{"id":8640,"date":"2019-07-03T08:30:13","date_gmt":"2019-07-03T11:30:13","guid":{"rendered":"http:\/\/159.65.255.251\/?p=8640"},"modified":"2019-07-25T20:16:42","modified_gmt":"2019-07-25T23:16:42","slug":"asi-nos-ven-y-asi-dialoga-ava-duvernay","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lavanguardiadigital.com.ar\/index.php\/2019\/07\/03\/asi-nos-ven-y-asi-dialoga-ava-duvernay\/","title":{"rendered":"As\u00ed nos ven y as\u00ed dialoga Ava DuVernay"},"content":{"rendered":"
\u00abAs\u00ed nos ven\u00bb es la \u00faltima producci\u00f3n de la directora Ava DuVernay, que desde la plataforma Netflix analiza la profunda cicatriz de racismo que todav\u00eda hoy atraviesa a la sociedad norteamericano. La calidad cinematogr\u00e1fica al servicio de un mensaje pol\u00edtico, bucear en el pasado para interpelar al todav\u00eda duro presente.\u00a0<\/em><\/h5>\n

<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Raymond Santana se baja del colectivo en Harlem. Est\u00e1 reci\u00e9n liberado despu\u00e9s de 7 a\u00f1os de estar detenido. Camina unas cuadras y se para frente a un puesto callejero que vende discos en oferta. La vendedora toma el CD de Tupac Shakur, Strictly 4 My N.I.G.G.A.Z<\/em>. Pocos minutos despu\u00e9s lo vemos en su casa junto al padre y su nueva familia. Se nota su incomodidad, su no pertenencia. La vuelta al hogar, con las modificaciones estructurales y temporales, lo deja expuesto como un perfecto desconocido, m\u00e1s a\u00fan, como un intruso. Pero, finalmente, Raymond se encierra en la que era su pieza y encuentra en la parte de atr\u00e1s de la puerta varios fragmentos del que fue y del momento en el que todo pareci\u00f3 quedar interrumpido: unas fotos de la infancia, algunos recortes palpitando la flamante adolescencia y las fotos promocionales del rapero LL Cool J. Se afloja, apoya la cabeza y llora. Ninguna de las dos referencias musicales es inocente, cada una marca un concepto notablemente distinto, y ese salto conceptual del hip hop, de la exploraci\u00f3n casi ingenua del sonido de LL Cool J a la violencia callejera del gangsta rap con Shakur, marca tambi\u00e9n el antes y despu\u00e9s en su vida, de la adolescencia rota a la juventud herida. Ya no hay forma de cambiar lo que pas\u00f3, aunque todo volver\u00e1 a cambiar una y otra vez.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb pull=\u00bbnormal\u00bb]\u00a0La importancia de la obra de Ava DuVernay est\u00e1 en la interseccionalidad con la que ejerce su activismo y crea su arte. [\/blockquote]<\/p>\n

Estamos hablando de una escena de As\u00ed nos ven (When They See Us<\/em>),<\/em> una serie original de Netflix escrita y dirigida por Ava DuVernay que se encarga de repasar lo ocurrido con el emblem\u00e1tico caso Central Park Five (1989): una mujer blanca al borde de la muerte fue encontrada en los m\u00e1rgenes del parque, unas horas antes hab\u00eda sido violada y golpeada de manera brutal, cinco adolescentes racializados -Korey, Raymond, Yusef, Antron y Kevin- se encontraban esa misma noche del otro lado del parque. Ten\u00edan entre 14 y 16 a\u00f1os, y solamente dos de ellos se conoc\u00edan entre s\u00ed. Lo que sigue es una sucesi\u00f3n de definiciones tendenciosas y apresuradas para tratar de conectar ambas escenas a como d\u00e9 lugar y resolver el caso a tono con la demanda; una demanda orquestada al ritmo de la opini\u00f3n p\u00fablica, con funcionarios y rufianes medi\u00e1ticos, incluyendo al actual presidente Donald Trump, haciendo un ejercicio de fuerza criminalizadora a la altura de un sistema que desconoce todo tipo de neutralidad cuando de ciertos sectores se trata. As\u00ed, rompiendo los m\u00e1rgenes de lo legal y leg\u00edtimo, sin ning\u00fan tipo de garant\u00edas y bajo un abanico de abusos, los cinco adolescentes fueron declarados culpables sin pruebas m\u00e1s consistentes que las de haber estado esa noche en el Central Park. Trece a\u00f1os despu\u00e9s, algunos con sus condenas ya cumplidas y otros aun en prisi\u00f3n, el verdadero autor confes\u00f3.<\/p>\n

\"\"Fue el propio Raymond Santana en el 2015, apenas un a\u00f1o despu\u00e9s de haber logrado junto a sus compa\u00f1eros la exoneraci\u00f3n, quien le envi\u00f3 un tweet a Ava DuVernay proponi\u00e9ndole que cuente la historia. La elecci\u00f3n no fue casual. Si algo caracteriza a la directora y sus equipos de trabajo es la potencia narrativa a merced de la conciencia hist\u00f3rica, la misma que bajo una filosa visi\u00f3n social entiende que ciertos hechos y escenarios complejizan esa idea ligera -semilla, entre otras, de los negacionismos e indultos m\u00e1s feroces- del \u201chay que mirar hacia adelante\u201d, lo que compone irremediablemente realizaciones visuales que no se conforman con el poder visibilizar, sino, m\u00e1s bien, buscan ejercer un sentido plenamente pol\u00edtico y cultural sobre lo que se est\u00e1 contando, y esto, de manera indirecta, es una protecci\u00f3n a los protagonistas reales, a los que no se revictimiza, pero, ante todo, a un linaje de luchas en defensa de los derechos humanos y civiles.<\/p>\n

A pesar de la dureza de la trama, que no da respiro, en As\u00ed nos ven<\/em> hay una clara elecci\u00f3n de buscar las grietas de la historia para poder ofrecer belleza sin banalizar lo dram\u00e1tico y sin dar lugar a ninguna lectura motivacional, o sea, individualista. Lejos de los lugares comunes, hay una dedicaci\u00f3n milim\u00e9trica y anat\u00f3mica para que -m\u00e1s que entender- se sienta la dimensi\u00f3n de los hechos desde la superficie hacia lo insondable, lo irrecuperable e irreparable.<\/p>\n

Nada de todo esto traspasar\u00eda la pantalla de la forma en la que sucede si no fuera por los trabajos actorales. Con un casting que combina leyendas, como John Leguizamo o Michael K. Williams, con debutantes, como el brillante Asante Blackk, cada uno puso el cuerpo como si estuvieran contando su propia historia. Y, en realidad, la est\u00e1n contando, lo dir\u00edan ellos mismos en las rondas de prensa: \u201cesto es tan real que sigue pasando, lo vemos todo el tiempo, lo sabemos y lo saben todos\u201d. Otro papel para destacar es la actuaci\u00f3n de Jharrel Jerome haciendo de Korey, quien lleg\u00f3 a estar 13 a\u00f1os tras las rejas, siempre en diferentes c\u00e1rceles para adultos, bajo tal brutalidad y desamparo que se lo llam\u00f3 \u201cel chico del milagro\u201d.<\/p>\n

La serie de cuatro episodios se estren\u00f3 el 31 de mayo y ya se convirti\u00f3 en la m\u00e1s vista entre las originales de Netflix. Pero el clima de celebraci\u00f3n super\u00f3 todas las expectativas cuando comenz\u00f3 a tocar mucho m\u00e1s all\u00e1 de lo emocional, y esto se traduce en las renuncias de algunos de los nombres que forzaron la detenci\u00f3n de aquellos adolescentes y en la marat\u00f3n de solicitudes de revisi\u00f3n sobre detenciones en casos similares, manteniendo caliente el debate sobre procesos, sistema y pol\u00edticas penitenciaras. En menos de dos semanas, As\u00ed nos ven<\/em> logr\u00f3 direccionar la agenda.<\/p>\n

[blockquote author=\u00bb\u00bb pull=\u00bbnormal\u00bb]Y, en realidad, la est\u00e1n contando, lo dir\u00edan ellos mismos en las rondas de prensa: \u201cesto es tan real que sigue pasando, lo vemos todo el tiempo, lo sabemos y lo saben todos\u201d.[\/blockquote]<\/p>\n

Es apresurado hablar de una trilog\u00eda porque Ava tiene demasiada carrera por delante, pero, sin caer en una sentencia definitiva, es imposible no decir que la serie corona el trabajo realizado con la pel\u00edcula Selma<\/em> (2014) y el documental Emienda XIII<\/em> (2016), donde ya hab\u00eda dedicado un espacio destacado al Central Park Five.<\/p>\n

Selma no fue tan s\u00f3lo una de las manifestaciones m\u00e1s importantes de la autodeterminaci\u00f3n negra, fue, adem\u00e1s, el momento en el que Martin Luther King empez\u00f3 a mover su discurso hacia lo sustancial del racismo, o sea, lo econ\u00f3mico, y comenz\u00f3 a configurar nuevas ideas que, aun alineadas a su pacifismo, plantearon urgencias y acciones no pasivas que proyectar\u00edan escenarios de conflictos in crescendo<\/em>. Elegir ese tiempo y espacio para representarlo es m\u00e1s que significativo, es el nacimiento de un nuevo King y la raz\u00f3n por la cual ser\u00e1 el \u00faltimo King, aline\u00e1ndose con los discursos anticapitalistas de la \u00e9poca y convirti\u00e9ndose as\u00ed en un enemigo p\u00fablico m\u00e1s de Estados Unidos, algo que hasta aquel invierno americano de 1965 se manten\u00eda siempre en los m\u00e1rgenes de la negociaci\u00f3n, habi\u00e9ndole valido -esa postura- la acusaci\u00f3n de Malcolm X de ser el T\u00edo Tom. Este giro lo expulsa del campo de tolerancia americana y su asesinato ser\u00eda una cuesti\u00f3n de tiempo y forma en un ambiente cada vez m\u00e1s revolucionario.<\/p>\n

DuVernay compone y concentra la metamorfosis del l\u00edder y todo el cuerpo de este panorama en una sola escena, y lo hace rescatando un di\u00e1logo que funciona como el nexo vital con Enmienda XIII<\/em> y con As\u00ed nos ven<\/em>.<\/p>\n

Detenidos en Alabama, King le dice a su eterno compa\u00f1ero Ralph David Abernathy que se siente cansado \u201cde todo esto\u201d y cuestiona el sentido del movimiento que encabeza, \u201cestamos luchando para que nuestra gente se siente en un bar sin tener plata para comprar la hamburguesa, m\u00e1s a\u00fan, sin saber leer el men\u00fa porque en su pueblo no hab\u00eda una escuela para negros. \u00bfEso es igualdad?\u201d. El intercambio de opiniones y reflexiones se sucede hasta que llegan al nudo central de la historia afroamericana: \u201c\u00bfY qu\u00e9 hay de nuestras mentes? Golpeados y quebrados durante generaciones. A cada hombre que se levanta lo derriban. \u00bfQu\u00e9 le pasa a la gente que segu\u00eda a ese hombre?\u201d, luego de un breve silencio, Ralphy responde \u201clidiamos con esto, construimos un camino, colocamos roca por roca\u201d.<\/p>\n

\"\"Ah\u00ed mismo podr\u00edamos pasar a Enmienda XIII<\/em>, el documental que desentrama la mera formalidad que aboli\u00f3 la esclavitud, pero no los mecanismos para que el sistema se replicara una y otra vez -hasta nuestro presente- incrementando la poblaci\u00f3n carcelaria de forma sofocante y a fuerza de la criminalizaci\u00f3n pol\u00edtica, social y cultural de ciertos sectores. El tesoro paralelo a ese recorrido es una lectura con profundidad buceadora de la propia comunidad afrodescendiente y latina, en donde King encontrar\u00eda una marat\u00f3n de respuestas a sus justificadas preguntas y Abernathy gozar\u00eda de haber acertado parcialmente, porque el punto en cuesti\u00f3n, y con unas cuantas d\u00e9cadas m\u00e1s encima de comprobaci\u00f3n, es el alto costo que tiene ese \u201clidiar\u201d, ese construir un camino roca por roca en un escenario que nunca no est\u00e1 siendo amenazante, adverso y opresivo. Ah\u00ed, entonces, aparece el Central Park 5 concentrando de tal manera el mapa capitalista y su pulm\u00f3n racista que hasta recupera las maratones medi\u00e1ticas de Trump pidiendo pena de muerte para los cinco adolescentes.<\/p>\n

En definitiva, la importancia de la obra de Ava DuVernay est\u00e1 en la interseccionalidad con la que ejerce su activismo y crea su arte, por eso sus registros se mantienen entre s\u00ed en un di\u00e1logo vivo, f\u00e9rtil, inacabado en su vigencia atemporal y ofreci\u00e9ndonos lecturas alternativas sobre la actualidad, porque la historia, en su fondo pol\u00edtico m\u00e1s crudo y en su peso econ\u00f3mico territorial, sigue siendo la misma, y as\u00ed de desigual y atormentada seguir\u00e1 mientras que la memoria colectiva sea tomada como algo pasado, ajeno e intocable.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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