{"id":16696,"date":"2024-08-17T12:25:20","date_gmt":"2024-08-17T15:25:20","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=16696"},"modified":"2024-08-17T18:31:44","modified_gmt":"2024-08-17T21:31:44","slug":"ariel-williams-escribir-literatura-era-una-forma-de-vivir-mas-de-una-vida","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2024\/08\/17\/ariel-williams-escribir-literatura-era-una-forma-de-vivir-mas-de-una-vida\/","title":{"rendered":"Ariel Williams: \u00abEscribir literatura era una forma de vivir m\u00e1s de una vida\u00bb"},"content":{"rendered":"
Ariel Williams ya es un poeta y escritor consumado, con una prol\u00edfica obra a sus espaldas. \u00abC\u00f3mo se inventa una orfandad\u00bb (Mi\u00f1o y D\u00e1vila, 2024) es la antolog\u00eda que condensa esa trayectoria y sobre la que convers\u00f3 con Fabi\u00e1n Herrero.\u00a0<\/strong><\/em><\/h5>\n

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El poeta Ariel Williams.<\/em><\/p>\n

La editorial Mi\u00f1o y D\u00e1vila viene publicando una colecci\u00f3n denominada Estaciones, donde se editan antolog\u00eda de poetas que tienen ya una obra consolidada. Mario Arteca, Roxana P\u00e1ez y Teresa Arij\u00f3n forman parte de los primeros t\u00edtulos. El \u00faltimo, C\u00f3mo se inventa una orfandad\u00a0<\/em>(2024), es el del poeta-atleta (maratonista), Ariel Willams, nacido en Trelew en 1967. Ariel estudi\u00f3 Letras en la UBA, trabaja como docente y actualmente vive en Puerto Madryn. Ha publicado numerosos libros de poes\u00eda y narrativa, entre los que se pueden destacar, Conurbano sur<\/em>\u00a0(2005),\u00a0Los fronterantes<\/em>\u00a0(2008),\u00a0Daier Chango\u00a0<\/em>(2010),\u00a0Discurso del contador de gusanos<\/em>\u00a0(2011),\u00a0El cementerio de cigarrillos\u00a0<\/em>(2012),\u00a0La risa hu\u00e9rfana\u00a0<\/em>(2016),\u00a0La Era de Paso de Caballo\u00a0<\/em>(2021). Sobre su \u00faltimo volumen gira la entrevista que realizamos para La Vanguardia<\/strong>.<\/p>\n

Ariel, para comenzar me gustar\u00eda preguntarte sobre c\u00f3mo percib\u00eds tu nuevo libro C\u00f3mo se inventa una orfandad<\/em>. Me refiero, por un lado, respecto a tus vol\u00famenes publicados hasta aqu\u00ed, y, por otro lado, con relaci\u00f3n a los otros autores de esta colecci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

Para m\u00ed, la edici\u00f3n de C\u00f3mo se inventa una orfandad<\/em> marca un momento importante en la historia personal de mi escritura y de las publicaciones de mis libros. En principio, porque siento que esta antolog\u00eda es como una primera mirada hacia atr\u00e1s, hacia el trabajo de toda una vida (exactamente, treinta a\u00f1os, ya que el escrib\u00ed Viaje al anverso<\/em>, el primer libro que publiqu\u00e9, en 1994); es una especie de balance que me permite, una vez reunido todo lo publicado, preguntarme: \u201cBueno, \u00bfy ahora c\u00f3mo sigo?\u201d. Creo que hasta este a\u00f1o no hab\u00eda pensado en esos t\u00e9rminos, y el hecho de tener la antolog\u00eda, de alguna manera, me pone ante el producto material o el resumen material del trabajo realizado: es como una especie de reloj que marca un antes y un despu\u00e9s. Y me entusiasma esa pregunta: \u201c\u00bfY ahora c\u00f3mo sigo?\u201d.<\/p>\n

Por otro lado, el hecho de que C\u00f3mo se inventa una orfandad<\/em> haya sido publicada en una colecci\u00f3n como Estaciones, donde ya han aparecido antolog\u00edas de excelentes poetas, como Mario Arteca, Roxana P\u00e1ez y Teresa Arij\u00f3n, es para m\u00ed un honor. Y m\u00e1s, considerando a quienes dirigen la colecci\u00f3n; dos poetas queridos y admirados: Carlos Battilana, a quien conozco desde que curs\u00e1bamos la carrera de Letras en la UBA, y Mario Nosotti, a quien reci\u00e9n pude conocer personalmente este a\u00f1o.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Tu escritura no solo pasa por la poes\u00eda sino tambi\u00e9n por la narrativa, \u00bfEn tu tarea de escritor reconoc\u00e9s maestros o referentes? \u00bfCon qu\u00e9 poetas te sent\u00eds hermanado en la poes\u00eda?<\/strong><\/p>\n

S\u00ed, por supuesto que, en la formaci\u00f3n de la propia escritura, tienen un lugar muy importante determinadas experiencias de lectura y ciertos autores que, ya sea de manera temporal o de manera permanente, se convierten en referentes y modelos. En mi caso, hay poetas y narradores que me han marcado para siempre: Mark Twain, Kafka, Vallejo, Gelman, Trakl, Rimbaud, Mallarm\u00e9, Di Giorgio, Girondo, Neruda, Faulkner, Mansfield, Goethe, por nombrar algunos. Hay escritores que son importantes en alg\u00fan momento de la vida o de la escritura, ya sea porque brindan una determinada experiencia o porque de ellos se puede aprender alguna cuesti\u00f3n t\u00e9cnica o estil\u00edstica (uno halla en ellos la soluci\u00f3n a un problema de escritura que estaba enfrentando, por ejemplo). Me ha sucedido esto innumerables veces, y en ciertos casos han dejado tambi\u00e9n una impronta indeleble: por ejemplo, C\u00e9sar Bruto (Carlos Warnes), en cuya obra encontr\u00e9 una b\u00fasqueda de lenguaje que fue fundamental durante la redacci\u00f3n de Conurbano sur<\/em>, o Truman Capote, principalmente con su libro Un \u00e1rbol de noche<\/em>, en el cual encontr\u00e9 un estilo, un tono que yo estaba intentando configurar para los cuentos que escrib\u00eda a principios de los a\u00f1os `90, y que me era muy dif\u00edcil de elaborar.<\/p>\n

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\u00abHay escritores que son importantes en alg\u00fan momento de la vida o de la escritura, ya sea porque brindan una determinada experiencia o porque de ellos se puede aprender alguna cuesti\u00f3n t\u00e9cnica o estil\u00edstica (uno halla en ellos la soluci\u00f3n a un problema de escritura que estaba enfrentando, por ejemplo)\u00bb.<\/strong><\/span><\/h2>\n<\/blockquote>\n

Quisiera que nos expliques c\u00f3mo se desarroll\u00f3 tu vida literaria entre fines de los 1980 y la d\u00e9cada de 1990. \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n mantuviste con otros poetas? \u00bfCon qui\u00e9n te ve\u00edas? \u00bfQu\u00e9 hablabas con ellos? Por otro lado, \u00bfQu\u00e9 revistas le\u00edas y qu\u00e9 cosas te interesaban?<\/strong><\/p>\n

A fines de los \u00b480 (m\u00e1s precisamente, en 1988) empec\u00e9 a cursar la carrera de Letras en la UBA. Para m\u00ed fue una especie de revoluci\u00f3n interior, porque, como buen provinciano de Trelew (Chubut), hab\u00eda tenido contacto con la literatura de manera bastante limitada: en relaci\u00f3n con los gustos po\u00e9ticos de mi padre (quien me introdujo en la lectura de Almafuerte, Neruda y Dylan Thomas), en el est\u00edmulo de mi madre, que nos hab\u00eda asociado a mis hermanos y a m\u00ed a Biblioteca Popular Agust\u00edn \u00c1lvarez y siempre nos incitaba a leer, en las lecturas de la escuela, en las conversaciones con mis hermanos o con alg\u00fan amigo sobre lo que le\u00edamos, y no mucho m\u00e1s que eso, y entonces de golpe entr\u00e9 en un mundo en el que todo el tiempo se hablaba y se escrib\u00eda sobre literatura. Conoc\u00ed en la Facultad de Letras autores de los que no hab\u00eda o\u00eddo hablar, y que me dieron vuelta la cabeza (Vallejo, Girondo, Th\u00e9non, Mallarm\u00e9, entre los poetas; Kafka, Flaubert, Goethe, Mansfield, Guimar\u00e2es Rosa, entre los narradores, y muchos m\u00e1s, por supuesto). Ese est\u00edmulo fue enormemente productivo porque hasta entonces yo hab\u00eda escrito algunas cosas, pero sin realizar un trabajo sistem\u00e1tico.<\/p>\n

Y hubo tambi\u00e9n un hecho que fue decisivo para m\u00ed: en marzo de 1988 falleci\u00f3 Juan Jos\u00e9 Garc\u00eda, un amigo (compa\u00f1ero de atletismo en la adolescencia trelewense), atropellado por un colectivo en CABA. Esto ocurri\u00f3 pocos d\u00edas antes de mi cumplea\u00f1os, y en pocos d\u00edas m\u00e1s yo ya estaba en Buenos Aires, comenzando la cursada de Letras. La muerte de Juan Jos\u00e9 fue un golpe tremendo, no solo por la p\u00e9rdida que signific\u00f3, sino tambi\u00e9n porque tom\u00e9 conciencia de que a m\u00ed me pod\u00eda pasar lo mismo en cualquier momento, de que la vida no estaba asegurada nunca para nadie, y entonces ten\u00eda que ponerme a trabajar seriamente en mi sue\u00f1o de ser escritor. Y tambi\u00e9n porque, de alguna manera, mi cabeza decidi\u00f3 hacerse cargo de la vida que mi amigo ya no iba a poder vivir. Y la forma que encontr\u00e9 de llevar adelante esa decisi\u00f3n fue la literatura: fue entonces que me tom\u00e9 realmente en serio la escritura y empec\u00e9 a trabajar de manera constante en busca de un estilo y un mundo po\u00e9tico \u2013 narrativo propios. De alguna manera, escribir literatura, imaginar y crear mundos era una forma de vivir m\u00e1s de una vida y, entonces, de suplir lo que mi amigo no hab\u00eda podido vivir. S\u00e9 que as\u00ed me puse sobre la espalda una carga muy pesada; pero tambi\u00e9n siento que esa decisi\u00f3n me sostuvo y me oblig\u00f3 a trabajar cuando me agarraba la vagancia o cuando me sent\u00eda desganado.<\/p>\n

En la cursada de Letras me fui haciendo un grupo de amigos, varios de los cuales tambi\u00e9n escrib\u00edan. A veces particip\u00e1bamos en reuniones del taller literario que organizaba el Centro de Estudiantes y all\u00ed se le\u00eda y se discut\u00eda muy fuerte. Recuerdo que a veces hab\u00eda algunos encontronazos serios, como una vez que un poeta nos ley\u00f3 varios de sus poemas y se los criticamos duramente. El poeta no soport\u00f3 las cr\u00edticas, as\u00ed que empez\u00f3 a gritarnos que lo que \u00e9l estaba haciendo era muy importante, y nos insultaba. El asunto casi pas\u00f3 a las manos: su novia se lo tuvo que llevar medio a la rastra. Con aquellos amigos, cursamos juntos muchas materias y de a poco surgi\u00f3 el proyecto de hacer una revista. No tanto tiempo despu\u00e9s se materializ\u00f3: fue la revista El perseguidor<\/em>, cuyo director y editor era Diego Viniarski. Pero dur\u00e9 poco como miembro del staff (de hecho, solo el primer n\u00famero): hab\u00eda muchas diferencias de criterio y, para conservar la amistad con Diego, decid\u00ed renunciar. De todos modos, segu\u00ed publicando all\u00ed algunas pocas cosas.<\/p>\n

En 1991, si no me equivoco, particip\u00e9 en la Bienal de Arte Joven, y ah\u00ed se me abri\u00f3 otro c\u00edrculo: el de quienes escrib\u00edan pero no estudiaban Letras. Compart\u00ed con ellos unos pocos a\u00f1os que fueron muy importantes para m\u00ed. Despu\u00e9s nos fue distanciando la vida y hoy en d\u00eda no s\u00e9 nada de ellos. Una de las chicas que formaban parte de ese grupo de la Bienal era Marilyn Briante, una gran poeta que, lamentablemente, por lo que s\u00e9, dej\u00f3 de frecuentar los c\u00edrculos literarios y no public\u00f3 nada, despu\u00e9s.<\/p>\n

Cuando termin\u00e9 la carrera de Letras me qued\u00e9 viviendo y trabajando en CABA unos a\u00f1os m\u00e1s; pero fui dejando de ver tan frecuentemente a los amigos de Letras. S\u00ed sal\u00eda casi todos los fines de semana, pero con mi hermano y un grupo de amigos que no ten\u00edan nada que ver con la escritura. Empec\u00e9 a llevar una vida m\u00e1s bien solitaria desde el punto de vista literario. No particip\u00e9 en la movida po\u00e9tica de los \u201990, no asist\u00eda a los caf\u00e9s literarios, iba a muy pocas presentaciones de libros, aunque asist\u00ed a varios recitales de poes\u00eda organizados por La Voz del Erizo (un grupo de poes\u00eda nucleado en torno a Delfina Muschietti). S\u00ed le\u00eda a veces el Diario de Poes\u00eda<\/em>, recuerdo haber le\u00eddo tambi\u00e9n un n\u00famero de 18 Whiskys<\/em>, algunos de \u00daltimo reino<\/em> y otras revistas que circulaban en esa \u00e9poca. Pero yo estaba muy aislado, ni siquiera sab\u00eda que hab\u00eda un movimiento po\u00e9tico que iba a ser tan importante como el que se conoce con el nombre de \u201cpoes\u00eda de los \u201890\u201d. Reci\u00e9n me enter\u00e9 de todo eso y lo dimension\u00e9 a principios del 2000, cuando, ya viviendo en Puerto Madryn, entr\u00e9 en contacto con la gente de la revista y editorial Vox y con la gente de editorial Siesta. Pero en Buenos Aires, en esos a\u00f1os que pas\u00e9 trabajando como docente all\u00ed (entre principios del \u201993 y principios del \u201998), no hablaba de literatura con casi nadie, participaba en muy pocas actividades literarias. Parad\u00f3jicamente, ten\u00eda interlocutores en Trelew: all\u00ed hab\u00eda conocido a Marcelo Eckhardt y a Jorge Sp\u00edndola y los ve\u00eda en el verano, cuando visitaba a mis padres, y con ellos empec\u00e9 a darme cuenta de que tambi\u00e9n era posible escribir y editar en la Patagonia. Pero en CABA estaba muy aislado. S\u00ed me dedicaba a escribir, en el tiempo que me dejaba el trabajo de docente. Y escrib\u00ed mucho. Fue en esos a\u00f1os que termin\u00e9 el primer libro que publiqu\u00e9: Viaje al anverso <\/em>(editado por Marcelo Eckhardt en Ediciones del Desierto), y tambi\u00e9n fue en esos a\u00f1os que inici\u00e9 el proceso de trabajo de cuatro a\u00f1os que desembocar\u00eda en el libro Conurbano sur<\/em> (durante el cual escrib\u00ed un libro anterior, que fue como una experiencia previa y qued\u00f3 in\u00e9dito: Cielorraso & Compa\u00f1\u00eda<\/em>).<\/p>\n\n\t\t