{"id":2217,"date":"2017-01-23T11:21:48","date_gmt":"2017-01-23T14:21:48","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=2217"},"modified":"2017-11-22T12:17:52","modified_gmt":"2017-11-22T15:17:52","slug":"la-insumision-de-la-hija-del-kapellmeister","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2017\/01\/23\/la-insumision-de-la-hija-del-kapellmeister\/","title":{"rendered":"La insumisi\u00f3n de la hija del Kapellmeister"},"content":{"rendered":"
Carla Bley es sin\u00f3nimo de jazz, delirio y virtuosismo.\u00a0La biograf\u00eda escrita por\u00a0Amy C. Beal la revela en todas sus dimensiones. Pero \u00bfqui\u00e9n es exactamente esta vanguardista?<\/em><\/strong><\/h5>\n

\"2-photo\"<\/p>\n

Siempre hice lo que me interes\u00f3. Probablemente habr\u00eda hecho concesiones, pero nunca nadie me lo pidi\u00f3<\/em><\/p>\n

Carla Bley, 1981.<\/p>\n

A veces acontecen milagros. Es cierto, no es prudente comenzar as\u00ed una nota para una publicaci\u00f3n progresista, pero esta vez el caso merece una excepci\u00f3n. Y es que la aparici\u00f3n de Carla Bley<\/em>, el estudio sobre la inclasificable compositora y artista independiente estadounidense realizado por la historiadora Amy Beal que acaba de publicar en espa\u00f1ol la peque\u00f1a editorial independiente Templo en el o\u00eddo<\/em> parece desafiar la l\u00f3gica conservadora prevaleciente en el mercado editorial.<\/p>\n

Para analizar la figura de Carla Bley, Beal pone el acento en su obra, pero tambi\u00e9n en los avatares de su participaci\u00f3n como animadora del movimiento contracultural estadounidense, especialmente en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970, cuando un grupo de m\u00fasicos, poetas y artistas pl\u00e1sticos reivindicaron un lugar de independencia que les permiti\u00f3 difundir un discurso pol\u00edtico y est\u00e9tico contrahegem\u00f3nico, valioso y perdurable.<\/p>\n

Los papeles dicen que Carla Bley naci\u00f3 como Lovella Borg en Oakland, California, el 11 de mayo de 1936. Su padre, el sueco Emil Borg, era un hombre duro que oficiaba como director de coro y organista de Iglesia. De profundas convicciones religiosas, Emil intent\u00f3 forjar un camino similar para la peque\u00f1a Carla, imponi\u00e9ndole el r\u00edgido doble mandato del estudio del piano y el cultivo de la Fe. Con o\u00eddo absoluto y talento indudable, la educaci\u00f3n de la peque\u00f1a Lovella se interrumpi\u00f3 abruptamente cuando cuestionada por su padre por su falta de rigor a la hora de abordar el repertorio religioso en el instrumento no se le ocurri\u00f3 mejor idea que morderlo. A partir de ese momento todo en ella ser\u00eda autodidacta, incluidas su manera fragmentaria, hetereodoxa e inusual de abordar la composici\u00f3n, y su \u00e9nfasis en lograr la autogesti\u00f3n de sus conciertos y grabaciones.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb ]Tras romper con la formaci\u00f3n musical familiar se convirti\u00f3 en una autodidacta. [\/blockquote]<\/p>\n

La (auto)educaci\u00f3n sentimental<\/strong><\/p>\n

Los primeros a\u00f1os de Carla no fueron particularmente excitantes. Acompa\u00f1aba al piano clases de ballet y tocaba como entertainer <\/em>en bares de la Bah\u00eda de San Francisco, o bien en eventos religiosos. Su b\u00fasqueda tom\u00f3 nuevo impulso a los diecinueve, cuando emprendi\u00f3 un viaje que cambiar\u00eda su vida. Sin dinero ni contactos, cambi\u00f3 San Francisco por Nueva York y durmi\u00f3 unas noches en la estaci\u00f3n de tren hasta que finalmente consigui\u00f3 trabajo en el club Birdland<\/em>, aunque como cigarrera y vendedora de mu\u00f1ecos de peluche. All\u00ed pudo ver cada noche a los m\u00fasicos del momento: una aut\u00e9ntica formaci\u00f3n de primera mano a metros de un escenario en el que alternaban John Coltrane, Thelonius Monk, Charles Mingus, Stan Getz o Miles Davis. Gratis y libre de impuestos.<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Montreux<\/p>\n

Una noche, un m\u00fasico joven y vanguardista le compr\u00f3 un paquete de cigarrillos. Se llamaba Paul Bley, no era fumador y pronto le propuso casamiento y una mudanza a Los \u00c1ngeles, donde se gestar\u00eda un modo completamente revolucionario de hacer m\u00fasica: el free jazz. En efecto, el quinteto de Bley estaba conformado por Charlie Haden, Billy Higgins, Ornette Coleman y Don Cherry, los art\u00edfices de\u00a0The shape of jazz to come, Something else!\u00a0<\/em>y\u00a0Tomorrow is the question,<\/em>\u00a0todos t\u00edtulos que pon\u00edan el acento en el car\u00e1cter rupturista, innovador y sin concesiones de la propuesta est\u00e9tica que pregonaban. El quinteto tocaba mayormente m\u00fasica de Coleman, pero tambi\u00e9n algunas piezas de Carla, que empezaba a despuntar como compositora creativa y original. Pronto, sus partituras comenzaron a ser requeridas por m\u00fasicos de gran val\u00eda: George Russell, Art Farmer, Steve Swallow, Jimmy Giuffre y Gary Burton, quien se convertir\u00eda en uno de los principales portavoces de la impronta compositiva de Carla en las d\u00e9cadas de 1960 y 1970.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb ]Una noche, un m\u00fasico joven y vanguardista le compr\u00f3 un paquete de cigarrillos. Se llamaba Paul Bley, no era fumador y pronto le propuso casamiento y una mudanza a Los \u00c1ngeles.[\/blockquote]<\/p>\n

Y sin embargo, el jazz era solo uno de los lenguajes en el que Carla eleg\u00eda expresarse. Y tal vez no el principal. Aunque el gesto pod\u00eda ser jazz\u00edstico, resonaban en sus partituras el minimalismo pionero de Erik Satie, los cl\u00e1sicos de entretenimiento de Tin Pan Alley,<\/em> la tradici\u00f3n musical acad\u00e9mica centroeuropea y la impronta de los compositores del siglo XX, desde Charles Ives hasta John Cage. Carla pod\u00eda procesar toda esa informaci\u00f3n y reelaborarla, unas veces en forma de micropiezas concebidas como peque\u00f1os haikus,\u00a0 y otras como \u00f3peras pop desmesuradas de larga duraci\u00f3n.<\/p>\n

La Canci\u00f3n de Carla<\/strong><\/p>\n

A comienzos de los sesenta, las condiciones de la industria discogr\u00e1fica estaban cambiando y las grandes compa\u00f1\u00edas comenzaban a interesarse en grabar solamente a aquellos artistas que garantizaran dividendos a corto plazo. Esta situaci\u00f3n limitaba las posibilidades para que los compositores e instrumentistas creativos pudieran hacer conocer su producci\u00f3n. Para hacer frente a esta situaci\u00f3n, muchos de ellos buscaron soluciones cooperativas. Una de las pioneras y m\u00e1s significativas tuvo un nombre que supon\u00eda todo un manifiesto: October Revolution in Jazz, <\/em>una serie de conciertos organizados en Nueva York por el m\u00fasico y artista visual Bill Dixon. La grilla de artistas inclu\u00eda a Carla Bley y a otros a compositores e int\u00e9rpretes enfocados mayormente en el cutting-edge<\/em>, una m\u00fasica que se mov\u00eda vaporosamente entre el jazz y la composici\u00f3n acad\u00e9mica de tradici\u00f3n escrita. La experiencia sirvi\u00f3 para que los artistas forjaran mayores v\u00ednculos y organizaran colectivos de m\u00fasicos y compositores orientados a abrir nuevos sitios para ofrecer conciertos. La consecuencia l\u00f3gica de aquella experiencia fue la formaci\u00f3n del Jazz Composers Guild<\/em>, una cooperativa de m\u00fasicos gestionada por sus miembros. Sin embargo, Carla no la ten\u00eda tan f\u00e1cil. Una voz de peso, el vanguardista Sun Ra, se opon\u00eda a su participaci\u00f3n en el colectivo con el argumento de que Carla era mujer. La misoginia tampoco era extra\u00f1a a la vanguardia musical neoyorkina de los sesentas, pero el talento de Carla finalmente prevaleci\u00f3.<\/p>\n

El paso siguiente fue la conformaci\u00f3n de la Jazz Composers Orchestra, <\/em>que dirigi\u00f3 junto a su nueva pareja, el m\u00fasico austr\u00edaco Michael Mantler. La agrupaci\u00f3n se propon\u00eda como un ensamble de testeo<\/em> para que cualquier compositor arriesgado pudiera probar su material, liberando de las imposiciones de los productores discogr\u00e1ficos de la industria a los m\u00fasicos interesados en la new thing<\/em>. La iniciativa se complement\u00f3 con la creaci\u00f3n del New Music Distribution Service<\/em>. Este servicio de distribuci\u00f3n de grabaciones se propon\u00eda como \u201cuna alternativa desesperadamente necesaria a la maquinaria de la industria de la m\u00fasica\u201d. El cat\u00e1logo estaba conformado por una mezcla de jazz, new music<\/em> y compositores contempor\u00e1neos que inclu\u00eda desde creaciones de John Cage, Henry Cowell y Edgar Var\u00e9<\/u>se hasta grabaciones de Cecil Taylor, Fred Frith, John Zorn y el imprescindible cat\u00e1logo del sello muniqu\u00e9s ECM. All\u00ed se albergaba a lo que Carla denominaba \u201clas flores silvestres\u201d: el desconocido, el distinto, el diferente, el persistente, el demasiado peque\u00f1o, el demasiado grande, los excepcionales, los inusuales, raros, extra\u00f1os, no funcionales, \u00fanicos en su especie, brotando por doquier y desenfrenadamente. Cuando un disco del cat\u00e1logo se hac\u00eda demasiado exitoso, como el Return to <\/em>Forever de Chck Corea, simplemente se lo dejaba de distribuir. \u201cEsto no es una t\u00edpica empresa capitalista\u201d, manifestaba al respecto Carla en 1978. En el cat\u00e1logo de 1986 -ilustrado por Keith Haring- Gregory Tate redoblaba la apuesta con tono de iron\u00eda posmoderna, presentando al conjunto como una fuente de salvaci\u00f3n s\u00f3nica todav\u00eda no explotada por ninguna orden evang\u00e9lica conocida, que era vital conseguir mientras el oyente se mantuviera her\u00e9tico.<\/p>\n

\"carla_bley_by_silentlagoon-d4rir96\"M\u00fasica para la liberaci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

\u00bfY la pol\u00edtica? Como buena parte de los vanguardistas estadounidenses de la d\u00e9cada de 1960, Carla siempre se mantuvo fiel a las posiciones progresistas del liberalismo de izquierda de aqu\u00e9l pa\u00eds, aunque tambi\u00e9n contribuy\u00f3 con esmero a la obra de artistas identificados con el socialismo de manera m\u00e1s categ\u00f3rica. Con uno de ellos, el contrabajista Charlie Haden, form\u00f3 en Liberation Music Orchestra, con la cual realiz\u00f3 cuatro discos tem\u00e1ticos que acompa\u00f1aron causas sociales de resonancia entre fines de los sesenta y mediados de la d\u00e9cada pasada. El primero de ellos, Liberation Music Orchestra, <\/em>fue grabado en 1969 y se centr\u00f3 en la lucha por los derechos civiles, la cr\u00edtica a la Guerra de Vietnam y la reivindicaci\u00f3n del movimiento revolucionario cubano. El disco apareci\u00f3\u00a0 como un cat\u00e1logo de canciones cl\u00e1sicas de la tradici\u00f3n de izquierda arregladas por Carla e interpretadas por el combo de instrumentistas expertos convocado por Haden. Los artistas reelaboraban, desde una perspectiva orquestal innovadora, canciones de la Guerra Civil Espa\u00f1ola, como Viva la Quince Brigada<\/em>, o de la lucha por los derechos civiles, como We Shall Overcome<\/em>. En el disco siguiente (The Ballad of the Fallen, de 1983), <\/em>tematizaron los conflictos sociales de Am\u00e9rica latina reinterpretando canciones salvadore\u00f1as y chilenas, pero tambi\u00e9n reivindicaron la tradici\u00f3n republicana espa\u00f1ola en Els segadors <\/em>y La Pasionaria<\/em>. En 1990 apareci\u00f3 Dream Keeper, <\/em>un \u00e1lbum centrado en la lucha sudafricana contra el apartheid<\/em>, pero que tambi\u00e9n incluye una canci\u00f3n de Haden para Augusto C\u00e9sar Sandino y un inesperado arreglo de Rabo de nube, <\/em>de Silvio Rodr\u00edguez, a cargo de Carla. El \u00faltimo esfuerzo colectivo de la Liberation Music Orchestra <\/em>tuvo por t\u00edtulo el nombre del proyecto que se fund\u00f3 en 2002 en los EEUU para manifestarse contra la guerra al terrorismo\u201d impulsada por George Bush: Not in our name. <\/em>Para la ocasi\u00f3n, Carla reelabor\u00f3 cl\u00e1sicos del repertorio de su pa\u00eds, como America the Beautiful, Amazing Grace<\/em> o el Adagio<\/em>, de Samuel Barber, en tono algunas veces mortuorio\u00a0 y otras sarc\u00e1stico.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb ]Carla siempre se mantuvo fiel a las posiciones progresistas del liberalismo de izquierda, aunque tambi\u00e9n contribuy\u00f3 con esmero a la obra de artistas identificados con el socialismo de manera m\u00e1s categ\u00f3rica.[\/blockquote]<\/p>\n

La balada de los vencidos<\/strong><\/p>\n

En 1991, el mismo a\u00f1o en que Carla terminaba su relaci\u00f3n con Michael Mantler,\u00a0 el New Music Distribution Service<\/em> no pod\u00eda levantar un d\u00e9ficit de 160 mil d\u00f3lares, entraba en quiebra y finalmente dejaba de existir. Con ese hecho terminaba toda una era dorada para la grabaci\u00f3n y distribuci\u00f3n independiente de m\u00fasica en los Estados Unidos. Seg\u00fan cuenta Amy Beal, a fines de esa d\u00e9cada solo cinco compa\u00f1\u00edas (Universal, Sony, EMI, Warner y BMG) controlaban el ochenta por ciento de la industria discogr\u00e1fica mundial. No obstante, Carla sigui\u00f3 grabando, mayormente en su casa y bajo su propio sello: Watt. Tambi\u00e9n se reconcili\u00f3 con su padre, el r\u00edgido maestro de capilla al que alguna vez mastic\u00f3 como declaraci\u00f3n de principios. Y aunque en los \u00faltimos a\u00f1os ha sido reconocida y galardonada en su pa\u00eds, tiene cada vez menos posibilidades de mostrar all\u00ed su m\u00fasica. S\u00ed en cambio suele hacerlo en Europa, donde adem\u00e1s de ser reconocida por la cr\u00edtica es celebrada por un p\u00fablico que conoce y consume su m\u00fasica. Por caso, fue en K\u00f6ln y no en los EE.UU. donde finalmente pudo presentar en vivo su obra m\u00e1s ambiciosa y disruptiva, Escalator Over the Hill, <\/em>todav\u00eda no representada en su pa\u00eds. Las novedades de la hora indican que deber\u00e1 seguir esperando.<\/p>\n

 <\/p>\n

Carla Bley<\/em>, de Amy C. Beal<\/p>\n

Buenos Aires, 2016,<\/p>\n

Templo en el o\u00eddo<\/p>\n

193 p\u00e1ginas<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Carla Bley es sin\u00f3nimo de jazz, delirio y virtuosismo.\u00a0La biograf\u00eda escrita por\u00a0Amy C. Beal la revela en todas sus dimensiones. Pero \u00bfqui\u00e9n es exactamente esta vanguardista? Siempre hice lo que me interes\u00f3. Probablemente habr\u00eda hecho concesiones, pero nunca nadie me lo pidi\u00f3 Carla Bley, 1981. A veces acontecen milagros. 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