{"id":8519,"date":"2019-06-07T17:05:58","date_gmt":"2019-06-07T20:05:58","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=8519"},"modified":"2019-07-11T23:57:18","modified_gmt":"2019-07-12T02:57:18","slug":"poetica-de-los-spoilers","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2019\/06\/07\/poetica-de-los-spoilers\/","title":{"rendered":"Po\u00e9tica de los spoilers"},"content":{"rendered":"
El spoiler se ha convertido en uno de los elementos claves de nuestros actuales consumos culturales, enemigo de los creadores y del p\u00fablico. Sin embargo, su novedad es relativa y, al mismo tiempo, se ha vuelto en s\u00ed mismo un producto de inter\u00e9s en la era de la ansiedad y la inmediatez.\u00a0<\/em><\/h5>\n

\"\"Una noticia que circul\u00f3 las \u00faltimas semanas obliga a repensar el concepto de \u201ccalma oriental\u201d. En Hong Kong, un joven que sal\u00eda del cine de una funci\u00f3n de \u201cAvenger\u2019s Endgame\u201d<\/em> tuvo la mala idea de revelar, aparentemente a los gritos, el final de la pel\u00edcula. Los fans que a\u00fan no hab\u00edan entrado a ver el film reaccionaron dr\u00e1sticamente, d\u00e1ndole una paliza al incauto aguafiestas. Las fotos que circularon en la web lo muestran con el rostro cubierto de sangre, atendido por varios enfermeros. Unos d\u00edas antes del estreno de la \u00faltima entrega de la factor\u00eda Marvel sus directores, los hermanos Russo, difundieron un documento pidiendo a quienes ya hab\u00edan podido verla que no difundieran datos reveladores hasta no pasado cierto tiempo desde el estreno del film. Sin dudas, al redactarlo nunca pensaron que pudiera tener consecuencias violentas en la vida real.<\/p>\n

Los realizadores detr\u00e1s de la saga de superh\u00e9roes no fueron los primeros en fomentar el hermetismo para conservar la necesaria capacidad de sorpresa que requiere disfrutar una pel\u00edcula. En 1960, Alfred Hitchcock aparec\u00eda en varios posters promocionales de \u201cPsicosis\u201d<\/em> aconsej\u00e1ndole a los concurrentes que no difundieran el final de la historia. Al maestro del suspenso le interesar\u00eda mucho la actual tendencia a comentar en exceso series y pel\u00edculas en los medios y redes sociales. La fiebre detr\u00e1s de los spoilers es uno de los puntos m\u00e1s curiosos y pol\u00e9micos de la forma en la que hoy nos acercamos a la ficci\u00f3n. La pulsi\u00f3n por difundir informaci\u00f3n referida al desarrollo de las historias que nos apasionan, as\u00ed como las peripecias para evitarla, desata discusiones m\u00e1s acaloradas que aquellas generadas por los hechos y personajes propiamente dichos.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb pull=\u00bbnormal\u00bb]La fiebre detr\u00e1s de los spoilers es uno de los puntos m\u00e1s curiosos y pol\u00e9micos de la forma en la que hoy nos acercamos a la ficci\u00f3n. La pulsi\u00f3n por difundir informaci\u00f3n referida al desarrollo de las historias que nos apasionan, as\u00ed como las peripecias para evitarla, desata discusiones m\u00e1s acaloradas que aquellas generadas por los hechos y personajes propiamente dichos.[\/blockquote]<\/p>\n

El significado hist\u00f3rico del verbo del idioma ingl\u00e9s \u2018to spoil\u2019<\/em> equivale a arruinar o estropear, aplic\u00e1ndose sobre todo a objetos o personas maltratadas por algo o alguien, us\u00e1ndose spoiled <\/em>para describir aquello que se encuentra en mal estado. El primer uso de la acepci\u00f3n actual tuvo fines humor\u00edsticos. En 1971 la revista sat\u00edrica National Lampoon<\/em> public\u00f3 un art\u00edculo con el nombre de \u201c\u00a1Spoilers! \u00bfQu\u00e9 es lo que son? Simplemente conocer el giro tramposo de cada novela de misterio y cada pel\u00edcula que usted puede ver \u00a1Ahorran tiempo y dinero!\u201d. Doug Kenney, autor de la nota, daba a conocer los finales sorpresivos de \u201cCitizen Kane\u201d, \u201cPsycho\u201d<\/em> y varias novelas policiales, a modo de servicio especial para el lector. Esta fue la pr\u00e1ctica que qued\u00f3 asociada a la palabra spoiler<\/em>. A\u00f1os m\u00e1s tarde los usuarios de Usenet, una red primitiva de computadoras considerada como un antecedente de internet, empezaron a utilizar el t\u00e9rmino con frecuencia en sus mensajes. Hacia fines de los ’90, con la popularizaci\u00f3n de World Wide Web, no existi\u00f3 lugar donde esconderse de uno de los mayores problemas que enfrenta la narrativa multimedia actual.<\/p>\n

En los primeros a\u00f1os de este siglo empezaron las dificultades para mantener en secreto las tramas de series y pel\u00edculas en tiempos crecientemente virales. Matthew Richard se quej\u00f3 p\u00fablicamente al enterarse que el final de \u201cThe Mousetrap<\/em>\u201d, un misterio teatral de su abuela Agatha Christie, es revelado en su respectiva p\u00e1gina de Wikipedia. Nuevas cr\u00edticas llegaron cuando el realizador Andrew Jarecki vio como, inmediatamente despu\u00e9s del estreno de su documental \u201cCatfish<\/em>\u201d, la web mostraba una descripci\u00f3n del film que inclu\u00eda sus sorpresivos \u00faltimos minutos. Paralelamente,\u00a0Vulture<\/em>, la secci\u00f3n cultural de The New York Magazine<\/em>, fue denostada por usar t\u00edtulos demasiado reveladores en sus art\u00edculos sobre las \u00faltimas temporadas de \u201cLost<\/em>\u201d. Todos estos medios debieron crear manifiestos y pol\u00edticas para regular el uso de spoilers en sus contenidos. Desde entonces la frase \u2018spoliler alert\u2019 se usa entre cr\u00edticos, periodistas, lectores y usuarios de las redes para indicar que hay datos de importancia sobre una ficci\u00f3n en una publicaci\u00f3n.<\/p>\n

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Ante la reciente filtraci\u00f3n de un cap\u00edtulo de \u201cGame of Thrones\u201d<\/em> la periodista Fiorella Sargenti se\u00f1al\u00f3 con acierto: \u201cNo entiendo ni comparto la industria de los spoilers. Se sienten pillos o qu\u00e9 se yo, pero una cosa es el juego de la teor\u00eda y la expectativa y otra es arruinar un consumo pop que supuestamente disfrut\u00e1s. Estimo que ser\u00e1 la adrenalina de sentirse protagonista\u201d. Porque detr\u00e1s de este fen\u00f3meno tambi\u00e9n est\u00e1 esa falsa sensaci\u00f3n de popularidad que otorga la viralizaci\u00f3n en internet \u00bfPero hasta d\u00f3nde las grandes campa\u00f1as de la industria audiovisual no contribuyen a esta man\u00eda? Una maquinaria de teasers, trailers, making off<\/em> y entrevistas fogonean constantemente los niveles masivos de expectativa. Son tiempos de pel\u00edculas-evento y series-evento, con m\u00faltiples universos, constantes reboots<\/em> y spin-off<\/em> de cada historia, merchandising, convenciones de fan\u00e1ticos, foros de discusi\u00f3n on line y re significaci\u00f3n a nivel global de la ficci\u00f3n v\u00eda memes y fan-art.<\/em> Entra tanta parafernalia la trama de la narraci\u00f3n parece ser solo un factor m\u00e1s, carente del papel central que ten\u00eda antes. A esto se suma la ansiedad de gran parte del p\u00fablico, incapaz de esperar al estreno o streaming<\/em> de su historia favorita. En este contexto complejo, las nociones cl\u00e1sicas de suspenso e incertidumbre parecen ser resignificadas.<\/p>\n

En su Po\u00e9tica,<\/em>\u00a0Arist\u00f3teles afirm\u00f3 que el suspenso debe equilibrar la sensaci\u00f3n de peligro inminente con la posibilidad de una esperanza, de manera que nunca se sepa si las cosas se van a resolver seg\u00fan lo esperable o de manera impredecible. Por ello es que tanto te\u00f3ricos como escritores y guionistas hist\u00f3ricamente consideran a la incertidumbre un factor importante para atrapar al destinatario de la narraci\u00f3n. Es lo que garantiza que el espectador se mantendr\u00e1 \u201cal filo de la butaca\u201d, como rezaban los carteles promocionales de los viejos thrillers. Sin embargo, el suspenso es m\u00e1s complejo de lo que parece, ya que la respuesta emocional que provoca no solo depende de la anticipaci\u00f3n y la sorpresa, como lo demuestra el hecho de que podamos disfrutar una historia numerosas veces como si fuera primera vez que la vemos. Por eso nos sorprendemos una y otra vez con el final de \u201cSexto<\/em> Sentido<\/em>\u201d, aun cuando lo conozcamos con anticipaci\u00f3n.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb pull=\u00bbnormal\u00bb]Una maquinaria de teasers, trailers, making off y entrevistas fogonean constantemente los niveles masivos de expectativa. Son tiempos de pel\u00edculas-evento y series-evento.[\/blockquote]<\/p>\n

La audiencia ideal de anta\u00f1o, aquella que disfrutaba de lo inesperado y de la ausencia de certezas con respecto al devenir de la trama, est\u00e1 cambiando. El ensayista Jason Mittel llam\u00f3 spoilers fans<\/em> a los espectadores a los que conocer de antemano datos cruciales de una ficci\u00f3n no les arruina la experiencia narrativa. \u201cAunque la sorpresa parece imposible de lograr cuando una revelaci\u00f3n es conocida de antemano, el suspenso a\u00fan puede aparecer. Citando a Hitchcock, el suspenso no se apoya tanto en misteriosos secretos, si no en la tensi\u00f3n de conocer como los hechos ir\u00e1n ocurriendo. Seg\u00fan \u00e9l todo nace de la imposibilidad de la audiencia de revelarle informaci\u00f3n crucial a personajes por los que siente empat\u00eda, ofreciendo lo que puede ser un mantra para los spoilers fans<\/em>: por esta raz\u00f3n siempre trato de darle toda la informaci\u00f3n a la audiencia lo antes posible\u201d, afirma Mittel. Por lo tanto, los ansiosos disfrutan m\u00e1s del c\u00f3mo<\/em> que del qu\u00e9<\/em> de la trama.<\/p>\n

La prestigiosa revista Psychology Today<\/em> fue m\u00e1s all\u00e1 en el proceso de relativizaci\u00f3n de los spoilers. En un art\u00edculo titulado \u201cThe Spoiler Paradox\u201d menciona un experimento del a\u00f1o 2011 realizado por los psic\u00f3logos Nicholas Christenfeld y Jonathan Leavitt, quienes ofrecieron varios relatos de autores como Agatha Christie, John Updike y Anton Chejov a un grupo de personas. Los cuentos estaban editados de manera en que se pod\u00edan leer de tres maneras. Una inclu\u00eda el final revelador como un pr\u00f3logo inicial, mientras que la segunda conten\u00eda ese giro en el transcurso del texto. Una tercera opci\u00f3n era leer la historia sin spoiler alguno. Contra todo pron\u00f3stico, los participantes del experimento eligieron, sin importar el g\u00e9nero narrativo de la historia, leer la resoluci\u00f3n central del cuento primero, para despu\u00e9s adentrarse en el mismo. La conclusi\u00f3n del estudio es que, como los seres humanos usamos naturalmente el storytelling<\/em> para obtener informaci\u00f3n y as\u00ed conocer mejor el mundo que nos rodea, las anticipaciones son algo positivo. \u201cUn spoiler toma una historia compleja y la hace m\u00e1s simple, permiti\u00e9ndonos procesarla m\u00e1s f\u00e1cilmente\u201d asegura el pol\u00e9mico art\u00edculo. Muchos fans, cr\u00edticos y artistas no coincidir\u00e1n para nada con esta idea.<\/p>\n

Al presentar su \u00faltima pel\u00edcula \u201cOnce Upon a Time in Hollywood<\/em>\u201d en el Festival de Cannes Quentin Tarantino tambi\u00e9n pidi\u00f3, como los hermanos Russo y Hitchcock, que los periodistas e invitados no dieran a conocer detalles de la historia al terminar la funci\u00f3n. Esto confirma que la preocupaci\u00f3n por los spoilers sigue presente entre realizadores y guionistas, que con estas maniobras buscan contrarrestar un fen\u00f3meno que no parece detenerse. Quiz\u00e1s, a modo de salto evolutivo, en un futuro cercano el p\u00fablico desarrolle una habilidad natural para navegar selectivamente sin encontrarse con los tan temidos datos reveladores, de la misma manera en que se acostumbr\u00f3 a ver series y pel\u00edculas en su celular sin demasiada alarma. Pero esto es solo fantas\u00eda, una posible historia a la que realmente nadie puede anticiparle el final.<\/p>\n

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