{"id":3087,"date":"2017-03-24T14:34:11","date_gmt":"2017-03-24T17:34:11","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=3087"},"modified":"2017-03-30T14:08:46","modified_gmt":"2017-03-30T17:08:46","slug":"grondona-white-humor-liberal-contra-la-dictadura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2017\/03\/24\/grondona-white-humor-liberal-contra-la-dictadura\/","title":{"rendered":"Grondona White: humor liberal contra la dictadura"},"content":{"rendered":"
El\u00a0aniversario del golpe es una buena excusa para revisar la trayectoria del dibujante Alfredo Grondona White y la revista Hum\u00ae, cuyo comit\u00e9 editorial integr\u00f3, dise\u00f1\u00f3 el logo y en la que colabor\u00f3 desde el primer n\u00famero hasta su cierre en 1999, estrangulada por las ventas bajas y por los treinta juicios que le inici\u00f3 el menemismo. Pero sobre todo, para descubrir la historia de cierto humor, y la de cierto liberalismo.<\/em><\/h5>\n

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\"varios3copy\"<\/em><\/p>\n

Una leyenda un poco ingenua, alimentada por obras como El nombre de la rosa,<\/em> supone que el humor es una herramienta disolvente, que el poder tolera mal, si es que tolera. Los a\u00f1os, la democracia y la videopol\u00edtica disuelta en las redes sociales nos demostraron que no s\u00f3lo el humor puede ser fatalmente inocuo, sino incluso involuntario c\u00f3mplice del poder. M\u00e1s interesante es la pregunta por qu\u00e9 tipo de humor florece a la sombra de cada forma de poder. Un nuevo aniversario del golpe de Estado de marzo de 1976 es una buena excusa para revisar la trayectoria del dibujante Alfredo Grondona White y la revista a la que at\u00f3 su destino, Hum\u00ae, de la cual integr\u00f3 el comit\u00e9 editorial, dise\u00f1\u00f3 el logo y colabor\u00f3 desde el primer n\u00famero hasta su cierre en 1999, estrangulada por las ventas bajas y los treinta juicios por calumnias e injurias que le inici\u00f3 el gobierno menemista. Pero sobre todo, descubrir la historia de cierto humor, y la de cierto liberalismo.<\/p>\n

UN DIBUJANTE INDUSTRIAL<\/strong><\/p>\n

Grondona White naci\u00f3 en Rosario en 1938, en el seno de una familia de clase media, sin m\u00e1s particularidades que la de una abuela inglesa y el mandato de combinar la educaci\u00f3n p\u00fablica, gratuita y obligatoria con largas tardes en la Asociaci\u00f3n Cultural Inglesa. En la biblioteca de \u201cla Cultural\u201d Alfredo y sus hermanos conocieron las revistas Help<\/em>, Mad<\/em> y Punch<\/em>, y al que ser\u00eda su dibujante preferido: Ronald Searle, cronista gr\u00e1fico de la Segunda Guerra Mundial y los juicios de Nuremberg, m\u00e1s adelante reconvertido en sutil ironista de las costumbres brit\u00e1nicas. \u201cMientras que el ingl\u00e9s se r\u00ede de s\u00ed mismo y es chistoso, el latino se r\u00ede de la desgracia ajena, no se pone en el lugar de la v\u00edctima [\u2026] Los espa\u00f1oles, los tanos, los latinoamericanos, todos apuestan al ganador\u201d.<\/p>\n

A su serena ambici\u00f3n de clase media de acomodarse en el peque\u00f1o pero generoso capitalismo argentino de posguerra, Grondona le ados\u00f3 el sue\u00f1o de hacer una carrera como dibujante a la manera industrial en que lo hac\u00eda todo el mundo: dibujando a cambio de un sueldo en alguna gran empresa editorial. A los 15 a\u00f1os Alfredo entr\u00f3 como cadete en el diario Democracia<\/em>, que, \u201ccomo todo los diarios en esa \u00e9poca, era de Per\u00f3n\u201d, recordar\u00eda a\u00f1os despu\u00e9s. All\u00ed le permitieron publicar su primera ilustraci\u00f3n y, m\u00e1s tarde, lleg\u00f3 a ganar el concurso de Mejor Dibujo de Tapa de la revista Dibujantes<\/em>, de Osvaldo Laino. En 1955 la Revoluci\u00f3n Libertadora cerr\u00f3 el diario y Alfredo egres\u00f3 del secundario para empezar la carrera de Arquitectura. A la salida del servicio militar comenz\u00f3 su derrotero de empleado de cuello blanco en las grandes corporaciones de la industria argentina y trasnacional: SoMISA, Petroqu\u00edmica, Duperial y Chrysler. Mientras tanto daba clases de dibujo para la Escuela Panamericana de Arte y segu\u00eda enviando sus ilustraciones a publicaciones rosarinas y extranjeras: a veces se las elogiaban, a veces se las pagaban, a veces los publicaban con la firma de otro y \u00e9l jam\u00e1s ve\u00eda el cheque. Con todo, le quedaba el placer cosmopolita de ver cada tanto su material en las p\u00e1ginas de Playboy<\/em> o Esquire<\/em>.<\/p>\n

De a poco el sue\u00f1o militar de una Argentina industrializada y obediente comenzaba a disiparse: en 1972 Chrysler cerr\u00f3 su planta en Argentina y Grondona entr\u00f3 a trabajar en una imprenta hasta que recibi\u00f3 un llamado de Andr\u00e9s Cascioli.<\/p>\n

UN EDITOR EN EL BORDE<\/strong><\/p>\n

Cascioli era el tipo de empresario aventurero que pod\u00eda dar la desordenada industria cultural de la \u00e9poca: desde el Servicio Militar, en donde dibujaba para sus superiores a cambio de zafar del cuartel, Cascioli se hab\u00eda acostumbrado a jugar al l\u00edmite con la autoridad. Ahora pretend\u00eda ganar dinero con revistas de humor pol\u00edtico en el complicado tablero cultural de un pa\u00eds que se cagaba a tiros en cuanto ten\u00eda la oportunidad. \u201c\u00c9ramos un grupo de publicitarios que quer\u00edamos una revista que se vendiera. Nos interesaban revistas que hab\u00edan aparecido en el mundo y eran diferentes, una mezcla de historieta, humor y periodismo sarc\u00e1stico\u201d.<\/p>\n

En 1972 sali\u00f3 la revista Satiric\u00f3n<\/em>, funda por Cascioli y Oskar Blotta. Reportajes atrevidos, burlas a Roberto Gal\u00e1n, humor gr\u00e1fico y las ilustraciones sobre fondo blanco de la portada como mascar\u00f3n de proa les valieron un n\u00famero crecientes de ventas, as\u00ed como esc\u00e1ndalos y aprietes. Satiric\u00f3n<\/em> muri\u00f3 dos veces: primero la clausura por el gobierno peronista en 1974; luego el golpe militar. En el desbande probaron suerte revistas de espect\u00e1culos pretenciosas que no vendieron nada, con la versi\u00f3n argentina de Mad<\/em> hasta el secuestro y exilio de su editor, Osvaldo Ripoll, incluso con El rat\u00f3n de Occidente<\/em>, una versi\u00f3n light \u201cm\u00e1s yanqui, m\u00e1s elegantona\u201d de Satiric\u00f3n<\/em> a cargo de Oskar Blotta, con los satiricones Mario Mactas y Rolando Hanglin, pero ya sin Cascioli, que volvi\u00f3 a la publicidad.<\/p>\n

En eso estaba cuando se cruz\u00f3 con el angl\u00f3filo y trabajador Grondona White y sellaron una alianza art\u00edstica y editorial destinada a perdurar. Tiempo despu\u00e9s del cierre definitivo de Satiric\u00f3n<\/em>, Cascioli lo llam\u00f3 a Grondona White para una nueva aventura: Hum\u00ae<\/em>. Era junio de 1978.<\/p>\n

TERRORISMO DE NOCHE, LIBERALISMO DE D\u00cdA<\/strong><\/p>\n

\"humornegrostiricon2_2\"\u201cCon el Papa no se puede fusilar\u201d. Esa frase de Massera resume el realismo pol\u00edtico con que la dictadura encar\u00f3 su plan de exterminio. Para evitar espect\u00e1culos desagradables como el del Estadio Nacional de Chile, la represi\u00f3n deber\u00eda operar de noche, a escondidas, y tender un manto de malsana normalidad de d\u00eda, en donde incluso era posible criticar al Ministro de Econom\u00eda o quejarse de la censura. Para 1978 los militares admit\u00edan puertas adentro haber terminado su trabajo: todos los movimientos que hab\u00edan repudiado el orden capitalista liberal estaban aniquilados. Quedaba una superficie de consumismo y fiesta de todos, que se viv\u00eda flotando en quieta desesperaci\u00f3n de acuerdo a los valores de ese capitalismo liberal rescatado por el autoritarismo, cambiando lo amargo por miel y la gris ciudad por rosas. En ese clima putrefacto y asfixiante ferment\u00f3 la apuesta de Hum\u00ae<\/em>.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb ] En el clima putrefacto y asfixiante, se desarroll\u00f3 la apuesta de HUM\u00ae<\/em>.[\/blockquote]<\/p>\n

\u201cHumor no era una revista de izquierda\u201d<\/a>, dijo Cascioli muchos a\u00f1os despu\u00e9s. Hum\u00ae<\/em> ni siquiera era una revista cr\u00edtica con el gobierno, no pod\u00eda serlo. El blanco de sus burlas se concentr\u00f3 en las costumbres que esa falsa luz diurna de la dictadura alumbraba: el mal gusto de la clase media con d\u00f3lar subvencionado, la mala calidad de una industria cultural protegida por los aranceles de la censura y el paladar castrense en materia de cine, m\u00fasica y literatura (que pasaba de homenajear a Borges m\u00e1s como antiperonista que como escritor a subsidiar pel\u00edculas de Palito Ortega). As\u00ed, Hum\u00ae<\/em> se transform\u00f3 en uno de los pocos rincones en donde los asustados y prolijos ciudadanos del terrorismo de Estado pod\u00edan hablar mal de algo. Y en ese clima, Grondona White encontr\u00f3 su zool\u00f3gico para cazar.<\/p>\n

HUMOR LIBERAL<\/strong><\/p>\n

Con los guiones de H\u00e9ctor Garc\u00eda Blanco, Tom\u00e1s Sanz o Aquiles Fabregat, Grondona White se dedic\u00f3 a retratar usos y consumos de la clase media porte\u00f1a. Si bien cre\u00f3 algunos personajes, como el Doctor Piccafeces, los Bespi o Rob Scanner, el verdadero h\u00e9roe de las tiras de Grondona es el ciudadano rubio con cara de boludo, chomba dentro de las bermudas y mocasines. O el oficinista de gesto agrio y anteojos, la pin up tarada con las carnes suculentas atrapadas en una bikini vin\u00edlica, o su madre, gorda y conchuda, con lentes oscuros de carey, todos dibujados con una l\u00ednea clara fin\u00edsima pero sucia, en la que el rotring ondula de manera casi l\u00edquida sobre el papel impregnado por la grasa de las capitales. Mientras Landr\u00fa, Quino y Caloi ambientaban a sus dibujos en un espacio atemporal de retrogusto vintage<\/em>, Grondona encaraba con valor la m\u00e1xima baudelariana de ilustrar su propia \u00e9poca: con la pericia aprendida como profesor de Dibujo Publicitario en la Escuela Panamericana, ilustr\u00f3 como nadie los Renault 12 y las blusas de bambula de los setenta, las remeras con leyendas en ingl\u00e9s y los electrodom\u00e9sticos de los ochentas.<\/p>\n

Si bien el humor necesita saltar los valores y no se lleva bien con las ideolog\u00edas, hay un talante liberal que se lleva bien con el humor. Desde Constant viendo al ciudadano virtuoso de la Revoluci\u00f3n Francesa claudicar ante la comodidad de su hogar burgu\u00e9s, hasta Tocqueville asistiendo al efecto de la democracia en la conducta aldeana y envidiosa de los norteamericanos, hay algo en el escepticismo, la distancia dandy y la obsesi\u00f3n por la sociedad civil que habilita al liberalismo a re\u00edrse de su propio entorno. Y Grondona White, con su educaci\u00f3n sentimental angl\u00f3fila y su conocimiento de primera mano de los mitos y leyendas de la clase media industrial argentina, fue el mejor exponente, el m\u00e1s talentoso, del humor liberal argentino.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb ]Si bien el humor necesita saltar los valores y no se lleva bien con las ideolog\u00edas, hay un talante liberal que se lleva bien con el humor[\/blockquote]<\/p>\n

En un pa\u00eds en donde casi nunca tuvo los votos necesarios para gobernar en democracia, el destino del liberalismo pareci\u00f3 ser el de trinchera cultural para cascotear a esa realidad adversa, con suerte despareja, desde las tertulias de Borges, Bioy y las Ocampo hasta las bravatas de tantos militantes misteriosos y periodistas obsecuentes desde su cuenta de Twitter. Hum\u00ae<\/em> fue quiz\u00e1s el mejor artillero de esa trinchera y los dibujos de Grondona White, su arma m\u00e1s poderosa. La victoria militar de la Junta sobre los movimientos revolucionarios pero su incapacidad pol\u00edtica para ofrecerle algo a cambio a la sociedad civil, despej\u00f3 esa trinchera casi olvidada de la cultura argentina como un espacio din\u00e1mico para interpelar desde abajo y all\u00ed congregar a los sobrevivientes bajo un nuevo credo, que primero se present\u00f3 como humor.<\/p>\n

EL QUE R\u00cdE \u00daLTIMO<\/strong><\/p>\n

\"humor1\"<\/strong><\/p>\n

Al final de la dictadura, dice Claudio Uriarte, los militares se enfrentaron al imaginario de una Argentina liberal y burguesa a la que siempre hab\u00edan respetado, pero \u00e9sta no los perdon\u00f3. Al juicio y ca\u00edda de los militares sigui\u00f3 un intento de reformismo liberal liquidado por las fuerzas del mercado y un exitoso ciclo de liberalismo duro y puro, desprovisto de modales burgueses y conducido por un peronista del interior. La tinchera liberal se deshizo, Hum\u00ae<\/em> qued\u00f3 sola en medio de un campo de batalla abandonado, denunciando corrupci\u00f3n y desigualdad social para nadie. Grondona sigui\u00f3 brillando, denunciando el nuevo consumo globalizado y convertible de la vieja clase media, pero ya nadie escuchaba, y eso los amarg\u00f3. Una de las \u00faltimas noticias que tuvimos de Grondona White fue una carta de lectores que envi\u00f3 al diario la Naci\u00f3n en los d\u00edas del conflicto por el campo, comparando a Cristina Kirchner con Hitler en su b\u00fanker.<\/p>\n

Grondona muri\u00f3 y Cascioli tambi\u00e9n, el resto se dispers\u00f3 en un retiro m\u00e1s o menos digno. Son los h\u00e9roes olvidados de una cruzada maravillosa, la del lugar m\u00e1s digno que ha tenido el liberalismo argentino en los \u00faltimos a\u00f1os: hacernos re\u00edr.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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