{"id":15085,"date":"2023-02-19T19:04:55","date_gmt":"2023-02-19T22:04:55","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=15085"},"modified":"2023-02-19T19:04:59","modified_gmt":"2023-02-19T22:04:59","slug":"los-zapatos-de-cate-blanchett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2023\/02\/19\/los-zapatos-de-cate-blanchett\/","title":{"rendered":"Los zapatos de Cate Blanchett"},"content":{"rendered":"\n

T\u00e1r, pel\u00edcula subyugante en torno a un personaje amoral, que se inserta con inteligencia en la conversaci\u00f3n actual sobre el poder, sus abusos y la cultura de la cancelaci\u00f3n. Todo del director Todd Field y la actriz nominada.<\/em><\/strong><\/h4>\n\n\n\n
\"\"
La actuaci\u00f3n de Cate Blanchett le da vida a un personaje complejo, debate sobre el poder desde la actuaci\u00f3n y tiene todos los n\u00fameros para seguir siendo premiada.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Lidya T\u00e1r usa zapatos negros, toscos, enormes, masculinos. Tiene gustos exc\u00e9ntricos que nadie objeta porque se trata de una estrella indiscutida de la m\u00fasica cl\u00e1sica internacional (es la primera mujer en ostentar el puesto de directora permanente de la Sinf\u00f3nica de Berl\u00edn). M\u00fasicos, asistentes y mecenas le temen reverencialmente. Todd Field, director y guionista de T\u00e1r<\/em>, nos entrega una pel\u00edcula potent\u00edsima con uno de los personajes m\u00e1s complejos y provocadores de la historia reciente del s\u00e9ptimo arte. Para lograrlo cuenta nada menos que con Cate Blanchett, probablemente la actriz m\u00e1s subyugante de Hollywood. S\u00f3lo ella pod\u00eda encarnar a Lydia T\u00e1r, una criatura bella y terror\u00edfica, capaz de cambiar de piel como una peligrosa serpiente.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Siguiendo la premisa de que a trav\u00e9s de un detalle se puede revelar la identidad de un personaje, Field y Blanchett -ambos progenitores de esta criatura- nos dicen que \u00fanicamente Lydia T\u00e1r puede estar c\u00f3moda en esos zapatos. Hay por lo menos una decena de escenas en las que la perspectiva escogida por Field nos empuja a prestar atenci\u00f3n al calzado grotesco que Lydia combina con pantalones ce\u00f1idos y elegantes. Son zapatos que han pisado muchas cabezas.  <\/p>\n\n\n\n

Lydia T\u00e1r es un personaje totalmente inventado. Tiene logros que ninguna mujer en la m\u00fasica cl\u00e1sica ha conseguido en la actualidad. En una entrevista para New Yorker, el ensayista Adam Gopnik (que se interpreta a s\u00ed mismo) lee su curr\u00edculum delirante y pregunta a la protagonista si siente pudor al escuchar mencionar todos sus \u00e9xitos. Esta es una gran escena inicial, que nos ayuda a entender con qu\u00e9 bueyes estamos arando. Pero a no confundirse. T\u00e1r<\/em> no es una pel\u00edcula que viene a decir que se puede romper el techo de cristal que tienen las mujeres en las esferas m\u00e1s competitivas y elitistas de la cultura. Al contrario, si hay alguien que no cree en ese techo de cristal es justamente Lydia T\u00e1r, porque ella se ha manejado siempre como se manejan los hombres. He aqu\u00ed la primera reflexi\u00f3n a la que nos invita Field: el poder no tiene g\u00e9nero, quien lo detenta tiende -tarde o temprano- a romper los l\u00edmites hasta naturalizar el ejercicio abusivo del mismo.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

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T\u00e1r<\/em> es una pel\u00edcula sobre el poder, sus excesos y la respuesta m\u00e1s corriente que las redes sociales han institucionalizado en la conversaci\u00f3n p\u00fablica: la cultura de la cancelaci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

T\u00e1r<\/em> es una pel\u00edcula sobre el poder, sus excesos y la respuesta m\u00e1s corriente que las redes sociales han institucionalizado en la conversaci\u00f3n p\u00fablica: la cultura de la cancelaci\u00f3n. A quien abuse de su poder -o se lo acuse de alg\u00fan acto moralmente reprochable- lo espera una guillotina virtual deseosa de cortar cabezas. Lydia T\u00e1r parece ser consciente de esto mejor que nadie, cela cada palabra de su perfil en Wikipedia y atesora cada cr\u00edtica que se publica sobre ella y su trabajo. <\/p>\n\n\n\n

En una fabulosa escena, Lydia T\u00e1r intenta hacerle entender a un estudiante que se niega a dirigir una obra de Johann Sebastian Bach, que lo que haya hecho el compositor barroco en su lecho marital nada tiene que ver con su m\u00fasica. La escena en cuesti\u00f3n contiene un plano secuencia org\u00e1nico, al servicio de lo que el autor necesita que entendamos. La c\u00e1mara acompa\u00f1a a Lydia y al joven desde una distancia din\u00e1mica y nos muestra, como si fuera sin querer queriendo, el movimiento fren\u00e9tico de una de las piernas del muchacho y los zapatos severos y contundentes de ella. En esta magistral escena, la actuaci\u00f3n de Blanchett es hipn\u00f3tica, logra hacernos sentir, como una serpiente cascabel, que el peligro es inminente, aunque a\u00fan falte mucho para el ataque.   <\/p>\n\n\n\n

Lydia T\u00e1r est\u00e1 casada con Sharon, la primera violinista de la Sinf\u00f3nica de Berl\u00edn, y juntas tienen una peque\u00f1a hija. Es un matrimonio fr\u00e1gil el de estas dos mujeres, llamativamente hetero-normativizado. Lydia se desenvuelve como el hombre de la casa y es abiertamente infiel. Su deseo sexual por j\u00f3venes estudiantes y m\u00fasicas es uno de sus tantos ribetes masculinos, de los que parece enorgullecerse. (Una menci\u00f3n hiriente a Pl\u00e1cido Domingo al principio de la pel\u00edcula nos adelanta que Lydia T\u00e1r es una depredadora suelta y ni siquiera usa polleras).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

AMORALIDAD<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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La amoralidad de la protagonista es el nudo dram\u00e1tico de la pel\u00edcula. Lydia T\u00e1r no es estrictamente una villana, aunque s\u00ed es una gran victimaria (hay un tema grav\u00edsimo que no conviene adelantar ac\u00e1). Es una persona que, al parecer, no siente pesar por las consecuencias de sus actos, que no experimenta culpa ni remordimiento, pero que tiene otros padecimientos. Oye ruidos y sonidos extra\u00f1os en su mente, que intenta referenciar afuera de su cabeza en vano. \u00bfLocura? Peor a\u00fan. Lydia T\u00e1r est\u00e1 escribiendo una sinfon\u00eda. Estos sonidos intrusivos se convierten en una carga m\u00e1s densa que la culpa. Entonces: \u00bfpueden las acciones privadas de un artista interferir sobre su obra? Lydia T\u00e1r est\u00e1 segura de que no. Sin embargo, su mente, de repente, empieza a albergar el terror. \u00bfPero terror a qu\u00e9?<\/p>\n\n\n\n

La multiplicidad envuelve a Lydia T\u00e1r. Deja su coraz\u00f3n y todo su talento para lograr que la Sinf\u00f3nica que dirige transmita cabalmente las loas al amor rom\u00e1ntico que Gustav Mahler escribi\u00f3 en su Quinta Sinfon\u00eda. Pero cuando empieza a ser acechada por los rumores y acusaciones se vuelve una mujer negadora, incapaz de dar marcha atr\u00e1s. \u00bfD\u00f3nde qued\u00f3 el amor por la m\u00fasica que la llev\u00f3 hasta el podio? \u00bfHa perdido su sensibilidad?<\/p>\n\n\n\n

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La amoralidad de la protagonista es el nudo dram\u00e1tico de la pel\u00edcula. Lydia T\u00e1r no es estrictamente una villana, aunque s\u00ed es una gran victimaria.<\/em><\/strong><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Un peque\u00f1o p\u00e1rrafo sobre la puesta en escena. Es asombrosa. La primera hora de pel\u00edcula es puro nervio y eso que el rompecabezas con la informaci\u00f3n se va completando de a poco. En la segunda hora y media, la pel\u00edcula se desliza hacia un thriller intelectivo y atrapante que nos recuerda al maestro austr\u00edaco Michael Haneke. Todd Field, que s\u00f3lo ten\u00eda dos pel\u00edculas en su haber y llevaba quince a\u00f1os alejado de la industria, demuestra con T\u00e1r<\/em> ser mucho m\u00e1s que un director dotado y se prueba con \u00e9xito el traje de autor. <\/p>\n\n\n\n

Field escribi\u00f3 T\u00e1r<\/em> pensando en Cate Blanchett. La actriz no supo de ello hasta que le lleg\u00f3 el gui\u00f3n. Si digo que Lydia T\u00e1r es su principal papel sonar\u00e1 injusto con otras actuaciones superlativas de una artista que no tiene yerros. Pero cr\u00e9anme que lo es. Lydia T\u00e1r es el personaje m\u00e1s grande de su carrera. No solo porque en \u00e9l recae el protagonismo excluyente del filme (no hay escenas en las que no est\u00e9 Blanchett), tambi\u00e9n lo es porque le da la posibilidad de desplegar su capacidad silenciosa de cambiar una y otra vez de piel hasta cincelar una caracterizaci\u00f3n macabra y a la vez luminosa, despoj\u00e1ndose del miedo de convertir a su criatura en un chiste. <\/p>\n\n\n\n

\u00bfChiste? S\u00ed. Aunque los temas abordados en T\u00e1r<\/em> van desde la solemnidad de la interpretaci\u00f3n de la Quinta Sinfon\u00eda de Mahler a la ca\u00edda es desgracia de la mujer m\u00e1s poderosa de la m\u00fasica cl\u00e1sica, el humor sat\u00edrico tiene tambi\u00e9n su espacio sobre el final del metraje. Quien haya visto Blue Jazmine<\/em>, pel\u00edcula con la que Blanchett se llev\u00f3 su \u00faltimo Oscar, seguramente entender\u00e1 y celebrar\u00e1 la broma. S\u00f3lo Cate Blanchett puede dar tanto. En unas semanas alzar\u00e1 una nueva estatuilla en Los \u00c1ngeles. Felicitaciones por adelantado, Cate. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

T\u00e1r, pel\u00edcula subyugante en torno a un personaje amoral, que se inserta con inteligencia en la conversaci\u00f3n actual sobre el poder, sus abusos y la cultura de la cancelaci\u00f3n. Todo del director Todd Field y la actriz nominada.<\/p>\n","protected":false},"author":289,"featured_media":15133,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_et_pb_use_builder":"off","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"categories":[6,1],"tags":[779],"coauthors":[807],"class_list":["post-15085","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-cultura","category-sin-categoria","tag-cine"],"yoast_head":"\nLos zapatos de Cate Blanchett - La Vanguardia<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Historia sobre un personaje amoral. 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