone muri\u00f3 con 96 a\u00f1os, cuatro menos que los que alcanz\u00f3 Horacio Salg\u00e1n, a quien siempre reconoci\u00f3 como su principal referente. Fue enterrado en el pante\u00f3n de artistas del Cementerio de la Chacarita. Su m\u00fasica ya es parte de un legado perenne.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En noviembre de 2022 se extingui\u00f3 la llama de uno de los m\u00e1s importantes referentes del tango en la Argentina, Atilio Stampone. La innovaci\u00f3n y la fusi\u00f3n fueron sus banderas para mantener vigente un g\u00e9nero tan prol\u00edfico como, en ocasiones, subestimado. 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