{"id":16443,"date":"2024-06-23T15:58:50","date_gmt":"2024-06-23T18:58:50","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=16443"},"modified":"2024-06-23T20:27:49","modified_gmt":"2024-06-23T23:27:49","slug":"queremos-tanto-a-dora","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2024\/06\/23\/queremos-tanto-a-dora\/","title":{"rendered":"Queremos tanto a Dora"},"content":{"rendered":"
Dora, de Ignacio Minaverry, es uno de los personajes m\u00e1s destacados de la historieta argentina de este siglo. Obra entra\u00f1able y profunda, con una mirada en el pasado que resuena en el presente, esta novela gr\u00e1fica nos interpela de muchos modos.\u00a0<\/em><\/strong><\/h5>\n

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En tiempos inciertos y poco felices, ha sido una grata noticia la publicaci\u00f3n de la muy necesaria recopilaci\u00f3n y reedici\u00f3n de los cap\u00edtulos iniciales de Dora, descatalogados hac\u00eda varios a\u00f1os, y la salida de un libro nuevo (Hotel de las Ideas, 2023 y 2024)<\/a>. Y yo quisiera empezar esta nota con una corroboraci\u00f3n simple pero que creo evidente: Dora, de Ignacio Minaverry, es muy probablemente el mejor <\/span>personaje <\/span><\/i>que haya nacido del seno de la historieta argentina en lo que va de este problem\u00e1tico y febril siglo XXI.<\/span><\/p>\n

No me gusta pecar de grandilocuente pero esta vez estoy confiado de no hacerlo por dos cosas. Primero, porque hay un consenso m\u00e1s o menos establecido al respecto, que se puede comprobar en premios, notas period\u00edsticas y al charlar con cualquier historietista, editor, periodista especializado o divulgador de historieta argentina. Pero al mismo tiempo, y sin contradicci\u00f3n con lo anterior, Dora debe ser uno de los poqu\u00edsimos <\/span>personajes<\/span><\/i> aparecidos en el entramado creativo e industrial precario y perif\u00e9rico que todav\u00eda insistimos en llamar \u201chistorieta argentina\u201d. Es decir: no solo me ampara la opini\u00f3n de otras personas mucho m\u00e1s reputadas y valorables que yo, tambi\u00e9n me ampara la estad\u00edstica.<\/span><\/p>\n

Nuestra historieta nacional tiene una historia largu\u00edsima y muy influyente que acaso nos hemos acostumbrado a infravalorar: hubo un potente entramado editorial durante buena parte del siglo pasado que acogi\u00f3 y form\u00f3 a pr\u00f3ceres del noveno arte como Rene Goscinny (guionista de Ast\u00e9rix y Lucky Luke) o Hugo Pratt (autor del Corto Malt\u00e9s), que marc\u00f3 la carrera de otros creadores dentro de mercados fuertes y endog\u00e1mcos, como Frank Miller (autor de Sin City), y que sigue formando y exportando artistas completos y muy valorados, como Jos\u00e9 Mu\u00f1oz, Lucas Varela, Sole Otero o el mism\u00edsimo Ignacio Minaverry, autor integral de Dora.<\/span><\/p>\n

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Dora, de Ignacio Minaverry, es muy probablemente el mejor personaje <\/i>que haya nacido del seno de la historieta argentina en lo que va de este problem\u00e1tico y febril siglo XXI.<\/span><\/strong><\/h2>\n<\/blockquote>\n

Sin embargo, los pormenores de todo lo que sea \u201cindustria argentina\u201d est\u00e1 atado, como cualquiera puede suponer, a la suerte que le depare cualesquiera de las crisis recurrentes de nuestra rica historia de crisis recurrentes, sobre todo en el \u00faltimo tramo del siglo XX y lo que va de \u00e9ste, de manera que esa industria que supo tener otro vigor, por estos a\u00f1os ha atravesado por un proceso de resurgimiento y transformaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

La historieta argentina, entonces, exhibe con su intensidad particular din\u00e1micas que se han presentado (con las probables excepciones de EEUU y Jap\u00f3n) a su manera en otros mercados: la retracci\u00f3n de la revista (una forma de producci\u00f3n m\u00e1s bien fordista que aseguraba a los creadores la posibilidad de vivir del oficio gracias a la regularidad de un salario), la adopci\u00f3n del libro como formato de publicaci\u00f3n, y como consecuencia de todo lo anterior la producci\u00f3n redujo su horizonte de extensi\u00f3n narrativa a lo que abarca el libro, cuya frecuencia de publicaci\u00f3n es m\u00e1s espor\u00e1dica, de manera que las condiciones de vida de los historietistas se han precarizado.<\/span><\/p>\n

La gestaci\u00f3n de un personaje protag\u00f3nico como Mafalda, Inodoro Pereyra y hasta, con reparos, El Eternauta, encontraba condiciones de posibilidad en una forma de producci\u00f3n que demandaba la serialidad de sus mercanc\u00edas, imponiendo la reiteraci\u00f3n de f\u00f3rmulas, de situaciones y de un set peque\u00f1o de personajes de modo de dejar siempre abierta la puerta a la posibilidad de que haya un pr\u00f3ximo cap\u00edtulo (ac\u00e1 es donde el Eternauta traiciona una expectativa muy abonada por la gran mayor\u00eda de las historietas que se hac\u00edan en su misma \u00e9poca: las continuaciones no estuvieron contempladas en su g\u00e9nesis). Una vez que se retrajo la revista, los <\/span>personajes <\/span><\/i>fueron desapareciendo.<\/span><\/p>\n\n\t\t