{"id":17480,"date":"2026-06-08T14:13:27","date_gmt":"2026-06-08T17:13:27","guid":{"rendered":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/?p=17480"},"modified":"2026-06-26T15:26:02","modified_gmt":"2026-06-26T18:26:02","slug":"tras-la-huella-de-juan-l-ortiz-entrevista-con-marilyn-contardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2026\/06\/08\/tras-la-huella-de-juan-l-ortiz-entrevista-con-marilyn-contardi\/","title":{"rendered":"Tras la huella de Juan L. Ortiz, entrevista con Marilyn Contardi"},"content":{"rendered":"<h5><em><strong>Juan L. Ortiz fue un escritor y poeta seminal, quiz\u00e1 tard\u00edamente valorado. La poeta, editora y docente Marylin Contardi convers\u00f3 con Fabi\u00e1n Herrero sobre este autor y su relevante obra.\u00a0<\/strong><\/em><\/h5>\n<div id=\"attachment_17483\" style=\"width: 818px\" class=\"wp-caption alignnone\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-17483\" class=\"wp-image-17483 size-full\" src=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/IMG_7497.png\" alt=\"\" width=\"808\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/IMG_7497.png 808w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/IMG_7497-480x297.png 480w\" sizes=\"auto, (min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) 808px, 100vw\" \/><p id=\"caption-attachment-17483\" class=\"wp-caption-text\"><em><strong>El escritor Juan L. Ortiz junto a Marylin Contardi.<\/strong><\/em><\/p><\/div>\n<p>Hace algunas semanas, particip\u00e9 de la multitudinaria movilizaci\u00f3n de la comunidad de universitarios y de distintas organizaciones que colmaron la Plaza de Mayo para exigir que se cumpla la Ley de Financiamiento del sector. La situaci\u00f3n es de una enorme gravedad. Ella, sin embargo, no impide que las casas de altos estudios sigan produciendo conocimiento, se dicten clases en los distintos grados y se sigan publicando materiales en las distintas disciplinas. En el interior de este cuadro de luces y de sombras, hoy sigo con mi trabajo de investigaci\u00f3n. Este d\u00eda oto\u00f1al en Almagro, me encuentra corrigiendo mi libro <em>Gauchos sublevados<\/em> que editar\u00e1 pr\u00f3ximamente UADER, sede Paran\u00e1. Al mismo tiempo, me ocupo de pulir los \u00faltimos detalles de una entrevista que realic\u00e9 a la enorme poeta santafesina Marilyn Contardi para <em><strong>La Vanguardia Digital<\/strong><\/em>. Su eje central centra su atenci\u00f3n en la nueva edici\u00f3n de <em>La mano infinita<\/em>, de Juan L. Ortiz, editada por el propio de autor en 1951. Esta publicaci\u00f3n es parte de un proyecto que re\u00fane a la Universidad Nacional del Litoral y la Universidad Nacional de Entre R\u00edos. Se trata de la colecci\u00f3n Biblioteca Juan L. Ortiz, dirigida por el escritor santafesino Sergio Delgado. Su objetivo es publicar cada uno de los libros del poeta entrerriano.<\/p>\n<p>Antes de comenzar, resulta del todo pertinente anotar algunos datos biogr\u00e1ficos de Contardi. Naci\u00f3 en Zen\u00f3n Pereyra (provincia de Santa Fe). Estudi\u00f3 en el Instituto de Cinematograf\u00eda de la Universidad Nacional del Litoral. Egres\u00f3 con el t\u00edtulo de Realizadora de Documentales. Vivi\u00f3 en Paris y Rennes (Francia), donde fue profesora del Departamento de Espa\u00f1ol de la Universidad de Rennes 2 Alta Breta\u00f1a. Regresa al pa\u00eds en 1985. Es docente en el taller de Cine de la Universidad Nacional del Litoral.\u00a0 Ha publicado varios libros de poemas: <em>Los espacios del tiempo<\/em> (en Venezuela, 1979), <em>El estrecho l\u00edmite<\/em> (1992), <em>Los Patios<\/em> (2000), <em>Cerca del para\u00edso <\/em>(2011). Como cineasta realiz\u00f3, entre otras obras, los films \u00abZen\u00f3n Pereyra, un pueblo de la colonizaci\u00f3n\u00bb (1991) y \u00abHomenaje a Juan L. Ortiz\u00bb (1992). \u00a0Es tambi\u00e9n traductora. En el a\u00f1o 1994 se conocieron traducciones suyas del gran poeta Osip Mandelstam.<\/p>\n<p><strong>Las primeras noticias sobre las ediciones de los libros de Juan L., las tuve a partir de lo que contaba Hugo Gola en su taller de la d\u00e9cada de 1980 en la ciudad de la Santa Fe. Eleg\u00edan al imprentero, intercambian ideas sobre el tipo de letra, la disposici\u00f3n de los versos. Hugo, en sus descripciones, tambi\u00e9n nos introduc\u00eda en el \u201cm\u00e9todo\u201d casero que implementaba para venderlos a sus amigos de forma anticipada. De esta experiencia surgen varios interrogantes que me gustar\u00eda conocer tu opini\u00f3n. \u00bfJuan L. con sus ediciones personales, y no solo \u00e9l, no rompe con la idea de aquellos que piensan que est\u00e1 mal que el escritor publique sus propios libros? \u00bfTuviste la oportunidad de conocer c\u00f3mo hac\u00eda Juan L. para editarlos?<\/strong><\/p>\n<p>Fabi\u00e1n, mi conocimiento de la existencia de un poeta como Juan L. Ortiz, es algo muy parecido a lo que te ocurri\u00f3 a vos, aunque se haya producido casi dos d\u00e9cadas antes; se dio a trav\u00e9s de Hugo Gola.\u00a0\u00a0Hugo daba clases en el Instituto de Cine de la UNL donde yo estudiaba, su c\u00e1tedra se llamaba \u201cIntegraci\u00f3n Cultural\u201d y era \u00e9l, junto a Juan Jos\u00e9 Saer, que daba clases tambi\u00e9n en el Instituto, quien nos hac\u00eda participar de sus intereses por todo lo que tuviera que ver con el arte contempor\u00e1neo; en el panorama que iba desplegando en esas clases uno de los nombres esenciales era el de Juan L. Ortiz. Personalmente conoc\u00ed a Juan L. a mediados de los 60, cuando filmamos un corto que acompa\u00f1aba la presentaci\u00f3n de: <em>En el aura del sauce<\/em>, los tres tomos de su, hasta entonces, Obra Completa, editados por la Editorial de la Biblioteca Vigil.<\/p>\n<p>Toda esta larga introducci\u00f3n para decir que solo conozco anecd\u00f3ticamente el modo en que Juan L. editaba sus libros. Agregar\u00eda que fue gracias a su amigo, el poeta Carlos Mastronardi, que fue editado su primer libro de poemas, fue \u00e9l quien lo anim\u00f3 en ese sentido, inst\u00e1ndolo a editar un conjunto de sus poemas.<\/p>\n<p>Respecto a la idea de que estar\u00eda mal que un autor publicara sus propios libros, en primer lugar la desconoc\u00eda, y conoci\u00e9ndola no encuentro explicaci\u00f3n; \u00bfMenosprecio de las ediciones de autor? \u00bfSobrestima por lo ya\u00a0\u00a0\u201cconsagrado\u201d? \u00bfSacralizaci\u00f3n de los autores? \u00a1Vaya uno a saber!<\/p>\n<blockquote>\n<h2><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>\u00abLa obra de Juan L., siendo el resultado de una profunda y vasta experiencia, cubre un inmenso campo de las m\u00e1s variadas configuraciones. Como toda obra art\u00edstica genuina nos alcanza o transmite en sus formas diversas\u00bb.<\/strong><\/span><\/h2>\n<\/blockquote>\n<p><strong>En las notas del libro, Sergio Delgado hace notar que no hay demasiados trabajos sobre libros individuales de Juan L. Al mismo tiempo, llama la atenci\u00f3n que, en particular, de\u00a0<em>La mano infinita<\/em>, solo hay un estudio, el pr\u00f3logo que vos escribiste para la edici\u00f3n de la UNL. \u00bfPor qu\u00e9 pens\u00e1s que no hubo intentos anteriores de publicar los libros de Juan L en su versi\u00f3n original?<\/strong><\/p>\n<p>Bueno, eso sigue un poco la direcci\u00f3n de lo anterior; las ediciones de autor tienen un p\u00fablico limitado, pero tambi\u00e9n entre los que conoc\u00edan y valoraban su obra hab\u00eda escritores como, Mastronardi, C\u00f3rdoba Iturburu, Ra\u00fal Gustavo Aguirre.<\/p>\n<p>Hugo Gola menciona dos cartas de Macedonio Fern\u00e1ndez, de la d\u00e9cada del 40, \u201cextensas y detalladas\u201d en las que se hac\u00edan \u201ccomentarios elogiosos de un libro que Juan le hab\u00eda enviado\u201d.<\/p>\n\n\t\t<style>\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 50%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-17480 gallery-columns-2 gallery-size-full'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2026\/06\/08\/tras-la-huella-de-juan-l-ortiz-entrevista-con-marilyn-contardi\/attachment\/1000164166\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1636\" height=\"2560\" src=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164166-scaled.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164166-scaled.jpg 1636w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164166-1280x2003.jpg 1280w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164166-980x1533.jpg 980w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164166-480x751.jpg 480w\" sizes=\"auto, (min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) and (max-width: 980px) 980px, (min-width: 981px) and (max-width: 1280px) 1280px, (min-width: 1281px) 1636px, 100vw\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2026\/06\/08\/tras-la-huella-de-juan-l-ortiz-entrevista-con-marilyn-contardi\/attachment\/1000164167\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1669\" height=\"2560\" src=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164167-scaled.jpg\" class=\"attachment-full size-full\" alt=\"\" srcset=\"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164167-scaled.jpg 1669w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164167-1280x1963.jpg 1280w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164167-980x1503.jpg 980w, https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/06\/1000164167-480x736.jpg 480w\" sizes=\"auto, (min-width: 0px) and (max-width: 480px) 480px, (min-width: 481px) and (max-width: 980px) 980px, (min-width: 981px) and (max-width: 1280px) 1280px, (min-width: 1281px) 1669px, 100vw\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><br style=\"clear: both\" \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p><strong>La versi\u00f3n del nuevo libro se abre con un hermoso trabajo tuyo. En una parte, destacas distintos ingredientes de la poes\u00eda de Juan L., entre ellas, la b\u00fasqueda de la emoci\u00f3n, pero tambi\u00e9n pones el foco en el empleo del espacio. As\u00ed, mencionas, el trabajo de la p\u00e1gina, la escalera o la cortina. En las notas de esta edici\u00f3n tambi\u00e9n se hace referencia a la figura de la mano. Me gustar\u00eda que expliques estas cuestiones sustantivas de la poes\u00eda de Juan L para aquellos que no han le\u00eddo el libro.<\/strong><\/p>\n<p>S\u00ed, se\u00f1al\u00e9 algunos detalles, como los antedichos, excepto lo que mencion\u00e1s como \u201cla b\u00fasqueda de la emoci\u00f3n\u201d. En todo caso lo apuntado ah\u00ed es el resultado de una impresi\u00f3n, la m\u00eda, \u201cprimero la impresi\u00f3n, solo despu\u00e9s la idea\u201d \u2013esto es de Matisse\u2013 lo que me conmueve puede no producir la misma impresi\u00f3n en otro.\u00a0\u00a0La lectura nunca es \u201cfija\u201d, las palabras no var\u00edan, pero el lector s\u00ed, y las impresiones que lo asaltan tambi\u00e9n.<\/p>\n<p>Solo pod\u00eda repetirte lo que escrib\u00ed, no explicarlo de otro modo. Y de ninguna manera eso sustituye la lectura.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo se puede pensar\u00a0<em>La mano infinita<\/em>\u00a0con relaci\u00f3n a la obra anterior a Juan L.? \u00bfC\u00f3mo funciona la poes\u00eda de Juan L. en la poes\u00eda de la d\u00e9cada de los a\u00f1os de 1940 y 1950?<\/strong><\/p>\n<p>Creo que en la poes\u00eda de Juan L. Ortiz, desde sus comienzos hay un hilo conductor, una corriente, que atraviesa toda su obra. Una corriente que lentamente se va haciendo cada vez m\u00e1s caudalosa, y que al llegar al final inundar\u00e1, literalmente, la p\u00e1gina, como si buscara rebasar, como si quisiera salirse del lecho que la contiene.<\/p>\n<p>\u201cEl poeta inicial y el poeta del \u00faltimo tiempo, aunque distintos, no difieren sin embargo totalmente\u201d escribe Hugo Gola en<em> Las vueltas del r\u00edo<\/em> en la parte dedicada a Ortiz. \u201cAmbos fueron sensibles al paisaje, al cambio de las estaciones, a las variaciones de luz (\u2026) al padecimiento de los animales y de los hombres\u2026\u201d y se\u00f1ala que, en su \u00faltima etapa, \u201dun poema no es ya un objeto verbal que encierra una experiencia \u00fanica, sino que es una especie de representaci\u00f3n, igualmente verbal, de un universo abierto e inagotable\u2026\u201d<\/p>\n<p>Es en estas d\u00e9cadas, 40, 50, cuando empiezan a\u00a0\u00a0surgir j\u00f3venes poetas con ideas renovadoras sobre la poes\u00eda: Edgard Bayley, Ra\u00fal Gustavo Aguirre, Miguel Brasc\u00f3, Francisco Madariaga entre otros, ideas que tendr\u00e1n espacio en una revista como Poes\u00eda Buenos Aires \u2013el primer n\u00famero aparece en 1950\u2013 que adem\u00e1s ampliar\u00e1 el espacio de circulaci\u00f3n de poetas como Juan L. Ortiz , escasamente conocido fuera de su provincia, publicando no solo poemas suyos sino tambi\u00e9n notas donde se destaca la importancia de sus trabajos.<\/p>\n<blockquote>\n<h2><span style=\"color: #ff0000;\"><strong>\u00abLa lectura nunca es \u201cfija\u201d, las palabras no var\u00edan, pero el lector s\u00ed, y las impresiones que lo asaltan tambi\u00e9n\u00bb.<\/strong><\/span><\/h2>\n<\/blockquote>\n<p><strong>En tu pr\u00f3logo alud\u00eds a las fotos de Juan L., a las im\u00e1genes que el lector puede tener de \u00e9l. \u00bfEn tu rol de cineasta, c\u00f3mo pens\u00e1s la poes\u00eda de Juan L.? \u00bfY en tu rol de poeta, qu\u00e9 v\u00ednculos pens\u00e1s tiene el \u201cmundo Juan L.\u201d en tu propia obra?<\/strong><\/p>\n<p>No s\u00e9 muy bien c\u00f3mo ser\u00eda pensar la poes\u00eda de Juan L. \u2013o la de cualquier otro poeta\u2013 como cineasta. Leo con y desde mi sensibilidad, en todo caso no siento que, al leer sus poemas, esa caracter\u00edstica: hacer cine, prevalezca sobre otras.<\/p>\n<p>En cuanto a los v\u00ednculos: \u201cUna vez acabada su obra, el artista no sabe mucho de su g\u00e9nesis. Nunca o casi nunca logra explicar c\u00f3mo, en la exaltaci\u00f3n de sus sentidos, las palabras han terminado por agruparse en una estrofa, un verso; lo \u00fanico que puede darnos una ligera idea de este inasible proceso son los borradores, los esbozos todav\u00eda inciertos, llenos de correcciones antes de que la labor cristalice\u201d el comentario es de Stefan Zweig, y no estoy escurriendo el bulto.<\/p>\n<p>Se corrige y se trabaja la escritura, s\u00ed, y en todo ese trabajo no hay mucho lugar para ponerse a pensar de d\u00f3nde viene tal o cual elemento que se va incorporando o rechazando. Lo que no significa que algo que nos conmovi\u00f3 en la obra de un autor que admiramos, como es el caso de Ortiz, no haya disparado su impulso en lo que estamos haciendo.<\/p>\n<p>La obra de Juan L., siendo el resultado de una profunda y vasta experiencia, cubre un inmenso campo de las m\u00e1s variadas configuraciones. Como toda obra art\u00edstica genuina nos alcanza o transmite en sus formas diversas, lo que el autor ha logrado a trav\u00e9s de una labor intensa, constante, para dar forma a su propia representaci\u00f3n de esa aspiraci\u00f3n a la uni\u00f3n con la totalidad, eso es lo que nos llega a trav\u00e9s de su poes\u00eda.<\/p>\n<p>El est\u00edo abre los ojos<\/p>\n<p>Sobre una gracia tendida<\/p>\n<p>Que no tendr\u00e1 m\u00e1s heridas\u2026<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>Quisiera estar all\u00e1.<\/p>\n<p>Oh el h\u00e1lito dorado, infinito,<\/p>\n<p>Sobre el dulce y doloroso amor abierto.<\/p>\n<p>Quisiera estar all\u00e1.<\/p>\n<p><strong>Para finalizar me gustar\u00eda que por favor nos cuentes qu\u00e9 record\u00e1s de la vida de \u00a0Juan L. Ortiz.<\/strong><\/p>\n<p>Mis idas a Paran\u00e1, a la casa de Juan L., los hice en compa\u00f1\u00eda de Hugo y de Ra\u00fal, que formaba parte del equipo de filmaci\u00f3n del corto que hicimos para acompa\u00f1ar la presentaci\u00f3n de <em>En el aura del sauce<\/em>, la edici\u00f3n en tres tomos de su obra, de la Biblioteca Vigil, y m\u00e1s que participar de las conversaciones -quien m\u00e1s hablaba con \u00e9l era Hugo- yo estaba ah\u00ed acompa\u00f1ando, en espectadora; en un drama como los de la antig\u00fcedad cl\u00e1sica, hubiera sido un personaje del coro que representara al p\u00fablico.<\/p>\n<p>Era un hombre muy sol\u00edcito, muy cordial con todos; la llegada de cualquier persona a su casa, o simplemente cualquiera que de paso por la vereda se detuviera a intercambiar algunas palabras con \u00e9l recib\u00eda el mismo amable tratamiento. Siempre \u201cten\u00eda tiempo\u201d, siempre dispon\u00eda de tiempo para el otro, nunca hac\u00eda notar la interrupci\u00f3n, si la hubiera habido, jam\u00e1s se hubiese permitido ese gesto indelicado.<\/p>\n<p>Su voz, que se puede escuchar en grabaciones de lecturas de algunos de sus poemas, era m\u00e1s bien \u201ccantarina\u201d, estaba m\u00e1s cercana de los tonos agudos que de los graves; su manera de hablar parec\u00eda corresponderse con su gestualidad, con la forma de moverse de su cuerpo, opuesta a lo tieso, a toda rigidez. Hablaba con un leve ceceo.<\/p>\n<p>Puedo a\u00f1adir que los dos mejores \u201cretratos\u201d de Juan L. fueron escritos por Juan Jos\u00e9 Saer y Hugo Gola. El de Juan Jos\u00e9 Saer est\u00e1 en el pr\u00f3logo para la Antolog\u00eda de poemas de Juan L. Ortiz, a cargo de Hugo Gola, editado por la UNL, el otro en el texto que Hugo Gola escribi\u00f3 sobre Juan L., en <em>Las vueltas del r\u00edo<\/em>, editado por Jos\u00e9 Luis Bobadilla. Son, verdaderamente, muy hermosos los dos, de antolog\u00eda, como suele decirse.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Juan L. Ortiz fue un escritor y poeta seminal, quiz\u00e1 tard\u00edamente valorado. 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